Жилијет Бинош у драми о сингуларној деменцији

Врти се око три генерације жена — које глуме Ана Колдер-Маршал, Жилијет Бинош и Флоренс Хант — у оквиру једне проблематичне породице, такмичарке на Берлиналу Краљица на мору нуди заједљиво несентименталан поглед на сложеност бриге о старијој особи са деменцијом.

Снимљен у Лондону, ово скрупулозно реалистичко дело Ленса Хамера са више цртица (његов први редитељски рад од 2008. Баласт) је наводно еволуирао из интензивних проба и доприноса социјалних служби и полицијских стручњака који, у неким случајевима, играју измишљене верзије себе. Та посвећеност техничкој и емоционалној истинитости доноси свеобухватне дивиденде, стварајући дело које није баш забавно за гледање, али оно које делује искрено, хитно и непоколебљиво искрено.

Иако је Хамер Американац, глумци и екипа су га или прихватили или су га добро саветовали о нијансама британског живота у престоници, јер многи детаљи овде изгледају прецизно, промишљено калибрисани. То важи за сценографију у градској кући старијег пара у северном Лондону у Тафнел парку (управо онаква адреса коју би пар могао да приушти пре много година, а која сада вреди газилион пута више од онога што су платили), врсту јакни које би тинејџерка и њене пријатељице носиле, и сленг који би користили. (Моја једина препирка је да би Енглескиња Леслие, лик којег глуми Цалдер-Марсхалл, много вероватније спеловала своје име „Лесли“, јер Британци сматрају „Лесли“ као „мушки начин“ да се то име напише. Питајте ме откуд знам.)

Иначе, све овде звучи истинито као новоизливено црквено звоно, одмах са почетне сцене урони право у њу. Ово открива да Аманда (Бинош, беспрекорно природна као и увек) препушта себи и својој тинејџерској ћерки Сари (Хант, Бридгертон ветеранка која се с лакоћом држи) у дом њене мајке Лесли и очуха Мартина (британско национално благо Том Цоуртенаи). Не чувши одговор када остави намирнице доле, она иде горе да их провери у спаваћој соби и ухвати их ин флагранте делицто.

Амандина реакција није толико шок колико бес, као што се ово дешавало раније, и она љутито одврати Мартина због секса са његовом женом; по Амандином мишљењу и мишљењу породичног лекара опште праксе, Леслијева деменција је довољно лоша да се не може сматрати способном да да потпуни пристанак на брачне односе, ма колико се чинило да је она та која покреће интимност. Мартин, с друге стране, инсистира да се сви „стручњаци“ не слажу да пацијенти са деменцијом нису у стању да пристану, што је утисак који је очигледно стекао из тог дискутабилног извора знања, Гугла.

Све је то објашњено кроз аргументе Аманде и Мартина, приказане понекад у потпуности у кадру, а понекад само што се чује из друге собе док камера непомично седи на степеницама као да неко (Лесли или Сара, можда?) слуша и гледа из даљине. Бесна и надајући се да ће Мартина довољно уплашити да га научи лекцију, Аманда позива полицију и униформисани полицајци се појављују и ухапсе Мартина, што је много за њега и Амандина невоља. Касније се појављује специјална полицијска веза Ема (Мишел Џерам, полицијска истражитељица за сексуалне преступе у стварном животу) и преузима истрагу, што доводи до тога да Лесли одлази у болницу на процену комплета за силовање (коју врши други професионалац из стварног живота), што Лесли само узнемирава, и тако даље.

Од тог телефонског позива, малог, вероватно добронамерног, али пасивно-агресивног чина доброчинства са Амандине стране, читав низ несрећних последица пада на породицу. За почетак, Лесли је на брзину смештена у локални старачки дом, али и то иде ужасно по злу. Пошто нема где да оде, Мартин се на крају враћа својој и Леслијевој кући, иако не би требало да буде тамо. Али убрзо је и њему и Аманди постало очигледно да је много вештији да брине о Леслијевим потребама када је у питању да је натера да једе, окупа се и оде на спавање.

У међувремену, није као да Аманда жели да буде та која ће донети закон. Академик са потпуно сталном позицијом на универзитету у Њукаслу на северу, она је узела годишњи одмор у Лондону у изнајмљеном стану у британској небодеру типично лошег изгледа како би могла да покуша да убеди Мартина да смести Леслија у дом. Иако одвојена од Сариног оца, којег никада не видимо, из телефонског позива (који чујемо само једну страну) јасно је да има прилично добар однос са својим бившим.

Али ствари су и ту кренуле неповратно наопако, можда одражавајући оно што се догодило пре много година у Леслијевом сопственом браку са Амандиним (вероватно француским) оцем. Сценарио суптилно разматра како се дисфункција преноси кроз генерације – или, да цитирам најозлоглашенију песму великог британског песника Филипа Ларкина, „Тхис Бе тхе Версе”: „Сјебају те, твоју маму и тату./Можда не желе, али желе./Испуњавају те са грешкама које су имали, само додају неке грешке.”

Ларкин наставља да упоређује породично уништење са обалном полом, која се продубљује са сваком генерацијом, а Сара такође чини своје прве кораке у овај понор. Остављена сама да стигне до школе, она одлучује да има секс са локалним дечаком Џејмсом (Коди Молко) након само неколико сесија вибирања и заједничког дружења. Како то бива, попут Мартина, Џејмс делује као заиста фин момак, помало безболан и спреман да се стави на располагање снажним сексуалним поривима ове младе жене. У једном тренутку, неко каже реченицу „није жеља, то је страх“, а филм се брзо монтира у краткотрајни снимак урбане лисице која каса кроз обрасло лондонско гробље. Тренутак никада није контекстуализован или објашњен, већ се савршено спаја КраљицаЈединствени спој животињскости, глади, пожуде, смрти и живописног урбаног пропадања.

Слично томе, старији глумци без стида показују своја остарела, опуштена, лепо наборана тела, вољене посуде које могу да дају задовољство, али и издају своје становнике. То је изванредан, сликарски дует Кортенеја и Колдер-Маршала, двојице глумаца који се познају пола века као пријатељи; та фамилијарност сија кроз све.

Финале филма убрзава све ово јер телесне течности почињу да цуре, уништавајући рационалне аргументе и добро осмишљене планове породице. Посматрано на кремастом, зимском, оштром дневном светлу које је дизајнирао ДП Адолфо Велосо (Траин Дреамс), крај је свакакав суморан, и свега чега се могао плашити свако ко је морао да брине о рођацима са инвалидитетом. Али зар није боље погледати ово директно, без трзања, без праштања, без извињења?