Пространа француско-афричка породична драма Алаина Гомиса

Филмови писца и редитеља Алаина Гомиса често су лутали између два одвојена континента и култура. С једне стране је Француска, одакле долази његова мајка — и где је Гомис одрастао и студирао филм пре него што је снимио свој први дугометражни играни филм, прикладно названу имигрантску драму Л’Афранце. А са друге стране је Африка његовог оца, где је редитељ снимио неколико филмова током протекле деценије, укључујући Фелицитеоштра прича о певачици у Демократској Републици Конго која је освојила берлинску награду Сребрни медвед 2017.

Гомис се враћа на Берлинале са Даоопсежна прича о две церемоније, која се — као да доказује горе наведено — одвија истовремено између Француске и Гвинеје Бисао, одакле потичу неки од редитељевих рођака. Гомис даље замагљује границе између чињеница и фикције тако што међу глумачку екипу укључује чланове своје породице, мешајући их са аматерским извођачима и неколико искусних француских звезда. Резултат је другачији од било које уобичајене наративне карактеристике, урањајући гледаоца у колективно искуство које глумци као да живе у реалном времену док их гледамо.

Ипак, за нешто више од три сата, и без класичне радње, Дао такође може бити тест стрпљења за оне који не желе да се упусте у његово импровизовано приповедање. Не баш директна фикција, а није ни документарац, налази се на јединственом месту које гледаоцима нуди неке тренутке аутентичности, али постаје монотоно како време пролази.

Смештен између бурног венчања у француском селу и ритуала комеморације смрти у малом афричком селу, филм се фокусира на проширени клан који је уједињен, а понекад и подељен, два главна догађаја која се дешавају током филма. Гомис, који је заслужан заједно са још пет уредника, прелази са једне церемоније на другу без упозорења, стварајући живописну зверињак призора, звукова, обреда, језика, лица и места.

Оба догађаја прати тим мајка-ћерка Беа (Кати Кореа) и Нур (Д’Жое Куадио), који чине језгро глумачке екипе и најближе протагонистима. Прате их Беина браћа (Мике Етиенне, Ницолас Гомис, Фара Бацо Гомис) и сестра (Поундо Гомис), заједно са другим људима који се уплету у причу и из ње на различитим местима, што отежава праћење свих у исто време.

Али изгледа да је то Гомисова намера. Мање је заинтересован за заплет и карактер него за стварање одређене вибрације. (Није изненађење да је претходни филм редитеља, Премотај уназад и пустибио је архивски документарац о џез легенди Телонијусу Монку.) Према белешкама у штампи, никада није постојао прави сценарио за Даои показује се у одређеним сценама које се крећу без много облика. Драма се понекад разбукта између неке од праве лажне браће и сестара, али никада не траје дуго.

Уводне секвенце приказују Гомиса у париском студију на аудицији за глумце Кореу и Куадија који први пут долазе на аудицију, заједно са мноштвом других потенцијалних чланова глумачке екипе. Враћа се на ове пробне сцене током филма, разбијајући четврти зид да би подвукао како Дао је мање фикција, а више као једна дуга ансамбл глумачка вежба која се стално мења између локација.

У Гвинеји Бисао, Ноур прати Беу на церемонији у част њеног оца, који је умро две године пре. Беа се дуго није враћала у Африку, док Нур никада није видела земљу своје мајке, нити село које је њен деда помогао да се одржи радећи као имигрант у Француској. Док други рођаци долазе на комеморацију, Нур открива виталну страну своје породице коју никада није познавала, губећи се у плесу, јелу, пићу, молитви и другим ритуалима током неколико дугих дана и ноћи.

По повратку у Француску, Нур се удаје за свог дечка на свечаном сеоском венчању испуњеном многим истим члановима породице који су виђени у Африци, да не спомињемо мноштво пријатеља и неколико глумаца ветерана — укључујући Самира Гесмира, који је глумио у Гомисовом филму Андалуциа и игра Нуровог разведеног оца. Али Беа је та која је главни фокус француских сцена, која са радошћу и ишчекивањем посматра како се њена ћерка вери, али осећа извесну меланхолију док стари окружена својим најмилијима.

Нема много тога што се тиче заплета, чак и ако се случајни сукоби појављују током сцена које постоје у стању контролисаног хаоса. Други тренуци који су више у стилу документа одлазе да истражите историју породице, која сеже све до времена када је Гвинеја Бисао била португалска колонија и када је ропство било у изобиљу. Кружна рута којом Ноур иде, од Француске до земље њених предака, у супротности је са традиционалним француским венчањем испуњеним потомцима ових истих робова.

Гомис овде има велику историјску и мултикултуралну визију, стављајући Нура и Беа у већи ток миграције и асимилације који је њихова породица искусила током времена. Један од многих примера за то је сцена забаве на венчању где сви певају а цаппелла верзију „Киллинг Ме Софтли“ групе Тхе Фугеес — америчке реп песме хаићанских имиграната, коју овде изводе француска деца и унуци Африканаца рођених у колонијама.

Али филм се на крају чини превише растегнутим за своје добро, губи пут у мноштву ликова и детаља. Гомис је великодушан редитељ када је у питању његова масивна глумачка екипа, од које ретко има лажне ноте. Такође је превише попустљив, одбија да прави компромисе који би вероватно помогли да шира слика дође у фокус.

Оно што највише произлази из Дао је Гомисова идеја да је прича о филму можда мање важна од колективног чина снимања са пријатељима, колегама и разним новим талентима. Било да су Французи или Африканци, аматери или професионалци, мајка или ћерка, сестра или брат, то је само једна велика породица до краја филма.