Баз Лурман слави краља

Постоји огромна разлика између меморијализације дела поп културе и реанимирања. Холандски ДЈ-продуцент-музичар Том Холкенборг, који снима као Јункие КСЛ, постигао је ово друго 2002. године, узевши полу-опскурну песму Елвиса Прислија из 1968. „А Литтле Лесс Цонверсатион” и ремиксујући је за Нике рекламу. Додавањем неумољивог ритма, ударањем гитара и хорни и функификацијом бубњева, електронски ремонт је трансформисао мелодију за бацање снимљену за мањи Преслијев филм у глобални удар 21. века, запаливши се у плесним клубовима и достигавши број 1 у преко 20 земаља. Песма сада живи као класична певачица.

Четири године након његове блиставе биодраме, ЕлвисБаз Лухрманн изводи нешто слично Холкенборговом магичном чину ЕПиЦ: Елвис Присли на концерту. Аустралијски редитељ удвостручује своје обожавање субјекта чије блиставо представу, узбуркане емоције, перпетуум мотион и халапљиви укус за блиставост чине веома сродним душама. Као да Лухрманн води сеансу, буди Елвиса из загробног живота са сировом виталношћу и огромном енергијом које су ретке чак и међу живима.

Називање филма архивским документом или концертним филмом може бити тачно, али некако изгледа скоро редуктивно. Много више од тога, то је трансцендентно позоришно искуство, узбудљива забава, вртоглави визуелни и звучни блитз који ће бити еликсир верницима Елвиса и неупоредиви пример за оне који никада нису сасвим схватили о чему се радила хистерија. Акроним који служи као наслов није нимало хиперболичан. Погледајте филм на највећем екрану са најгласнијим могућим вишедимензионалним звучним системом и верујте.

Док је правио ЕлвисЛухрманн је почео да јури за снимцима снимљеним за концертне филмове из 1970-их, како се прича, Елвис: То је тако и Елвис на турнеји али никад коришћен. У ономе што звучи готово као археолошка ископавања, истраживачи су открили тај материјал — 69 кутија филмског негатива у укупном трајању од 59 сати — у трезорима филмова Варнер Брос. који су закопани у подземним рудницима соли у централном Канзасу. Додатни Супер 8 снимци откривени су у архиви Грејсленда, који су раније виђени само у лошем квалитету, плус заборављени снимак Прислија који нашироко говори о свом животу и каријери.

Ово последње откриће, заједно са познатим снимцима, омогућава Лухрманну да конструише свој филм као приказ из првог лица; Елвис нас води кроз различите аспекте своје личне историје и славе, са искреношћу, хумором, па чак и понизношћу добродошлице.

Неки клеветници су оптужили Лурмана да је свог поданика прогласио блаженим Елвис — није успео да преузме суперзвезду на задатак због његове јавне неутралности по питању грађанских права упркос његовом слободно признатом дугу утицају на његов звук црначке музике, посебно госпела и Р&Б. Мало је вероватно да ће ти критичари изаћи ЕПиЦ осећам се другачије, иако Лухрманов избор слика и прорачунатих измена указују на то да „пуковник“ Тома Паркер има контролу над особом коју је Елвис представио свету.

У Лухрманову одбрану, он није ни први ни последњи режисер који је представио бесмртне славне гиганте попут Елвиса, Мерилин Монро, Џејмса Дина или Џуди Гарланд као затворенике, или чак жртве, њихове славе. Осим тога, овај филм не тврди ништа друго осим да слави легендарног забављача који у потпуности командује својим моћима.

Док се његов боравак у Вегасу у хотелу Интернационал од 1969. до 1976. може сматрати прошлост те тачке, сви ефекти злоупотребе лекова на рецепт, повећања телесне тежине и медицинских криза су занемарљиви у снимцима који се преплићу између тих емисија које постављају шаблоне, датума турнеје и студија за пробе, често унутар исте песме.

Радећи са објектима за рестаурацију звука и слике Питера Џексона на Новом Зеланду, Лухрман је у стању да представи перформансе са јасном дефиницијом, бујним бојама и кристалним звуком који дају ЕПиЦ иста врста узбудљивог, импресивног квалитета као и сјајни концертни филмови попут Џонатана Демеа Престани имати смисла или Спајка Лија Америчка утопија.

Климајући главом на хватање бисера узроковано његовим окретањем на сцени, Присли заобилази питање сексуалне сугестивности. „Неки се питају зашто не могу да стојим мирно док певам“, каже он. „Покушао сам и не могу то да урадим.” Лухрманну није страно непрекидно кретање; чини се да његове калеидоскопске монтаже извиру из истих музичких импулса као и Прислијеви плесни покрети.

