После смрти легендарног глумца Роберт Дувалл у недељу у 95. години, Бруце Бересфордаустралијски редитељ који је режирао Дувала 1983. године Тендер Мерциесза који је Дувал добио Оскара за најбољег глумца 1984. године, своја сећања на Дувала поделио је ексклузивно са Тхе Холливоод Репортер. Као што можете прочитати у наставку, Бересфорд — чији кредити такође укључују 1979. године Бреакер Морант1986. године Злочини срца и 1989. године Вози госпођицу Даисикоји је освојио Оскара за најбољу слику — сећа се глумца као „суровог“, али „апсолутно сјајног“.
* * *
Никада више нисам видео Дувала после Тендер Мерциес. Било је у Кану, али сам снимао нешто друго, тако да нисам стигао у Кан. И тада смо обоје били номиновани за Оскаре, али ја сам снимао негде другде.
Филм је написао Хортон Фооте. Хортон је написао и друге улоге за Боба. У ствари, Хортон је предложио Боба за свој први филм, Убити птицу ругалицу. И Хортон је написао Тендер Мерциес посебно за Боба.
Хобелови су ми послали сценарио [Philip Hobel and Mary-Ann Hobel, founders of The Cinema Guild]веома фин пар у Њујорку. Касније сам сазнао да су то нудили многим америчким режисерима, који су то одбили, а онда су видели мој филм Бреакер Морант и послао ми сценарио. Мислио сам да је то апсолутно дивно, па сам их назвао и рекао: „Урадићу ово, супер је!”
Дувал је већ био везан – то је било прво што су ми рекли. Видео сам га у многим стварима. Знао сам да је сјајан глумац. Био је веома љубазан када сам га први пут срео. Никад није имао много тога да каже. Провео је доста времена у Тексасу учећи акценат који је користио у филму и много се мешајући са људима из тог краја.
Био је тврдоглав. Било је веома чудно, заиста. Унапред сам испланирао сцене и рекао „Ми радимо ово“ и „Ми радимо оно“ — знате, разрадио сам сву кореографију покрета и углова камере — и он је био прилично мрзовољан. Погледао би га и рекао: „Ох, је ли то то?“ И ја бих рекао „Да.“ Али без обзира шта је било, урадио је то изузетно добро – увек је изгледало боље него што сам замишљао.
Али имао је неке необичности. Мислим, једног дана је хтео да узмемо [boom] микрофон далеко. Рекао је: „Шта то ради тамо?“ Рекао сам, „Боб, то је микрофон који те снима.“ А он је рекао: „Мац Следге [his character in the film] никада није имао микрофон окачен изнад главе.” А ја сам рекао: „Не, није, Бобе, али ти ниси Мац Следге. Ти си глумац и ми снимамо филм.” Али он је и даље инсистирао да се микрофон уклони, па смо онда снимали неколико сати без звука – било је касно у току дана, па сам га оставио – а следећег јутра сам га вратио и наставили смо као и нормално. Никада то више није споменуо.
Други дан смо с њим снимали веома важну сцену и Еллен Баркин [who played his daughter] у дневној соби, а Боб је погледао кроз прозор, некако се укочио и рекао: „Шта то светло ради тамо напољу?“ Рекао сам, „Па, то нас осветљава, Бобе.“ А он је рекао: „Али светлост свеједно долази кроз прозор.“ А ја сам рекао: „Да, јесте, али недовољно. И такође, сунце се креће. За пола сата сунце ће бити изнад куће, или са друге стране, и желимо да га осветлимо тако да буде доследно кроз целу сцену, што ће трајати цео дан.“ Он је то врло невољко прихватио, али ме је гледао као да све измишљам!
Не знам шта је то било. Помислио сам у себи: „Овај момак је снимио преко 50 филмова. Он зна о светлима и микрофонима.“ Међутим, генерално, он је само пролазио кроз сцене онако како сам их ја планирао, и знао сам од самог почетка да даје невероватан наступ. Сећам се прве сцене коју смо снимили у собици мотела у којој је он [the character] је пијан на поду и устаје — као он [Duvall] Када сам урадио сцену, осетио сам како ми кожа пузи по потиљку и помислио сам: „Овај момак је апсолутно сјајан.“
