У новој представи Краљевског двора има много тога за жвакање Тхе С***хеадс – не само сирово месо лоса и канибализована мождана материја. Мада и тога има доста: за палеолитске ликове који насељавају промишљен деби Џека Николса, акти варварског насиља су само део прозаичне свакодневице.
Тхе С***хеадс (цензура Тхе Индепендент‘с) нас преноси у камено доба, где срећемо породицу пећина од три особе: способну и радозналу Клер (Џејкоба Вилијамс), њеног болесног оца Адријана (Петер Клементс) и млађу сестру Лизу (Анабел Смит), наводно тинејџерку, али са неком врстом инфантилне љупкости – помисли Марга у филму Упознајте ме у Ст Лоуису. То што је глуми одрасла жена је само један безвезни анахронизам у позоришној сцени која их је препуна: ликови говоре на модерном енглеском, имају модерна имена и носе предмете модерне одеће; пећински сет укључује самостојећу електричну лампу и подни одељак са разним кухињским предметима. (Кратко откривање шоље Спортс Дирецт изазива један од највећих смеха ове ноћи.)
Прва сцена представља најупечатљивији позоришни процват серије, док Клер лови и убија огромног лоса (овде, импресивна лутка, која позитивно доминира на скромној Џервуд бини). Речено нам је да сече лоса посао за две особе, а Клер добија помоћ од странца по имену Грег (Џони Кан), оштрог, лабрадорског аутсајдера који живи изнад земље. За Клер и њену родбину, он је само „с***глава“, један од подљудских других који чине све изван пећине. Изненађена је што он чак и говори енглески. Међутим, док је он наслађује причама о свом свету, она је очарана – онда га она убије и поједе му мозак.
Ово је углавном само поставка: права драма почиње када се Грегова удовица (Ами Тредреа) појави у пећини, са својим „дебелим и брзим“ дететом у вучи (још једна лутка). за тренутак, Тхе С***хеадс кокетира са претварањем у неку врсту комедије манира наклоњене периодима, док уљези звецкају о домаћим нормама – и предрасудама – пећинске породице. Убрзо, то скреће у нешто трагичније.
Позлативши древни амбијент украсима наше садашњости, Николс, заједно са дизајнерком Аном Рид и редитељима Анешом Сринивасан и Дејвидом Бирном (не тај), прави Тхе С***хеадс‘ симболичка значења упадљива. То је прича која је на крају мање заинтересована за специфичности примордијалног човечанства него за основне психологије које су и данас истините. Ризик за овакву представу је то што су њени ликови сведени на шифре: на срећу, дају им се довољно пажње и специфичности да то превазиђу. Помаже и то Тхе С***хеадс је више од обичне расправе о изолационизму. Реч је о многим стварима: приповедању; језик; идеолошко наслеђе.
Дијалог који Николс смишља за ове људе је лукава звер: истовремено груб и ерудитан, нека врста мешавине кодова и лексикона. Можда и није изненађујуће да му највише одговарају шири ликови који су већи од живота. Клементов безобразни патријарх и Смитово папрено дете са шкрипавим гласом се јасно издвајају. (Они такође добијају највише да раде са комично: постоје деонице где Тхе С***хеадс требало би мало више лакомислености.) Луткари, чији је капетан Сцарлет Вилдеринк, такође раде фино, изражајно.
Тхе С***хеадс цОмес усред ужурбане, победничке трке за Краљевски двор, а ово није изванредно. Иако постоји само неколико тренутака у којима ова представа заиста оживљава, то је самоуверен, продоран и драматично значајан позоришни комад – управо оно што желите од новог оригинала.
‘Тхе С***хеадс’ се приказује у Џервуд театру на спрату у Краљевском двору до 14. марта
