Дове Цамерон, Аван Јогиа у Амазон еротском трилеру

56 дананови мистериозни трилер компаније Приме Видео заснован на бестселер роману Кетрин Рајан Хауард, је ТВ верзија незаборавне приче.

На први утисак је узбудљиво, или барем довољно интригантно да вас убеди да се вратите на други састанак, можда и трећи. Али што се дуже задржавате, више почињете да сумњате да нема много тога тамо тамо. То је лепо лице у углађеној одећи, довољно шармантно да вам скрене пажњу на неко време, али на крају само понавља исте старе реплике које сте чули већ милион пута.

Неко време је, међутим, сама грубост његове централне мистерије довољна да привуче неко интересовање. У време када је полиција позвана да истражи неидентификовано тело у луксузној згради, оно се толико дуго распадало да мање личи на човека него (како су то рекли детективи полиције из Бостона, Карл из Доријана Кросмонда Мисика и Ли из Карле Соузе) супа: комадићи меса полуотопљеног отопљеног у купатилу.

Призор је гротескно довољно гротескно да остави утисак чак иу ТВ пејзажу потпуно препуном лешева из уводних сцена мистериозног порекла. (Такође служи као подсетник да је хорор принц Џејмс Ван један од многих извршних продуцената у серији; креаторке су Лиза Зверлинг и Карин Ашер.) Располагање сугерише ниво прорачунате изопачености изнад нивоа вашег типичног очајног пљачкаша или недовољно плаћеног убице – онај који делује посебно запањујуће за разлику од серијом која се састаје, симпатична серију која се заправо враћа погодио) 56 дана раније.

Наше главне улоге су Циара (Дове Цамерон) и Оливер (Аван Јогиа), два странца, обојица нова у Бостону. Она је ИТ техничарка срне очи која живи у студију препуном термитима у немодном крају. Он је богат момак са послом у престижној архитектонској фирми и приступом луксузном пословном стану који ће једног дана постати горе поменуто место злочина. Он прави први корак, дајући комплимент њеној НАСА торби након што ју је угледао у продавници прехрамбених производа. Она даје онолико добро колико може, импресионирајући га набрајајући све НАСА спејс шатлове по сећању.

Њихов први састанак у чичи коктел бару иде добро док не прође, али веза је довољно јака да неколико дана касније пристају да оду на други. То један иде тако лепо да она проведе ноћ код њега и онда се усели за неколико дана. (Привремено, због неких радова који се раде у њеној згради, али ипак.) Наравно, ни једно ни друго није онако како изгледа. Оливер бежи од мрачне прошлости која може, али и не мора укључивати сумњиву смрт. Циара има своје скривене мотиве, који могу, али не морају бити повезани са наведеном прошлошћу.

Међутим, чини се да ниједна од тих црвених заставица није толико важна колико би требала када су заједно. 56 дана се наплаћује као еротски трилер, а Оливер и Циара проводе већи део првих неколико епизода послушно шврљајући кревете, аутомобиле и насумичне уличице. Џогија и Камерон деле пристојну хемију, а ове сцене су узбудљиве на начин на који гледање двоје невероватно лепих, углавном голих људи како бацају тела заједно, готово не може а да не буде. Али њиховом споју недостаје нешто додатно – попут разиграности, или дубоке емоционалности, или чак правог осећаја опасности – да би их учинили заиста незаборавним.

Ово је проблем за серију која се заснива на идеји да тјелесна страст може натјерати људе да раде луде ствари, као што је праћење осумњиченог убице на празно градилиште, или дозволити скоро странцу неометан приступ вашем дому, или — што се тога тиче — почини убиство, а затим покуша да прикрије доказе у најгнуснијим стварима које можете замислити. 56 дана половично сугерише да је сама погрешност овог удварања оно што га чини тако врућим за њих, а и за нас. Али његово инсистирање на томе да се изиграва стидљиво о томе колико је тачно то погрешно или зашто, чување свих Оливерових и Циариних најдубљих, најмрачнијих тајни до претпоследње епизоде ​​флешбека, иде на сопствену штету.

Избор има смисла из перспективе серије која покушава да одужи неизвесност што је дуже могуће, осигуравајући да јој никада не понестане открића или црвених харинга које треба посипати преко својих осам (отприлике 45-минутних) епизода. И не могу рећи да је потпуно неуспешан. Преокрети се дешавају довољно брзо да ми никада није досадно док чекам следећи залогај информација о Циариној и Оливеровој грозној прошлости. (То је барем више него што могу да кажем за паралелну причу „данашњих“ која укључује Карла, који читаву истрагу проводи кукајући о томе колико мрзи свој посао, и Лија, који је оптерећен још мање убедљивом верзијом Циариног и Оливеровог лошег романа.)

Али то затвара интимнији карактер који би за почетак натерао гледаоца да дубоко уложи у ову вртложну романсу. Без потпуног разумевања мотива и ризика у игри, тешко је бити ухваћен у узбуђење мачке и миша гледајући како ови сумњиви играчи круже једни око других или белешке стварне рањивости које на крају почну да се увлаче. Чак и када ликови отворено кажу шта осећају у одређеном тренутку, тешко је да знамо колико је речи о карактеру људи тешко да дефинишемо. знају, њихова је сама неповерљивост.

Највећа открића, када коначно стигну, изгледа имају намеру да нам продају идеју да су људска бића сложенија него што се на први поглед чини. Уместо тога, они раде супротно, пребацујући једнодимензионалну окрутност на одређене ликове како би други изгледали саосећајно у поређењу. Можда је психолошка и морална сложеност превише за очекивати од серије која игра као бестселер на аеродрому — брза и смећа и ништа дубоко. Али без довољно топлоте да прода таму романсе, нити довољно топлине да прода њене неочекиване ноте слаткоће, прича која почиње незаборавно отровним гулашом не оставља ништа осим слабог киселог призвука.