Стивен Грејем у Тешкој, али нежној драми у затвору за младе

Није лако покушати поново осмислити затворски филм с обзиром на регуларност са којом их већина великих светских филмских индустрија меље. Али с времена на време, наиђе се неко ко се придржава основног шаблона жанра, а истовремено одбацује формулисте елементе, наелектришући га пробном психологијом, непредвидивом динамиком карактера и неочекиваном интимношћу — поред шокантног насиља. Експлозив Давида МцКензиеја Старред Уп је релативно скорашњи пример који ми пада на памет.

Импресиван дугометражни деби глумца који је постао редитељ Ешли Волтерс Анимол не може да се мери са шекспировском мускуларношћу драме из 2013. Али има моћ, жестину, готово неподношљиву напетост и вену нежности због којих припада истом разговору. Такође дели куеер нит са Старред Уп то је најбоље да није детаљно описано овде, осим да кажем да је пријатно изненађујуће, третирано са емпатијом и осенчено сивом, а не црно-белом. Импресивна млада главна екипа углавном непознатих лица је још један плус.

Волтерс и сценариста Ник Лав успостављају своје паметно схватање наративне економије у почетној сцени. Преко црног екрана чује се тучњава, која указује на оно што изгледа као пљачка која иде наопако за посаду, што доводи до импулсивног и много тежег злочина.

Трој (Тут Њуот) стиже у притворски центар за младе преступнике у североисточној Енглеској, са лицем које би могло да значи камену тишину или страх од јелена у фаровима. Он је висок, чврсто грађен момак, али има несигуран изглед дечака, нешто што ће морати брзо да изгуби. Смештен у ћелију пре него што буде процесуиран, он почиње стидљив разговор са Кристијаном (Владислав Баљук), витким пољским клинцем који је изгледа захвалан на увертири.

Али расположење се нагло мења када се Дион (Секу Дијаби) размета, стављајући до знања да је тамо као код куће и да губи мало времена пре него што одлучи ко ће од новајлија бити његова кучка. Трој добија нежељену част, која долази са понижавајућим задатком који га доводи у опасност да буде означен као невоља чак и пре него што обуче униформу. У делићу секунде одлуке током које инстинкт покреће тренутну лојалност, Крис ствара сметњу која омогућава да Тројев невољни преступ не буде откривен, стављајући га у Дионове добре књиге, барем за сада.

Све илузије да ће се затвор за младе преступнике много разликовати од затвора за одрасле са високим степеном безбедности брзо се распршују. Сама бука, стална вика и туча и звекет метала, саопштавају да је ово ружан котао неразређеног тестостерона и непријатељства, спреман да прокључа у било ком тренутку.

Тројево упознавање са местом чини још узнемирујућим цимер у ћелији са којим се налази, Мејсон (Рајан Дин), шија ЛаБаф претећег изгледа са пуно тетоважа на лицу. Мејсон му пружа донекле цивилизовану добродошлицу, али има превише нервозне енергије да би му се веровало. Наравно, он насумично бира свађу у трпезарији са Крисом, претећи чуварима шивом када га прекину. То доноси службеника за образовну добробит Клејпола (увек фантастичног Стивена Грејама, који се појавио са Волтерсом у Адолесценција) да смири ситуацију.

Клејпол брзо примећује када Трој почне да ради послове за Диона, и довољно оштар да схвати да нови затвореник не ради ништа својом вољом. Из Тројевих досијеа, Клејпол сазнаје да је био у дому за децу и обавештава га да је његова отуђена мајка Џој (Шерон Данкан Брустер) затражила право на посете.

Она је бивша наркоманка, која је направила озбиљне грешке док је Трој одрастао, па упркос уверавањима да је чиста годину дана, он не жели да има ништа са њом. Али она устрајава, што доводи до неких потресних сцена које се никада не смењују стандардно. Јои је такође добродошло живо светло из спољашњег света, са њеним кул тетоважама и пирсингом, њеним разрађеним вртлогом плетеница и секси, сјајним одевним комбинацијама.

