Берлин отвара ватру на авганистански патријархат

Авганистански писац и редитељ Схахрбаноо Садат каже да је она направила Нема добрих људи као реакција на превласт филмова о њеној земљи гледаних кроз оштру ратну сочиву. Али називати га „политичким ром-комом“ чини медвеђу услугу овој задивљујућој, али неуобичајеној мешавини посматрања радног места, антипатријархалног социјалног реализма, растуће узбуне због повратка репресивног режима и романтичне мелодраме препуне клишеа и измишљотина. Чини се да је већи део комедије изгубљен успут у филму који је несумњиво добронамеран, чак и вредан дивљења, али се бори да тачно одреди шта жели да буде изван тога.

Можда је траг духовитог додира који је Садат првобитно намеравао опстао у наслову и секвенцама заслуга. Напред, радосна музика за журке свира преко успорених снимака расцветаних сукулената у цвету, отварајући се и откривају више вулвалних слика него ретроспектива Џорџије О’Киф. Сентиментална завршна сцена нагло прелази у кактус који је толико фаличан да га само његова зелена нијанса и оклоп од иглица разликују од масивног гуменог вибратора који је из Америке донела гламурозна бивша жена Анита (Торкан Омари) као поклон за развод за протагониста.

Ти држачи за књиге би могли изгледати више као код куће на секс фарси, што није ни приближно Нема добрих људи је, упркос свом врхунцу са страственим пољупцем, који је шамар рестриктивним талибанским моралним диктатима. Филм је делимично инспирисан ТОЛО ТВ, водећим авганистанским приватним информативним каналом, где је седам запослених убијено 2016. у експлозији талибанског бомбаша самоубице. Док је већина његових новинара, продуцената и уредника побегла из земље 2021. године, у року од неколико дана након пада Кабула, ТОЛО је наставио да емитује, иако је ставио вето на било који садржај који се сматра „супротним исламу“.

Садат је ушао у главну улогу у филму три недеље пре снимања када се глумица изабрана након дугог и тешког процеса кастинга охладила. Она игра Нару, камерманку у Кабул Невс-у, која се вратила код својих родитеља док је опрезно преговарала да се одвоји од свог лењог, превареног супруга Самира (Масихулах Тајзаи). Она се плаши да ће Самир преузети старатељство над њиховим трогодишњим сином Лиамом (Лиам Хуссаини), ако буде превише инсистирала на разводу.

Фрустрирана својим обавезама да снима „женске програме“ и уморна од колутања очима од ретроградних родних улога које се гурају – грубост одговора мушког госта на трауматизовану саговорницу изазива језу – Нару моли шефа одељења за вести (Јасин Негах) да јој постави више садржаја. Он одбија, али када је главном репортеру вести Кадрат (Анвар Хашими) потребан камерман у кратком року да сними интервју са талибанским командантом који је тешко добити, Нару се упушта у задатак.

Кадрат у почетку делује очигледно сексистички као и сваки други Авганистанац, позивајући свог шефа да инсистира да му је потребан „одговарајући камерман“ пре него што је невољко пристао да користи Наруа. Када јој марама на тренутак склизне, саговорница користи то кршење талибанског закона као изговор да заврши интервју без одговора на једно питање. Кадрат после тога не каже ништа у комбију, али када остави Нару са њеном опремом на прометној комерцијалној улици да би снимио вокс попове за Дан заљубљених, импликација „остани у својој траци“ је јасна.

Међутим, Нару изненађује своје колеге из вести враћајући се са обиљем доброг материјала у којем жене искрено говоре о склоности својих мужева према непријатељском, увредљивом или у најбољем случају презирном третману према њима. Ово унапред условљено понашање, које се преноси са једне генерације мушкараца на другу, кључна је тема филма.

За случај да то није јасно, Нару, Анита и примамљива колегиница Лејла (Фатима Хасани) имају искрен разговор о недостацима авганистанских мушкараца док се кикоћу над поклоном за дилдо, што је смешно док не пређе у дидактику.

Када је Кодратов редовни сниматељ повређен на задатку због неквалитетних панцира које је обезбедила станица, репортер пристаје да одведе Наруа да покрије хитни случај о групи мушкараца оптужених за групно силовање. Њена способност да добије емоционално сведочење од жртава у силуетним интервјуима кључна је за успех дела, нешто што Кодрат спремно признаје уместо да узима искључиво заслуге.

Развија се радни однос заснован на међусобном поштовању, који се интензивира након што је Кадрат интервенисао како би помогао Наруу да изађе из нестабилне ситуације са Самиром. Али чак и док романтична привлачност расте између њих, расту и фундаменталне разлике у њиховим ставовима о родним улогама. Отворени Нару каже да су Кадрат и његова генерација превише пасивни, док репортер, који је 20 година старији од ње, каже да 30-годишња Нару и њена генерација живе у балону, тврдоглаво слепи за практичност живота у авганистанском друштву.

Постоји потенцијал за ефикасну драму у Садатовом портрету релативне слободе живота под изабраном владом скоро две деценије и многих начина на које су жене остале искључене из тих слобода. Исто тако, на променљивом терену док сенка повратка талибанске власти задире. Али филм се увлачи у отрцану мелодраму која се неспретно наслања на грубо платно терористичких инцидената, снајперских напада, бомбашких напада и полицијских контролних пунктова.

Чак и када се улози повећају након што је насиље прекинуло свадбене свечаности шефа вести, сексуална тензија између Наруа и Кадрата, који је ожењен и има троје деце, банализује веома стварну парализу која захвата Кабул и државу у целини док провинцију за провинцијом заузимају Талибан. Кратки новински снимак председника Бајдена који најављује повлачење америчких трупа после 20 година у Авганистану указује на неспрету улогу Америке у поновном отварању врата талибанима.

Садат, који живи у Немачкој, био је међу стотинама хиљада људи који су побегли из земље 2021. То лично искуство омогућава да се из прве руке сагледа клима страха која се вратила пошто су основна људска права била угрожена, и како је чак и пре тог политичког преокрета, мало жена добило иста права као мушкарци.

Хашими, који игра Кодрат, био је продуцент пословних вести на истој ТВ станици у Кабулу на којој је Садат радио од 2009. до 2014. године. Они су остали блиски пријатељи и она приписује његове необјављени мемоаре од 800 страница као инспирацију за њену петоделну филмску серију о Авганистану, од којих Нема добрих људи је трећа рата.

Следи њен деби из 2016 Вук и овцаистраживање живота у планинском сеоском центру земље, преплићући етнографску докудраму са баснама; и 2019 Тхе Орпханагео тинејџеру који је опседнут Боливудом у Кабулу касних 1980-их под комунистичком владом коју подржава Совјетски Савез, где стварност помрачује фантазију.

Као они филмови, Нема добрих људи је снимљен изван Авганистана, а дизајнерка Пегах Галамбор радила је убедљив посао рекреације Кабула у време транзиције. Још један плус је редовна текстура ДП Вирџиније Сурдеј која приказује улични живот и хаос мора људи који преплављују аеродром да би побегли из земље.

Наступи су солидни, посебно Садата и Хашимија, чији опуштени однос супротставља тензије које често расту, иако је романса могла да искористи више врућине. На крају, међутим, филм је поткопан климавим заплетом и недоследним тоном.