Доц Портрет слободног духа

Јединствен, инвентиван и дирљиво интиман документарац, режисерке Ане Фич Ио (Љубав је бунтовна птица)чији је корежирао и уређивао Банкер Вајт, приповеда о животу Јоланде „Јо“ Шеа, слободоумне швајцарске имигранткиње рођене 1920-их, са којом је Фич (сада у 40-им годинама) био близак пријатељ све до Јоове смрти. Иако је овај нежни портрет — испричан луткама, колажима, готово анимираним фотографијама и искреним филмским снимцима снимљеним док је Јо био жив — препун туге, на крају је то дело дубоког радости, направљено са мукотрпном пажњом и прецизношћу.

И Фич и Вајт се овде поприлично појављују пред камерама, али њихово присуство никада није самозадовољавајуће, и сигурно никада не замењују звезду емисије, саму Ио. Једноставно, као што Анин глас наговештава, потребно је мало контекстуализације да би се разумело како су ове две жене из веома различитих генерација постале тако добре пријатељице. Испоставило се да су имали много тога заједничког: обоје су били само деца; обе уметнице, иако је Фич у почетку била обучена за ентомолога (снимила је неколико документарних филмова о природи са бубама, а гусенице овде добијају главну споредну улогу); обоје нису били из Калифорније, иако су тамо на крају живели; обе су постале мајке; обоје имају запањујуће пуне главе таласасте косе, итд.

Хировити набрајање паралелних искустава дура и мола има (мало лажно) наиван, рецитаторски квалитет, као да ствари гледамо очима детета. То одговара безуметном, нефилтрираном начину на који Јо описује свој живот, проводећи доста времена присећајући се сопственог детињства. У међувремену, сетови у размери 1/3 које Фич гради од Ио-ове мале куће, и још мањи модели 19. улице у Пацифик Гровеу где се та кућа налазила, очигледно евоцирају куће за лутке, само мало веће и конструисане да олакшају снимање секвенци унутар њих, репродуцирајући сцене из последњих година из Ио-а. Све унутар овог малог бунгалова пастелних боја, приморског бунгалова у коме је Јо живела, поново је креирано у минијатури, све до ћебади на њеном кревету, камина и можда (мада не могу у потпуности да потврдим ово последње) вреће траве величине унце које се пробија кроз коју Јо пуши, будући да је главни део свог одраслог живота.

Али пре него што пређемо на извештај о њеним дрогираним годинама, укључујући судбоносно путовање киселином које јој је променило живот, сазнајемо о њеном детињству у Швајцарској где се говори италијански, које су одгајали конвенционални родитељи очигледно збуњени чудним, природно бунтовним дететом које су одгајали. У једном тренутку, док чујемо Ио како говори о својим раним годинама, филм сече језиво обојени снимак из немачког дечијег филма из 1955. Дер Струввелпетеру режији Фрица Геншоуа, адаптација класичне народне приче о тонзоријско неуређеном лику који сече прсте непослушној деци која не секу нокте и не чешљају се.

Ти снимци се одлично слажу са благо језивом атмосфером која се супротставља нотама слаткоће свуда – прикладно с обзиром на то да је Ио очигледно била компликован лик, волела је своје четворо деце, али и љута, неустрашива и одлучна да трага за сопственом истином, чак и ако је то значило да остане бескућница да би провела дуго стопирајући горе-доле аутопутем један који је иза себе, бившом децом. Једна анегдота о томе да је присуствовала сахрани сопствене мајке и пријему након тога, и била толико надувана са мужевим братом да је одлучила да има секс са њим у кревету своје покојне мајке, на неки начин сумира Ио – можда на не сасвим ласкав начин.

Па ипак, тешко је не дивити се и не загрејати се овој непоколебљиво искреној, ексцентричној жени, посебно оној коју срећемо последњих година, излизаној од година, али ипак прелепој, са перличастим, подмуклим погледом. Прави хипи до краја, не стиди се што је дозволила Ани да је сними голу у кади док ћаска са помоћником у гостима.

Одушевљава се многим стварима, чак и стварима које је плаше, као што су птице, фобија коју има од детињства, али то је не спречава да гади орахе за захтевну плаву шојку са којом се спријатељила. У једном тренутку, сећа се да је као тинејџерка рекла саветнику да не жели да ради са децом јер јој се не свиђају, чак их је и застрашила. А ипак је имала оно четворо деце, која су се овде срели у својим касним средњим годинама, и она је нежна и баба када је виде како скаче од Аннине и Банкерове мале ћерке, која касније инсистира да подели своју копију Пат тхе Бунни са Иом док овај други лежи у болничком кревету.

Сазнајемо да је Јо на крају отишла у уметничку школу и постала блиска пријатељица са уметницима своје генерације, укључујући дадаистичког скулптора Жан Тингели. Али оно што је интересантно је да филм никада не покушава да разазна да је сама Ио историјски значајан лик. Она је само неко кога су филмски ствараоци познавали, волели и са којим су проводили време. Али на основу онога што видимо овде, она је била изузетна сама по себи – на много начина не мање заслужна за документарни третман од било кога другог, страшна жена и неукротивог духа.

Вајтово живахно уређивање осигурава да се радња одвија весело, а ипак богатство детаља у сваком кадру чини да се ово осећа дужим од његовог скромног 71-минутног трајања, али нимало на негативан начин. Разноврсни комади класичне музике, у распону од Бахових фуга до одломака из Цармен и Мадаме Буттерфли и делић минималистичког маестра Терија Рајлија, додају дашак формалног достојанства који допуњује нарацију.