Елоквентна туниска драма бави се хомосексуалношћу

Ин а Вхиспер (А воик басе) је прикладан наслов за тихо ефектни трећи играни филм туниске редитељке Лејле Бузид, који приказује борбу хомосексуалаца и лезбејки у земљи у којој је хомосексуалност увреда за многе муслиманске породице и злочин кажњив по закону.

Делом интимна драма, а делом скромна детективска прича, ова суптилно исплетена нарација се фокусира на 30-годишњу Лилију (перспективна новајлија Еја Бутера), инжењерку из Париза која се враћа у свој родни град Сус на сахрану геј стрица Делија, који је умро под мистериозним околностима.

Лилија са собом води своју девојку Францускињу Алис (Марион Барбо), али је паркира у оближњи хотел како би њихов однос држао у тајности. Не жели да увреди своју бабу усијане главе, нити своју мајку Вахиду (Хиам Абас), која није баш спремна да прихвати сексуалну оријентацију своје ћерке.

Боузид, који је такође написао сценарио, тако овде прича две приче одједном: прва је истрага о смрти Дејлија, који је деценијама водио скривени начин живота, наглашавајући невоље ЛГБТК заједнице принуђене да живе са претњом прогона која заувек виси над њима. Други је о томе да се Лилија помири са сопственом хомосексуалношћу, коју слободно спроводи у Француској, али наставља да крије од својих најмилијих код куће, плашећи се њихове критике или одбијања.

Обе приче одражавају како бити геј у Тунису никада није било лако — ау неким случајевима може бити смртоносно. Али како Лилија почиње да сазна више о животу свог ујака, интервјуишући старе пријатеље и љубавнике како би сазнала шта му се догодило, почињемо да увиђамо како је ситуација успела да напредује из генерације у генерацију, чак иако је још увек далеко од савршене.

Лилијино путовање је снимљено кроз топле, натуралистичке слике (љубазношћу Себастиена Гопферта) које наглашавају буколичну страну туниских локација, посебно пријатног дома где су сви њени рођаци окупљени на сахрани. Они су прилично традиционална муслиманска породица, али нису ни строго религиозни. (Специјалитет једне тетке је прављење мохитоса са свежим коријандером из дворишта.) А ипак, Лилија не може да им открије своју љубавну везу са Алис, тврдећи да је ова друга само цимерка и да је углавном држи ван видокруга. Односно, све док Алис не одлучи да јој је доста лажи и дрско се појави једног јутра у домаћинству, изазивајући пометњу.

Ако сукоби повремено букну, Ин а Вхиспер није баш јака драма. Боузид можда има превише наклоности према својим ликовима да би их довела у коштац, преферирајући да бележи њихове нестабилне интимне односе, а понекад и њихову сензуалност. Као иу њеном претходном филму, Прича о љубави и жељикоја се фокусирала на млади северноафрички пар који се спаја у Паризу, она има лирски начин снимања тела која се стапају заједно – посебно у сцени у којој користи суперпонирање да прикаже Лилију и Алис у различитим стањима екстазе, а партитура композитора Јома пружа џез пратњу.

Када њен филм постане отворено политички, то је да подвуче како тунишку геј заједницу и даље презиру и муслиманске породице и влада, укључујући и два детектива која су позвана да виде да ли је у Далијевој смрти било икаквих зликова. Па ипак, нада постоји у облику нове генерације која је постала отворенија од својих претходника, иако Лилија такође сусреће геј мушкарце који настављају да живе у страху, а да не помињемо мајку која одбија да је прихвати онакву каква јесте.

Контрадикције савременог туниског живота нису изгубљене на Бузиду, чији филм дели неке сличности са награђиваном драмом Хафсије Херци Тхе Литтле Систеркоји је дирљиво приказао борбу надобудне лезбејке са својом породицом и њеном исламском вером. Обе приче говоре о младим женама које су растрзане између сексуалне жеље и жеље да удовоље родитељима, које често радије држе неке истине неизречене код куће.

Ин а Вхиспер на крају доказује да такво тајно постојање такође може да сломи особу – и да би заправо могло бити прави кривац за смрт Делија, страственог човека који је заувек остао у орману. Лилија се можда врати у град из Париза само на недељу дана; довољно је да је научи да можда неће желети да крене стопама свог вољеног стрица.

У Бузидовој елоквентној визији породичних веза, прошлост попут Дејлијеве прогања садашњост и информише је. Редитељ илуструје ову идеју тако што се одређени флешбекови увлаче у савремене сцене, откривајући више генерација које се укрштају у кући испуњеној успоменама и добрим и лошим. Ако Ин а Вхиспер почиње тихим очајем сахране, завршава се радосном заједничком прославом у којој живот не само да се наставља, већ се може потпуније живети на отвореном.