БАцк током 1980-их и 90-их, Џанг Јимоу (Ју Доу, Подигни црвену лампу) био је проглашен за једног од најталентованијих редитеља који је изашао из кинеске „пете генерације”, филмских стваралаца чији је рад раскинуо са стилом соцреализма својих претходника. Док је још увек радила у индустрији естаблишмента, пета генерација – укључујући Чен Каигеа и Тиан Зхуангжуанга – сматрана је у различитом степену, ако не и сасвим дисидентском, барем донекле хетеродоксном и антиауторитарном. Било како било, пошто је почео као сниматељ, Џанг је брзо постао миљеник уметничке куће у иностранству, слављен због свог раскошног визуелног стила, владања високо кинетичким акционим секвенцама (као што се види у вукиа екстраваганцама као што су Херој и Кућа летећих бодежа) и око за уочавање и приказивање сјајних женских глумаца, као што су Гонг Зии Ли и.
Данас, у веома другачијем политичком и националном пејзажу, Џанг више нема исту херојску, миљеницу Запада. Постао је естаблишмент и главни инжењер спектакла које спонзорише држава, као што су церемоније отварања и затварања Олимпијских игара у Пекингу и Зимских олимпијских игара. Ако, за разлику од Вима Вендерса, не можете у потпуности да одвојите политику од уметности, онда Џангов најновији, Сцаре Оут, изгледа као про-државна пропаганда, с обзиром да се ради о шпијунима који покушавају да истерају кртицу из својих редова која шверцује супертајну технологију подлим западним ривалима.
Имајте на уму, сценарио за који је заслужан Чен Лианг, има мало шта да каже о идеологији или технологији, осим у оној мери у којој они помажу да се сервирају сви ударци и звиждуци које филм жели да испоручи. Идеологија се овде претвара у питања око личне лојалности пријатељима, супружницима и сарадницима. У међувремену, супер-тајна војна технологија која је МацГафин филма много је мање важна од свих дронова и комплета са вештачком интелигенцијом које шпијуни користе да прате своје непријатеље широм футуристичке метрополе савременог Шенжена, где је радња филма смештена.
Од почетка, Сцаре Оут нуди непрекидан налет снимака из ваздуха, брзе монтаже и скокове напред-назад између шпијуна обучених у црно, у почетку под командом Хуанг Каија (Џу Јилонг) који раде из собе пуне треперећих монитора праћених монотоним подвлачењем. Друга група шпијуна, попут Хуанговог најбољег пријатеља Јан Дија (Џексон Ји), је на улицама и вребају западњаке у спортској одећи кроз беспрекорно чист центар града. Хипе филма пре објављивања су све веће паралеле са Џоном Ле Кареом; вероватно због ствари са двоструким агентом, али филмски ово више личи на мешавину Мисије: Немогућа и франшизе Паклени послови у Хонг Конгу, потоњу је Мартин Скорсезе преправио као Одлазак.
Сцаре Оут нема психолошку дубину првог, беспрекорног филма Инфернал Аффаирс, али Зху је изузетно гледљив као шпијунски мајстор са сопственим тајнама који је имао аферу са спарно сиреном Баи Фан (Јанг Ми). Последњих 15 минута изводи акробатски приказ преокрета, за разлику од олимпијских приказа клизања. Ипак, Зхангово невероватно владање занатом је у потпуности приказано, биоскопски еквивалент четвороструким осовинама, салховима и супер-брзим окретима са једном ногом која се држи иза главе.
