Наша модерна криза писмености нашла је нову фигуру у Емералд Феннелл-у “Грозоте висове”. То је класик Емили Бронте из 1847. за културу која је оцрнила књижевност до тачке у којој више нема намеру да прошири ум, већ да му одврати пажњу.
Са својим насловом стилизованим под наводницима и изјавом редитеља да је намењена да забележи њено искуство читања књиге у доби од 14 година, користи маску тумачења да би утрошио један од најстраственијих, емоционално насилнијих романа икада написаних, а затим бацио своју огуљену кожу на све романтичне тропе који се чине најуспешнијим. Прилагођавање или не, то је запањујуће шупаљ посао.
Може се тврдити да је нешто од овога већ било наговештено глумцима у филму и избором да се избрише свако помињање расе, колонијализма или остракизације у причању о деструктивној сузависности псеудо-браће и сестара Кети и Хитклифа. Хитклифа, чији етнички двосмислен изглед изазива велику забринутост за сваког другог лика у књизи, игра бели аустралијски глумац Џејкоб Елорди.
Плавокоса и плавоока Маргот Роби игра Кети, која, иако је далеко више прихваћена од Хитклифа, и даље у изворном материјалу показује очај да се уклопи у друштвени идеал који представљају богатији, плавооки Линтонс, Едгар и Изабела (овде глуме Али Шазад Оливер Лати).
Фенела не занимају такве наративне тензије, нити било шта од емотивног нагона Бронтеовог романа – голи бес толико екстреман да се савремени критичар запита како је неко могао да напише тако „вулгарну изопаченост и неприродне ужасе” и да се не убије после неколико поглавља.
Фенел адаптира само прву половину романа – традицију од филма из 1939. (најранија сачувана верзија) која се протеже до итерације Андрее Арнолд из 2011, духовно највернијег филма. Прецизност, дакле, није примарно питање – тон јесте. И „Горовинске висове“ је питомо питом у поређењу чак и са Фенеловим сопственим делом. Има много више Кети и Хитклифа у неуредним, самодеструктивним, самопрезирним ликовима Обећавајућа млада жена (2020) или Салтбурн (2023) него што је овде.
Хитклиф је, на пример, постао фатаморгана влажних очију Миллс & Боон створена у потпуности да изазове несвестицу, увек у приправности да заштити Кети од хладноће и кише. Како је бескрајно досадан у поређењу са компликованом, изазовном фигуром коју срећемо у књизи: жртвом злостављања која је толико мртва у освети да постаје монструозан као и они који су му наудили.
Фенел је у свом сценарију спојила Хитклифовог главног насилника, Хиндлија, са Кетиним оцем господином Ерншоом (Мартин Клаунс), и учинила Кети и Хитклифа једнаким метама његовог насиља. Ово, заузврат, сравњује целу причу у причу о сиромашној девојци која је избегла своје страшне околности удајући се за богатог човека, Едгара, који је воли, али је досадан, све док она жуди за својом сродном душом која нема ни пени на свом имену. Када Хитклиф оде, само да би се вратио богат, то је овде представљено као ромцом макеовер, а не као мисија човека да стекне довољно финансијске моћи да уништи животе свих које мрзи.
„Горовинске висове“ је толико увређен идејом да би Хитклиф могао бити било шта друго осим чамца из снова да око себе гради свет који више одговара бајци него готичком ремек делу. Костими Јацкуелине Дурран и сетови Сузие Давиес цитирају филмске класике попут Јацкуеса Демија Пеау д’ане (1970) и Јеан Цоцтеау Ла Белле ет ла Бете (1946), док је упарен са меком као путер кинематографијом Линуса Сандгрена.
Али када се суоче са Бронтеовим живописним, трновитим језиком, све те фантастичне црвенкапе и свећњаци у облику руке изгледају блиставо као Дизнијев филм уживо. Ако постоји изузетак, то су музички доприноси Чарлија Ксцка и Ентонија Вилиса, који нуде страх који недостаје свуда другде.
Као садо-мазо провокација – још једна од наведених намера филма – подједнако је млитава. Обешени човек са ерекцијом доводи село у баханалско лудило. Жена носи огрлицу за псе и лаје. Али ове сцене нису провокативне када су тако изричито одигране као шала, углавном са фетишистичким погледом на класу који сиромашне категорише као сексуалне девијантне, а богате људе као неупућене разбојнике.
А наводно „дивљи“ Хитклиф никада не уради ништа Кети што се не би могло приметити у просеку Бридгертон епизода. Углавном јој гура прсте у уста. Робију и Елордију не недостаје у потпуности хемија, али се њихови ликови осећају толико проређено да су њихове представе гурнуте скоро до границе пантомиме. Она је самовољна и шиљаста. Он је груб, али нежан. То је отприлике то.
Можда постоји дражеснији закључак из свега овога. Ако „Горовинске висове“ били верни духу онога што је читање Вутхеринг Хеигхтсу било ком узрасту, то не би био филм који бисте могли да пласирате на тржиште са везама бренда и пројекцијама за Дан заљубљених. То би узнемирило људе. Дакле, оно што је Фенелов губитак је само Бронтеов добитак. Она остаје јединствена.
Режија: Емералд Феннелл. Улоге: Марго Роби, Џејкоб Елорди, Хонг Чау, Шазад Латиф, Алисон Оливер, Мартин Клаунс, Јуан Мичел. Церт 15, 136 минута.
‘Вутхеринг Хеигхтс’ је у биоскопима од 13. фебруара
