Физ мрачног срца централне Европе долази поноћна филмска игра кроз месечином обасјане урбане пропланке еврогота и кампа немачке редитељке Улрике Отингер. Што се тиче звезде… па, то је улога за коју је рођена. Изабел Апер је грофица Елизабет Батори, мађарска племкиња и серијски убица из 16. века, легендарна по томе што је имала крв стотина младих девојака на рукама и заиста свом телу, у покушају да постигне вечну младост. „Крвну грофицу“ су у прошлости различито играли Ингрид Пит, Делфин Сејриг, Палома Пикасо, Џули Делпи и многи други, али сигурно ниједна није била тако квалификована као Хуперт који, што је важно, ни за јоту не модификује своју уобичајену хаутеур за ту улогу.
Њен природни аристократски изглед и хладан наговештај елегантног презира никада нису били тако добро усклађени са улогом. Она нам даје класични Хупертов непрозирни поглед – делом сањив, делом хладно процењујући – и учтиво збуњени полуосмех прикривеног гађења, који се стапа у надувеност, на апсурдност или лоше манире некога коме не може да избегне да буде представљена. За разлику од осталих обичних смртника у овом филму, Хупертово лице је осветљено као лице холивудске звезде Златног доба, дајући њеном беспрекорном изгледу сабласни одсјај профане светости.
Њена грофица Батори је вампир која се вратила у данашњи Беч, историјско седиште Аустроугарске империје, виђена у почетку како клизи кроз канализацију као на краљевској баржи, далеко хладније од Харија Лајма у Трећем човеку, иако ће као Лајм добити свој тренутак на бечком точку. Са својом вампирском слушкињом Хермине (Биргит Минихмајр), она креће да се поново упозна са рођацима, укључујући свог нећака Рудија (Томас Шуберт), плашљивог члана клана немртвих Батори, коме присуствује његов терапеут Теобалд (Ларс Ејдингер). Руди је поклоник ликовне уметности који на слици види оно што верује да је доказ о поетском тексту о коме се много причало о таквој меланхолији да би вампир могао да се излечи од бесмртности проливањем суза над њим. Грофица Батори, наравно, није заинтересована за то и покушава да утажи своју жеђ; град се убрзо згрчи од страха од вести о серијском убици на слободи.
Главна тема филма је (неизбежно) надреални црни хумор у низу бизарних епизода, често привлачно бизарних, понекад тешких, иако је приметно да је сценарио делимично заслужан аустријској нобеловки Елфриди Јелинек која није позната по хумору било које врсте. (Публика се можда сећа њеног романа Учитељ клавира који је језиво снимио Михаел Ханеке са Хупертом у веома не смешној главној улози.)
Које је делове овога написао Јелинек? Претпостављам да су језиве сцене у женском тоалету у којима је А бургерлицхе Бечанки је грофица интимно пришла са предвидљивим резултатима. А шта кажете на тај тајанствени текст и његове искупитељске сузе? Хоће ли нас то игдје одвести? Па, не баш; причање није баш поента. У једном тренутку, грофица тријумфално улази у музику Марсе Радецког, често описивана као десничарска Марсељеза. На неки начин, ова Крвава грофица се може читати као сатира аустријске владајуће класе и њеног вечног снобизма и сујете.
Питам се да ли постоји простор за не-митски, безобразан приказ грофице Батори, филм који се у потпуности посвећује страху или еротизму и у којем хумор није увек прикривено распоређен као нека врста алибија у случају да нам се све то чини смешним. Или чак опаки ревизионизам? Студија о томе како су мизогини нарушили репутацију грофице и како је она заправо била заиста фина? Можда би Ариана Гранде била заинтересована.
