Разиграна хроника лажне трудноће

Пратећи њене заслужено хваљене документарне филмове (Тхе Моле Агент, Вечна памјат) које играју попут драме и сценаристичког филма инспирисане стварним догађајима (На њеном месту), чилеанска редитељка Маите Алберди наставља да замагљује, мрља и радосно петља линије између фикције и чињеница у својој најновијој, успут веома комичној, а затим изненада покретној Моје дете (Ун хијо пропио).

Врти се око вести из раних 2000-их која доводи Алберди северно од екватора за њен први филм у Мексику, дете слојевитих интервјуа са стварним учесницима ове чудне приче са скриптираном и изведеном реинакцијом догађаја. Али не брините, ово није нимало налик на оштре реконструкције које се често виђају у документима направљеним за ТВ како би разбили монотонију глава које говоре причу, делимично захваљујући Албердијевом вештом наративном раду. Помаже то што глумачку екипу предводи изузетно ангажована Ана Целесте Монталво Пења, која глуми Алехандру, младу болничку администраторку која лажира трудноћу и предузима драстичне мере да ублажи своје интензивне мајчинске чежње. И такође ућуткај све досадне рођаке који је стално питају када ће она и супруг Артуро (Армандо Еспитиа) основати сопствену породицу.

Подсећајући на мрачнији документ Кити Грин, али на сличан начин који мења жанр Цастинг ЈонБенетово почиње низом монтажа које приказују различите глумце који покушавају за улогу Алехандре, по надимку Аје, нашег компликованог протагониста. Аудиција Монталва Пење прелази у само неколико минута. Ајеов карактеристичан спој љупкости, храпавости и пастелно-ружичасте девојачке надопуњености са великодушном дозом неповезане заблуде. Одатле, филм прелази у углавном директан хронолошки приказ како Аје и касније Артуро долазе у очајну ситуацију у којој се на крају нађу.

Док се (инсценирани) снимци развијају на којима Аје и Артуро плешу на свом венчању уз „Унцхаинед Мелоди” (праву ствар ћемо видети касније), Аје објашњава како је чак и у овом, што је требало да буде најсрећнији тренутак у њеном животу, осетила да Артурова мајка није мислила да је Аје довољно добра за њеног сина. Лукави замрзнути оквир открива намргођену свекрву (Ангелес Цруз), која заиста изгледа веома мрзовољно. Конфете су се једва слегле пре него што шира породица тетака и рођака почне да пита када ће имати дете. Нажалост, јадна Аје има два спонтана побачаја узастопно, и на крају је гинеколог у болници у којој Аје ради упозорава да можда никада неће родити дете до пуног термина.

Непосредно након што је трећа трудноћа такође имала побачај, Аје упознаје младу жену по имену Маира у болничкој чекаоници и њих двоје разговарају. Самохрана мајка једног детета која је већ родила у време када је Аје имала бебу, Маира је несрећно трудна. Дошла је у болницу тражећи абортус, иако би радије „дала [the baby] радије него да га баците.” Аје предлаже да јој Мајра преда своју бебу када дође време, а Мајра се невероватно слаже.

Да би обмана трајала, Аје почиње да једе за двоје, нагомилавајући килограме, на срећу носећи много своје нове додатне тежине у свом средњем делу. Забринута да би Артуро могао схватити да није залуђена, она га одбија када покушава да се жени у кревету (то би могло бити лоше за бебу, каже она) и инсистира да не мора да долази ни на један од њених пренаталних прегледа у болници. Наоружана оловкама украшеним марабу перјем, дубљим познавањем болничких процедура и познавањем особља на многим одељењима, она успева да лажира болнички картон за себе, добије лажну ултразвучну слику и генерално одржава целу обману док се све не распадне за неколико дана.

Да би се открило шта се тачно дешава покварило би неколико лукавих изненађења у филму, али вреди напоменути да смо у последњих пола сата провели доста времена са правим Ајеом и Артуром — барем довољно времена да проценимо колико су глумци добро населили ликове. Па ипак, остаје неизрецив квалитет, посебно у Ајеу — мирна сањарска празнина, непоновљива, дирљива у својој наивности, и трагична мана одједном.

ДП Сергио Армстронг и његов тим обезбеђују да палета боје слаткиша искочи таман толико да сугерише да повремено нисмо баш у реалности, док чести снимци изнад главе и чудни углови појачавају осећај узнемирености. Ипак, документарни снимци такође имају углађен сјај, минимизирајући раздвајање између чињеница и фикције на начин да се осећа поштовање према субјектима, стављајући их на исти ниво као драматис персонае.