Кратки резимеи покривају конзервативну реакцију која назива рокенрол узроком тинејџерске деликвенције; Елвисов успон као тинејџерски идол у стандардним филмовима са жвакама који су обликовали његов имиџ чамца из снова, било да је био каубој, возач тркачких аутомобила или плажаник; медијско лудило када је регрутован 1958. године, на крају распоређен у дивизију америчке војске у Западној Немачкој; и његов повратак у Холивуд, где су пропали покушаји да се ребрендира у озбиљног глумца.

Чим су његови филмски уговори завршили, Елвис се бацио на наступе уживо, жељан да се поново повеже са својом публиком. Лухрманн и уредник Џонатан Редмонд провлаче биографски материјал у целости сопственим речима субјекта – овде нема говорника – али доминантни фокус постају емисије. Редитељ се повлачи од своје склоности да све исече као у трејлеру за филм и дозвољава да се кључни бројеви играју на дужи рок. Присли се појављује као највеликодушнији извођач, који не задржава ништа на концертима првобитне енергије који га остављају обливеним знојем.

Снимци резиденције у Вегасу су посебно живописни у приказивању везе између идола и његових обожавалаца, било да их мами са сомот-вибрато завођењем, пулсира попут турбо генератора, игра у карате позама или се пење до масивног завршетка уз моћне госпел химне попут „Хов Греат Тхоу Арт“. Његов поглед на „Бридге Овер Троублед Ватер” Симон & Гарфункела оставиће вас без даха.

Младе жене које вриште су урнебесне, као и њихове фризуре. Један веома смешан исечак приказује Елвиса како слатко кљуца по образу девојчици на ивици позорнице, а затим следи нешто што изгледа да је њена старија сестра која га држи уснама попут мекушаца пре него што га мајка огули. Једна жена држи натпис „Кисс Ме И Куивер“, што је вероватно звучало мање ризично у тим невинијим временима него данас.

Гледање Елвиса како комуницира са својим музичарима или флертује са својим резервним певачима помаже да се учврсти утисак да се сви на сцени забављају. Оно што је запањујуће је како се представе осећају спонтано, никад углађене или претерано увежбане, као да главни тип намерно држи то лабаво.

Документ има користи од тога што се углавном бави преекспонираним хитовима чудовишта као што су „Алл Схоок Уп“, „Хоунд Дог“, „Јаилхоусе Роцк“ или „Хеартбреак Хотел“, уместо што фаворизује живе производе попут узбудљиве „Поке Салад Анние“, „Литтле Систер“ са заобилазницама у „Гет Бацк“ или „Невер Беен то Спаин“.

Ипак, канонске мелодије попут „Суспициоус Миндс“ и „Бурнинг Лове“ повећавају узбуђење, док љубавне песме „Аре Иоу Лонесоме Тонигхт“ и „И Цан’т Стоп Ловинг Иоу“ прелазе у интимнији режим. „Алваис Он Ми Минд“ додаје дубину осећања иначе површном признању његове супруге, Присиле Присли, чија је прича о покушају да задржи осећај себе док се гуши ауром додворавања свог мужа тако нежно испричана у биодрами Софије Кополе.

Поред електричних сценских секвенци, посебно сам уживао у погледима у студио за пробе где се велики део материјала за Вегасов чин уобличава. У својим супер-хладним хромираним авијатичарским наочарима и заиста невероватној кошуљи са психоделичним принтом, Елвис одаје ваздух само дружења са пријатељима док утапа у обраде Битлса попут „Иестердаи“ и „Сометхинг“.

Мода је генерално спектакуларна, ништа више од дивљих, прилагођених комбинезона који су били његов потпис у Вегасу — са пертлама на грудима, наполеонским крагнама, полу-пелинама, панталонама на звоно и огромним сјајним каишевима који пристају шампиону у рвању, све са украсима и украсима од камена. ресама.

Једна од најупечатљивијих ствари о ЕПиЦМеђутим, упркос необичности костима, филм никада не изгледа као кич или замрзнут у времену. То је снимак савршеног извођача који пулсира, лупка ногама и дрхти телом, а Лухрман поново потврђује своју љубав чинећи га превише екстатично живим да би се икада осећао као музејски експонат. Да цитирам Еда Саливана, који је чувено рекао својим камерманима да снимају Елвиса само од струка навише ради здраве породичне публике, то је „заиста велика емисија“.