Господар вампира. Краљ мртвих. Тхе Ултимате Ловер. Сви се односе на бесмртног грофа Дракулу, који се првобитно појавио у роману Брема Стокера из 1897.
Ипак, слава овог лика је више произашла из његових 200 и више кинематографских васкрсења, почевши од Дракулина смрт 1921. и, најскорије, код Луца Бесона Дракула, који је премијерно приказан у САД у фебруару 2026.
Бесонова изведба је добила посебну пажњу због фокусирања на личну страст. Оригинално насловљен Дракула: Љубавна причафилм приказује протагониста који није само чудовиште, већ љубавник.
Њујорк тајмс назвао је филм „екстравагантно глупим“ и описао извођење класичног чудовишта глумца Кејлеба Лендри Џонса као „укусно оперски: мање негативац, више виртуозан у љубави“.
У међувремену, у Лондону, Дракула као љубавник се такође појављује као тема у новој Вест Енд продукцији Синтије Ериво, у којој она игра грофа и 22 друга лика.
Мања, недавна продукција из Вашингтона, под насловом Дракула: Комедија ужаса представља Грофа на сличан начин, али са урнебесно девијантним ЛГБТК+ угризом.
Другим речима, Дракула је прешао дуг пут од својих дана као развратни, стари кретен, промена која се делимично може приписати еволуирајућим ставовима о љубави, роду и сексуалности.
‘Чак је и његов дах био чин’
Када је Стокер први пут објавио Дракулалик се појавио на крају дугог низа књижевних вампира, од лорда Рутвена у књизи Џона Полидорија Тхе Вампире (1819) сер Френсис Варни у Вампир Варнеи (1845-1847).
Сви ти вампири су били оронули, одметни и грабежљиви старци, а Стокеров гроф Дракула није био ништа другачији.
У роману, један лик примећује Дракулине „течне“ руке, „изузетно бледило“ његове коже и његове „екстремно зашиљене“ уши; на врху његовог „узвишеног куполастог чела“, коса му је „оскудно расла“ на глави. Чак је и његов „дах био ранг“.
Други лик описује Дракулу као „недобро лице“, додајући да је било „тешко и окрутно“.
Прва сачувана дугометражна филмска адаптација Дракула био је немачки филм из 1922 Носферату: Симфонија ужасакоји оцртава радњу и ликове из Стокеровог романа. У њему гроф Орлок – у суштини лажна верзија Дракуле – изгледа као пацов, мршаво и бледо.
Игра завођења
Мало о Стокеровом Дракули или грофу Орлоку који је вриштао „љубавник“, иако постоји вероватно имплицитна сексуалност у начину на који напада и уходи своје жртве.
Уместо тога, Дракула је добио своју ознаку „љубавник“ каснијим појављивањем на екрану.
Најранији пример се појављује у филму из 1944 Кућа Франкенштајнагде је Рита (Ен Гвин) у почетку забринута због Дракулиног присуства. Касније, међутим, она се „више не плаши“ након што јој он стави прстен на кажипрст, који магично одговара њеном прецизном облику.
На крају ове сцене, док га она с чежњом гледа у очи, он најављује да ће доћи по њу следећег дана, као да је све то била нова љубав.
Еволуција Дракулиног карактера одражавала је промене у општијим перцепцијама рода, сексуалности и насиља које су се десиле после Другог светског рата, када је популарна култура почела да отклања централно место нуклеарне породице. Како су књиге, филмови и ТВ емисије истраживале теме попут пожуде, неверства, истополних веза и развода, слике вампира су постале сложеније.
У филму из 1958 Дракулана пример – насловљен Ужас од Дракуле у САД – Дракула (Кристофер Ли) је предатор који проваљује у домове удатих жена.
Ипак, постоји и трачак романтике. У једној одређеној сцени, он напада Мину Холмвуд (Мелиса Стриблинг). Али изгледа да Мина на крају попушта и они деле кратак, страствени пољубац. Британски одбор за класификацију филмова је чак цензурисао сцену, видећи је као корак предалеко у филму који је већ препун сексуалних призвука.
Режисер Теренс Фишер се касније присетио како је рекао Стриблингу да прикаже њен лик као да је „имала једну сексуалну ноћ, једну од целог вашег сексуалног искуства. Реци ми то у лице!“
Љубавник или чудовиште?
До 1970-их, сексуалност је постала још израженија тема у медијима везаним за вампире, одражавајући шире културолошке промене у погледима на људску сексуалност.
Стрипови попут „Вампиреле” представљали су вампира као хиперсексуализовани, женствени, еротски симбол моћи, док су филмови попут Тхе Вампире Ловерс истраживао теме попут лезбејства, мада не на потпуно експлицитан начин.
У филму Велика љубав грофа Дракуле (1973), Дракула се до ушију заљуби у младу девојку по имену Карен, која на крају одбацује његов покушај. Пред крај филма, вампир који је опљачкан од љубави јадикује: „Први пут љубав доводи до краја живота Дракуле“, пре него што му је сопственим рукама забио колац у срце.
Убрзо након тога, направљен за ТВ Дракула приказује Дракулину потрагу за његовом мртвом женом.
„Потрага за мртвим љубавником“ постала би централна тема у будућим филмовима. На пример, код Френсиса Форда Кополе Дракула Брама Стокера (1992), гледаоци сазнају да Дракула одлази из Трансилваније и одлази у Енглеску да би се бавио реинкарнацијом своје мртве жене.
Ова чежња је била позајмљен концепт. У готичкој сапуници Дарк Схадовс (1966-1971), лик Барнабас Колинс (Џонатан Фрид) покушава да понови своју романсу са својом давно мртвом љубавницом, Џозет, покушавајући натприродно да контролише живо тело девојке по имену Меги Еванс (Кетрин Ли Скот) тако да она опонаша Џозет.
Концепт вампира који жуди за изгубљеном љубављу – посебно оном из изгубљене ере – означио је значајну еволуцију у вампирским медијима.
У серији стрипова из 1970-их Гробница Дракулегроф има људску жену по имену Домини; помоћу магијских средстава, чак је у стању да затрудни дете са њом. Захваљујући својој романтици, сада може да „разуме ствари као што су мир, одмор и љубав“.
Упркос томе што је Дракула као љубавник сада тако излизани троп, увек прилагодљиви гроф је такође спреман за своје традиционалне дужности застрашивања, недавно у Роберту Егерсу Носферату (2024).
Било да је љубавник, чудовиште или обоје, Дракула представља идеју вампира као огледала људског искуства. Романтика се понекад може колебати између љубави и бола. Страст понекад може бити застрашујућа. Дакле, када га следећи пут видите на сцени или екрану, немојте се изненадити ако и његова жарка љубав долази са оштрим залогајем.