Прва посета иде на југ и Трој је толико узнемирен да губи хладнокрвност у соби за рекреацију, зезнувши Мејсона сломљеним биљаром током другог инцидента са Крисом. Једном када изађе из изолације, има два опасна насилника на које треба да пази — Мејсон, који ће очигледно тражити освету, и лукави манипулатор Дион, који наставља да проналази начине да задржи Троја под својим палцем.

Он задаје Троју да покупи дроном капљице дроге у затворском дворишту, које успева да извуче уз Крисову помоћ као мамац, поново стварајући сметњу. Упркос Дионовим сујеверним предрасудама о „циганским“ клетвама, Трој га убеђује да Криса учини делом екипе. Обојица почињу да проводе време у Дионовој ћелији, која је попут канцеларијског апартмана на углу — делом јазбина дроге, делом борилачког клуба. Претпоставља се да се чувари купују да би зажмурили.

Настојећи да од њега направи убицу, Дион даје Троју жилет да га употреби на Мејсону. Али његов став великог брата иде само тако далеко, што доводи до узнемирујуће ситуације у којој се Тројево и Крисово пријатељство искориштава против њих за забаву Дионове групе браће. Још ужасније је искушење кроз које су касније довели Криса након што је Трој отворено отпуштен.

Ловеов сценарио је ласерски фокусиран на промјењивост живота у затвору и многе начине на које може покварити или сломити људе док насилници јачају своју моћ преузимајући власништво над слабијим, мање искусним затвореницима. Бити узет под окриље насилника са мишићима и снагом иза себе може дати тренутну сигурност. Али свака заштита може да нестане јер исто тако лако падају у немилост због хира, засноване само на жељи да се повређују и понизе.

Један од тужнијих аспеката Анимол (погрешно написана реч која се види урезана у зид ћелије у самици) је промена у Тројевом погледу — од будног и пажљивог до стално на ивици, а његове очи готово нехотице јуре у сваком правцу одједном да би уочиле претњу. Ниуот (одличан као изазивач проблема у реформској школи у Нетфлик-у Стевеса Цилијаном Марфијем, а такође је недавно виђен у Дуга шетња) дубоко копа у афективном наступу, у великој мери интернализован, али с времена на време не може да обузда своје променљиве емоције.

Глумац је сјајна посуда за редитељско истраживање идентитетске борбе аутсајдера са мало, ако икаквим, водећим моделима црначке мушкости и мушкости, а камоли сексуалности.

Њуот је такође добро упарен са сјајним Балиуком као Крисом, чији неугасиви хумор и лакоћа сугеришу да тежак живот прожет неправедношћу и агресијом није ништа ново за њега. Волтерс и Лав јасно деле снажно веровање у удобност људског контакта у нељудском окружењу. Јачање Троје и Крисове везе је охрабрујуће за видети, чак и ако се неизбежно претвори у срцепарајуће када се њихова веза искоришћава против њих за Мејсонову корист.

Постоји неколико сумњивих избора, попут Тројеве ноћне море, која визуелно скреће ка претераном клишеу Рајана Марфија. И нисам сигуран да сам у потпуности купио Клејполову радионицу срама као катарзичан тренутак, чак и ако Грејем прожети лик довољно топлине, смирености, стрпљења и нежног ауторитета да било шта прода. Чини се да је ЕВО посредник за писца и редитеља, чија брига и саосећање према њиховим ликовима никада нису упитни.

Све у свему, ово је веома самоуверен деби са чврстим приповедањем и инстинктима за дефинисање карактера, стручно модулираним страхом испрекиданим ударима насиља који изазивају дах и упадљивом визуелном командом. ДП Тасха Бацк снима суморно институционално окружење са изненађујућом биоскопском виталношћу, омекшавајући уобичајене болесне зелене и клаустрофобичне просторе топлим осветљењем и емоционално усклађеним црвеним. Прелепа је честа употреба тесних крупних планова.

Ово је скромна, али дирљива драма и идеалан избор за релативно ново берлинско такмичење у првом играном филму, Перспективе. Мрачан је и умотан у очај већи део времена, али спреман да направи простор за наду, разумевање и опрост. Пре свега, никада није баналан, увек укључује, са потпуно убедљивим перформансама широм света. Ако Волтерс одлучи да промени каријеру иза камере, чини се да има све.