У флуоресцентном одсјају оронуле индонежанске фабрике перика, бачве људске косе кључају у огромним котловима, које мешају погрбљени радници док редови глава манекена гледају празно из мрака.
Индонежански аутор Едвин провео је већи део своје каријере истражујући тихе апсурде модерног живота са хладном, мртвом нераспрострањеношћу. Али са Не спавај вишепремијерно приказан у берлинском одељку Специјална поноћ ове недеље, редитељ безглаво урања у хорор — уливајући жанр црном комедијом и оштром критиком ропског обожавања човечанства капитализма. Филм обележава Едвинов повратак у Берлин, где Разгледнице из зоолошког врта приказан у конкуренцији 2012. и касније му је донео награду за нови талент Едвард Јанг на Азијским филмским наградама. За нови играни филм, он узима свој знак од Џордана Пила, користећи страшни филм не само као спектакл, већ и као средство за непријатну друштвену сатиру.
„Никада раније нисам радио са овим жанром“, каже Едвин. „Зато смо помислили, хајде да се забавимо с тим – али не тако што ћемо радити хороре засноване на духовима, као већина индонежанских филмова страшних филмова. Желимо да створимо амбијент хорора, али не на уобичајен начин.“
„Био сам прилично инспирисан Џордан Пилом, који има снажну поруку у својим хорор филмовима“, додаје он. „Тако да је био скоро аутоматски одговор за мене да причам о капитализму. Пил такође каже да је једина разлика између хорора и комедије музика и дизајн звука, тако да је било веома природно да се ту стави и нека комедија.“
Резултат је надреална и мрачна комична прича смештена у пропадајућу индустријску фабрику перика, где су радници гурнути да кажњавају прековремене смене манипулативним подстицајима експлоатативне даме надзорнице. Када их исцрпљеност обузме, из сенке се прикрада нешто злокобније. Шириле су се гласине да сабласно присуство плени неиспаване, хватајући њихова ослабљена тела. Две сестре истражују мистериозну смрт своје мајке, док њихов млађи брат — надарен невероватном способношћу лечења — постаје мета свега што вреба у цревима фабрике.
Премиса се поиграва са натприродним, али Едвин инсистира да је прави хорор филма његов свакодневни економски реализам.
„Радна експлоатација и нехумани услови рада су чињеница живота у мојој земљи“, каже он. „Не побољшава се; нормализује се до те мере да постаје застрашујуће апсурдно. Када путујем у Џакарту, свуда видите уморне људе“, каже он. „На улици, у аутобусу, у возу — сви изгледају као стварно зомбирани, исцрпљени од посла.
Та слика — свакодневни радници толико истрошени да личе на немртве — постала је срж Едвинове идеје за хорор филм прожет соцреализмом. Али окружење је пружило сабласне слике филма.
Док су извиђали фабрике, Едвин и његови сарадници посетили су функционалну фабрику перика на Балију, где целе породице раде заједно правећи сложене фризуре за међународни извоз. Фабрички радно интензивни производни процеси — лонци узавреле косе, радници који плету праменове на излупане, празне главе манекена, други који чешљају перике палетама прекривеним оштрим металним шиљцима — обезбедили су окружење које је већ било тако опипљиво језиво да му је било потребно мало улепшавања.
„Фабрика заправо извози своје перике на Бродвеј“, присећа се Едвин. „Али када смо о томе разговарали са радницима, они нису ни знали шта је Бродвеј. Није их брига. Они само раде и раде – морају.“
Та класична капиталистичка неповезаност — отуђење радника од њиховог рада — фасцинирала га је и дала му поверење да ће његова премиса имати универзални одјек.
„Радити тако напорно у веома рутинским условима без знања чему то заправо служи“, каже Едвин. „Можда сви ми, на неки начин, то радимо.“
