Хиам Аббасс води романсу од маја до децембра

За њену најновију драму Само побуњеници побеђујулибанско-француски писац-редитељ Данијел Арбид (Симпле Пассион, Парисиенне, Изгубљени човек) скида прашину са старе филмске технике, задње пројекције, како би заобишла чињеницу да није могла да снима у Бејруту због сталног израелског бомбардовања у време продукције. Заобилазно решење додаје суптилну, али упадљиву извештаченост поступку, чинећи ову иначе помало конвенционалну причу — о 27-годишњем имигранту из Јужног Судана и Чада (Амине Бенрацид) и 63-годишњој Палестинки (Хиам Аббасс, најпознатији по Сукцесија али скоро свеприсутно присуство у блискоисточном биоскопу) заљубљивање — осећате се експерименталније и оштрије него што би иначе.

Програмирано да отвори одељак Панорама у Берлину, овај благи омаж локалном немачком хероју Рајнера Вернера Фасбиндера Али: Страх једе душушто је само омаж Дагласу Сирку Све што Небо дозвољавануди изводљиву мешавину новог и старог, савремене геополитике и локалних социоекономских тензија које се трљају о примордијалне, универзалне страсти и лудости. Меланж би требало да игра добро за фестивалску публику, али ће имати веома скромне позоришне изгледе.

Без обзира на све његове врлине, постоји нешто мало недовољно припремљено у Арбидовом сценарију, што Бенрашидовом загонетном већ загонетном љубавном интересу Усмане не даје ништа попут димензионалности Абасове хероине Сузанне. Заиста, већина либанских ликова овде је финије зрнаста, чак и они мањи који су замишљени да буду фанатични сламнати људи доведени у контраст са Сузанином природном великодушношћу духа. У међувремену, неки од значајнијих споредних играча, као што су Схаден Факих као Сузанина трајно незадовољна ћерка Сана и Алекандре Пауликевитцх као компликована куеер сексуална радница Лаиал, обогаћују осећај текстуре богато осмишљеним ликовима који такође надмашују мање дефинисаног Усмана.

Све почиње када Сузан види како Османе туку на улицама од стране мушкараца, касније јој каже, који је одбио да му исплати плату коју му дугују за физички рад или да му врати одузети пасош. Удовица која живи сама у пространом стамбеном блоку у Бејруту, Сузанне доводи Усмана код ње да му лечи ране и њих двоје почињу да разговарају. Она открива како није много волела свог покојног мужа; он дели неке детаље о свом тешком путовању из Јужног Судана.

Очигледно је ту искра, и ускоро ће заједно плесати, машући рукама као пар хипија из 1960-их на догађају у дневној соби уз класичну лабавицу за гаћице, баладу Хулија Иглесијаса „Ун јоур ту рис, ун јоур ту плеурес (Но Сои Де Акуи).“ Прелазак на љубавнике је без напора.

С обзиром на то да Сузан отелотворује Абас, један од најелегантнијих глумаца своје генерације и још увек изгледа у средњим 60-им, сасвим је вероватно да је Усман искрен када хвали њену лепоту. Каква штета што Арбид поткопава то што до последњег круга, док Усман доживљава суштинску промену у расположењу, узимајући пиће – упркос томе што се прво представио као добар суздржан муслиман – и генерално се окрећући криминалу и разузданом понашању. Вероватно треба да закључимо да је стрес друштвеног неодобравања са којим се он и Сузан сусрећу као пар након што њихова веза постане позната, крив за његово морално пропадање, али мотивације остају нејасне.

Сценарио је бољи на курвом, загушљивом, али често забавном свету комшијских трачева док Сузан опрезно обилази расизам својих пријатеља и комшија. Њене две колегинице у продавници тканина у којој она ради, Ламија (Синтија Ел Казен) и Арсини (Паула Сехнауи), шљукају и куцкају се са свима као пар рибица, тако да можете замислити срамоту која настаје када сазнају да се Сузан виђа са Африканцем.

Арбид је убедљив у погледу лежерног расизма и снобизма који је прожет бејрутском културом без обзира на сву њену привидну софистицираност, док либански Арапи гледају са висине на палестинске имигранте, а већина свих има предрасуде према тамнопутим придошлицама. Сана, њен брутални муж Тони (Зиад Јаллад) и син Симон (Самир Хассоун) су једнако лоши. Постоји мала оаза толеранције у локалном кафићу који води Акрам (Џорџ Саваја), али чак и тамо змије вребају у високој трави. А локални свештеник, наизглед незаинтересован када му Сузан каже да би волела да је уда за Усмана, одбија да помогне.

Снимци бејрутских улица, кућа и кафића, снимљени специјално за овај филм, додају јасан осећај места иако очигледност задње пројекције ствара расположење појачане театралности. Читав уређај чини да се ово осећа као бајка или игра страсти, прича стара колико и древна трагедија, а опет неизбежно савремена.