ИУ каталозима рок и поп уметника, филмски звучни записи обично изгледају као међупросторна издања. За сваки врхунац каријере Схафт или Суперфли, постоји мноштво албума са соундтрацк-ом који носе призвук са стране. Било је несумњиво ласкаво бити постављено на прво место – ко не жели да се осећа као полиматичар? – али резултати су осуђени да чаме у фуснотама, поред компилација Б-страна и извода, где само окорели фанови проводе дуже време.
Али објављивање Хоусе-а, првог сингла преузетог из саундтрека Цхарлија кцка за Вутхеринг Хеигхтс, снажно је сугерисало да је његов аутор видео Емералд Феннелл-ово мишљење о Емили Бронте као шансу за ресетовање. У филму Брат из 2024. године направила је албум који бисте заиста могли назвати дефинитивним ере без страха од срамоте: ако албум утиче на америчку председничку кампању и његов наслов заврши као придев у Цоллинсовом речнику енглеског језика, онда је то дефинитивно еру.
Али Чарли је провео прошлу годину проглашавајући поменуту еру завршеном, што се заиста чини веома паметним потезом – боље издати албум који дефинише еру него албум који дефинише каријеру – и јасно је видео прилику да ради на филму постављеном на дивље и ветровите мочваре Јоркшира из 19. века као прилику да заиста крене даље. Како је иронично приметила, романса Кетрин и Хитклифа на пропаст се одвија „без цигарете или наочара за сунце на видику“.
Свакако, мрачна, мала-г готика и носећи утицај Нине Инцх Наилс-а, Хоусе не звучи готово ништа као музика на Брату. Чини се да утицај Џона Кејла на песму иде далеко даље од његовог говорног гостујућег вокала: очигледни су одјеци Велвет Ундергроунда у његовим шумним жицама и деловима повратних информација. Остатак звучне подлоге Вутхеринг Хеигхтс није тако драматичан одмак – њени ауто-подешени вокали и мноштво паметних поп мелодија одмах га означавају као дело Чарлија – али Хаус се такође не осећа као радикална особа на албуму.
Његова музичка естетика – и заиста Кејлов утицај – плете се око осталих песама овде. Злослутни дронови редовно поткопавају песме, као на Валл оф Соунд или Еиес оф тхе Ворлд, а ова друга је изузетна сарадња са америчким певачем Скај Фереиром. Жице доминирају звуком, стварајући осећај трења са синтисајзерима и бубњевима. Често звуче назубљено и ометајуће – Диинг фор Иоу спаја динамику слома рејва са повремено атоналним жицама; чак је и европска мелодија Ми Реминдер изненада дислоцирана нескладним налетом. Када нису, као на стакату Сееинг Тхингс, није превише натегнуто сугерисати да о себи носе наговештај Кејловог леденог барокног поп ремек дела Парис 1919. На другом месту, на ближој Фунни Моутх, врста индустријских металних бубњева који се налазе на Хаусу поново се појављују.
Атонални, разорни, индустријски: упркос свему овоме, Вутхеринг Хеигхтс није албум који ће вероватно отуђити Чарлијеву постојећу базу фанова, који су, поштено речено, већ реаговали на Хаусове звучне изазове тако што су га стримовали 10 милиона пута и мимичили живу дневну светлост из рефрена вредног хорор филма. Писање песама је уједначено фантастично – она очигледно не гледа на померање граница онога што ради као на разлог да напусти своју поп памет – и штавише, функционише као албум потпуно независан од филма који треба да прати.
Постоји наративни лук у песмама за који није потребно радно познавање заплета Вутхеринг Хеигхтс: можете их једноставно прочитати као документовање успона, пада и емоционалних испада из слабо токсичног звучања, БДСМ-и односа – „гурни моје лице у камен… стави ми конопац међу зубе… молим те, протрљај ми то, да ми је лако извући со у моје ране“ место у данашњем Бејсингстоуку као на ветровитим брдима Западног Рајдинга из 19. века.
Једна ствар коју Вутхеринг Хеигхтс заиста има заједничко са Братом је осећај смеле самопоуздања. Могли бисте, ако желите, описати његов садржај као експерименталан (они свакако јесу по данашњим поп стандардима, који немају тенденцију да иду толико на реметилачку атоналност или монологе осмогодишњих арт-рок легенди), али у њима нема ничег провизорног. Штавише, његово самопоуздање се никада не осећа погрешним. „Моје име је на насловној страни, али да ли је то албум Цхарли кцк?“ написао је његов аутор у подужем посту Субстацк-а. „Не знам, нити ме занима да сазнам.“ Дефинитивно јесте: Вутхеринг Хеигхтс се осећа много више од бочне гужве или фусноте.
