ИНе треба много времена у Вутхеринг Хеигхтс, адаптацију Емералд Феннелл енглеског лит класика Емили Бронте, да би се открила права вера филмског ствараоца. То није изазовном и омиљеном готичком роману емоционалне репресије и наслеђа; као и са многим другим филмским адаптацијама, Фенел одбацује непослушну другу половину књиге, заједно са већином њених конвенција. У Фенеловој наглашено максималистичкој визији – она је објаснила да су наводници у маркетингу филма нота понизности, према њеном јединственом и ограниченом тумачењу – вијугаво повезани Кети (Марго Роби) и Хитклиф (Џејкоб Елорди) клону у несвест о Јоркширским мочварама, у необавезном необавезном периоду ван граница Јоркшира. децорум.
Преко три функције, енглески писац-редитељ је показао склоност лепљивом визуелном приказу; вероватно сцена о којој се највише расправља из филма Салтбурн из 2023. године, њеног другог филма који је покретао дискурс, укључивао је лизање слатке воде за купање из одвода. Вутхеринг Хеигхтс не треба да буде контроверзно натопљен. У крупном плану, зној се зноји и капље низ кичму; пужева слуз нерадно шара по прозору; свеже наливена свињска крв запрља Кетину хаљину. Жеља, мање сугерисана него принуђена, мрља све. На почетку филма, непосредно након наглог старења Кети и Хитклифа од безграничне деце (коју глуме Шарлот Мелингтон и Овен Купер из адолесценције) до неспецифичних одраслих, Елордијев задубљен, зверски Хитклиф хвата Робијеву плавушу Кети, бијесно упијајућу светлост против свог јарког плена. ветровитим стенама. Покушава да сакрије руку у хаљини; подиже је за узице и облизује јој прсте.
Еротска километража за ово ће варирати, као и код било ког Феннелл пројекта; редитељева принуда да изазове шок било којим гласним, луксузним средствима показала се поузданом поделом, иако се њена позната ноторност чини можда више поларизованијом од њеног стварног рада, што неоспорно говори о нашој визуелној култури која је усмерена на вибрације и тражи хитове. Упознао сам ову дрску игру за мозак гуштера док сам изводио већи део безобразног шокантног Салтбурна, делимично са потресом, делом са дивљењем – у овом бесполном добу, бар неко покушава! – и окретање очима. Постоји визуелно задовољство, наравно, када видите две прелепе особе како се изобличују у положаје бујне жудње, титрања прстију, уста и коже.
Али ова пожудна вибрација је била чудно пригушена и прохладна, а не због упорне јоркширске магле. Тек смо упознали одрасли пар, без икаквог осећаја о њиховим годинама. Роби, зрео глумац у средњим 30-им, глуми Кети, која има 15 година на страници, као да је управо открила сексуално задовољство. Широких очију и раздражљива, наивна, а опет потпуно формирана, она је необична мешавина жене и девојке, без много историје. Као, рецимо, лутка у природној величини… и то пре него што Кети глуми буквалну кућицу за лутке у раскошном богатству које јој пружа брак (са господином Линтоном Шазада Латифа), барокној земљи фантазије без љубави препуном лакираних подова и зидова у боји њене коже. Робијева окретна изведба, њене суи генерис емоције у екстремима, не могу покрити равност написаног карактера. Усред тако бујног ексцеса, она бледи.
То је за Фенела, чија се раскошна и заиста плодна визуелна машта никада није проширила на царство карактера. Био сам збуњен њеним дебијем из 2020. године Обећавајућа млада жена, штетним разбијањем чељусти који је обложио бездимензионално црно језгро мизогиније пастелним сјајем (и донео Фенелу Оскара за најбољи оригинални сценарио); тај филм, рођен из поп #МеТоо беса, прокоцкао је одличну премису и изведбу Кери Малиган у једину уништавајућу, безизлазну опсесију за осветом силовања. Салтбурн ме је на тренутак одушевио и одвратио, који је жртвовао било какву кохерентност карактера или збркане коментаре класе за тренутке малолетничког психосексуалног шока који су се чинили скројеним да изазову циклус пуританског беса. У Вутхеринг Хеигхтс, Фенел се не претвара да коментарише друштвене заједнице; ово је, да цитат Вултуре’с Алисон Виллморе, дело „чулности глатког мозга” о двоје неуредних људи који не желе да одустану једно од другог.
То чини Феннелл-овим најглупљим и самим тим најбољим филмом, иако није ништа мање фрустрирајуће. За скривање испод клизаве, елегантне површине филма познат је недостатак интересовања за његове женске ликове. Наизменично надмена и напаљена, молећива и окрутна, Кети је или једнодимензионална жртва или негативац по вољи, посуда блиставе слике филма. Њена дугогодишња сапутница Нели (Хонг Чау) сноси највећи део презира. Фасцинантно непоуздани приповедач у књизи, Фенел своди Нели, овде објашњену као копилену ћерку другог станодавца унајмљеног да служи Кети, на пуког поверљивог посматрача, чији су мотиви сабијени на љубомору и горку огорченост.
Најгора од свега је Линтонова сестра Изабела (Алисон Оливер), симпатично, глупо створење фиксирано на лутке и траке. Оливер је далеко најсмешнији део филма, али постоји злокобна нијанса у њеним инфантилним манирима и покорној оданости Хитклифу. (Феннел, на типичан туп начин, буквално тумачи дом-суб валенцу књиге на њихов однос са огрлицом за псе.) Изабела оличава запањујуће мутан поглед на његове жене, које су без кормила, брзоплете и, са изузетком Нели, безнадежно очаране Хитклифом. Када је сазнала за његов брак са Изабелом, Кети се дури. „Он је мој“, она љутито плаче – не зато што га воли, већ зато што му је дала име као детету.
То су, заиста, детињасти ликови, и то не на дефинитивно ситничав начин (мада су и они то). Буквално дечји, јер отелотворују грубе, тоталне емоције адолесценције. Можда Фенел покушава да пренесе екстремна друштвена ограничења на жене из 19. века; можда је занима како осујећена жеља отупљује наше способности, може чак и најоштрије од нас да претвори у чудна, напета створења. Али још једном сам открио Фенелову чудесну и наизглед несвесну склоност за подстицање поп културе, за комерцијалну ако не и биоскопску корист – наиме, упорну фиксација за девојаштвоидентификујући се и враћајући се у продужена адолесценција. Вутхеринг Хеигхтс се бори за страсти и положаје одраслих са убеђењем тинејџерке која пуни грудњак своје мајке.
Упркос свом естетском вишку – и иако се можда не слажем са Фенеловом визијом, бранићу њену неумереност – постоји чудна малоумност у овој адаптацији, неуспех романтичне маште. Подложан сам огромној гласноћи као и било ко, јер ме толико удари у лице узвишеном аудиовизуелном стимулацијом да ми искључује мозак. (Игром случаја, најбоља музика Чарлија кцка, који је компоновао уздижући, синтетички соундтрацк за филм, ради то у великим количинама, а ја у то укључујем и Хоусе-а за отварање филма.) Али проблем са ослањањем филма на самодеструктивну еротику је у томе што је потребно сопство за уништавање – неуредна, збуњујућа, контрадикторна супстанца жеље. Иначе, то је само облачење.
