Дракулу, Ур-вампира и крајњег аутсајдера књижевног канона, игра Синтија Ериво, заједно са сваким другим ликом, у овој дивно злобној причи о крвопијама. Осим што није баш рђаво у реинвенцији сцене редитеља адаптера Кипа Вилијамса. Вилијамс се доказао као Мидас дирнут који пребацује старе приче у нове. Његова верзија слике Доријана Греја за једну жену била је невероватно оригинална. Његов поглед на Тхе Маидс Јеан Генет био је инспирисан панком. Шта се овде догодило?
Арифа Акбар, чувар
Као и у хит адаптацији аустралијског редитеља Слика Доријана Греја (безгрешно интерпретирана од стране звезде Сукцесије Сарах Снук), бина је понекад толико препуна камерманима и сценском екипом да није увек лако видети Ерива. Плитке грабуље у тезгама чине ово позориште мање него идеалним окружењем за згодни сценски дизајн Марг Хорвел: провео сам најмање пола вечери гледајући акцију на великом екрану који виси изнад главе. Ипак, свеједно постаје халуцинантно искуство.
Ериво облачи перике и сукње и поново калибрира свој глас како би глумила Харкерову вереницу Мину и њену пријатељицу Луси; затим спектакле да глуми психијатра др Сјуарда и комичне Саруманове косе за грленог Ван Хелсинга. Њена и Вилијамсова заслуга је што се понекад изгуби појам који лик се емитује уживо, а који је снимљен. Интеграција је углавном беспрекорна. Персонификације ирских и америчких ликова су свесно смешне, али Дракула је увек имао жицу логора.
Освежавајуће је видети како Ериво поседује своју чудност на сцени, ласцивно облизује усне као Луси украшена чипком која је у сексуалном ропству андрогиног Дракуле – или се самоуверено шепури у мушком прслуку са сребрним ланцима (добро побегла од њених женствених одела у Вицк-у). Она ослобађа свој етерични глас до прогањајућег, вулпинског ефекта у последњим сценама, где коначно успева да отелотвори Дракулину моћ на голој сцени, незамјењена технологијом и гужвом.
Вишестрани приступ говори о начину на који Стокер сече између перспектива из првог лица користећи дељење докумената и епистоларну форму. Једнако тако, Вилијамсов уметнички алат који пробија границе открива тематску срж ствари; наглашава начин на који предаторски гроф подстиче страхове, али и отелотворује дубоко укорењене жеље.
Ериво изгледа лоше са материјалом. Постоји оклевање око њеног учинка, као да је погрешила због технологије која је окружује. Расипање лукавих, самосвесних тренутака и лукавог хумора део су договора у Вилијамсовој интерпретацији, али ништа се не осећа истински и, док се она пребацује између ликова, појединачни гласови нису увек правилно диференцирани. Укупни ефекат је помало тром, тром и, на крају, фрустрирајуће кратак у погледу цртице и драме.
Домет Ерива је изванредан – наизменично мирољубив, дрзак, лутајући и грабежљив. Тонијева награђивана звезда музичког театра у Тхе Цолор Пурпле, она шаље једну меланхоличну бакљасту песму Клеменс Вилијамс са сјетном ноншаланцијом. Иначе, њени атлетски напори су увећани филмском музиком која обухвата Орашара Чајковског, Шопена, Бјорк, па чак и мало електро-транс музике. Заиста, ово је запањујуће сложена емисија, која превазилази кухињски судопер у својим покушајима да створи аудио-визуелну халуцинацију.
Ефекти, са Крејгом Вилкинсоном као видео дизајнером, су импресивни: вампир лети поред, Дракула пузи низ зид. Камерари, добављачи перика, сценски менаџери и асистенти за реквизите су марљиви и изузетно ефикасни. Дизајн Марг Хорвел је ефективно флексибилан, осветљење Ника Шлипера и дизајн звука Џесике Дан су прикладно драматични, иако партитура Клеменс Вилијамс постаје све пренаглашенија.
Упркос томе што се спотиче око непарне линије, Ериво је харизматична, игра и у суштини даје све од себе као зупчаник у Вилијамсовој сложеној машини. Али ако пристанете да свој велики повратак повежете са врло специфичном редитељском визијом, чак ни глумац супер звезда не може много да уради ако је та визија погрешна.
