Постоји тренутак у ЕПиЦ: Елвис Преслеи у Концерту када тинејџерка у првом реду стисне своје усне на Елвиса као мртваца, пре него што је мајка брзо избаци. Елвис, непомућен, прелази на следећи. У другом тренутку, грудњак је бачен у његовом правцу; инстинктивно га претвара у шешир. Баш као што су Тхе Беатлес подстакли масовну хистерију, тако је и Кинг – и то упркос томе што никада није наступао ван Северне Америке.
Јасно је да је Баз Лухрман један од његових поклоника. Враћајући се на тему четири године након његовог грозничавог биографског филма номинованог за Оскара Елвис објављен у мећави шљокица и бомбастим дијамантима, аустралијски редитељ ствара филм који је узбудљив, импресиван и толико непосредан да престаје да постоји 5.000 миља (и 50 година) између певачеве сцене у Лас Вегасу и седишта у биоскопу у Британији. То што Лухрманн тргује блесавим сјајем свакако помаже: он капитализује наклоност свог субјекта према блиставим сунчаним наочарима, огромним залисцима и арсеналу комбинезона филигранских драгуља и необичних крагни. Заједнички апетит двојице мушкараца за позлаћеним ексцесом и вечним покретом чини да ово, чак и више од биографског филма, изгледа као сродство шепурећих пауна.
Сам материјал није било лако пронаћи. При изради ЕлвисЛухрманн је чуо гласине о снимцима снимљеним за два концертна филма из 1970-их који никада нису објављени. Након опсежне претраге, истраживачи су пронашли 59 сати сачуваног филмског негатива – свих 69 кутија – који су деценијама стајали нетакнути у трезорима Варнер Броса испод рудника соли у Канзасу. Рестаураторски тим Питера Џексона – који је вратио Битлсе у живот у свом епском троделном документарцу Врати се – радила је слична магија овде. Визуелно, то је изванредно: боје експлодирају са екрана; свака шљокица, свака зрна зноја, свака цртица маскаре хвата светлост као дијаманти на сомоту.
Што се тиче самих емисија, оне су наелектрисане, а Лухрманн, изненађујуће, има суздржаност да их пусти да дишу. Снимци резиденције у Вегасу хватају Прислија у његовом најхиперактивнијем стању – како се окреће, врти, глупира, превлачи се по сцени, обливен знојем, не задржавајући апсолутно ништа. У бекстејџу између сетова са Керијем Грантом и Семијем Дејвисом млађим, или у студију за пробе увежбавајући нумере Битлса „Иестердаи” и „Сометхинг”, чини се да једва да ради. „Сумњичави умови“ при пуном гасу сугеришу другачије. Обрада песме Симон & Гарфункела „Бридге Овер Троублед Ватер” зауставља вас.
Па ипак. Далеко од тога да очекујем било какву врсту испитивања од редитеља који је толико опседнут својом темом, али питање Елвисовог јавног ћутања током ере грађанских права – тишине која му је донела огромну корист док су се црни уметници чија је музика омогућила суочили са сасвим другачијом Америком – поставља се и одмах заташкава. Пуковник Том Паркер је поново изабран за зликовца који контролише, са погодно темпираним резом на „Ти си ђаво под маском“ који ради тежак уредничко подизање. Када Елвиса питају о Вијетнаму и одговори: „Ја сам само забављач“, Лухрман понавља речи као да су трагедија, а не избор. Не помаже ни чињеница да се Присила Присли, чију је причу испричала Софија Копола у филму из 2023. године, овде појављује само на пола минута.
Ипак, ништа од овога неће сметати навијачима, а можда и не би требало. ЕПиЦ не крије о чему се ради. Ово је прослава коју води редитељ чија склоност ка спектаклу чини га идеалном особом да га направи. Живео Лас Вегас!
‘ЕПиЦ: Елвис на концерту’ је ексклузивно у ИМАКС-у од 20. фебруара и у биоскопима свуда од 27. фебруара
