ДДа ли је некоме заиста потребан средњовековни филм о надметању који је снимљен за Куеен и Давид Бовие? Не. Да ли је миленијумска публика 2001. одмах разумела да је Брајан Хелгеланд Витезова прича – поново у биоскопима ове недеље – да ли је ионако тачно оно што су желели? Апсолутно.
Пет година након што је Баз Лухрманн доказао да модерни звучни записи могу наелектризирати текстове из периода Ромео + ЈулијаХелгеланд је применио исту логику на турнире у средњем веку и открио да је функционисала бриљантно. Јер ово је филм толико радостан и без претенциозности да се питања о историјској тачности распадају на удару.
Део задовољства у филму је заиста колико се радосно размеће сваким бизарним, језивим анахронизмом: сељаци закуцавају дрвене штандове за „Ве Вилл Роцк Иоу“, дворске лопте се окрећу у дискотеку седамдесетих, а цела ствар вибрира уз разметање класичног рока које се осећа живописно. Срце такође. Наравно, све то одише горчином, дивна главна представа Хита Леџера, снимљена седам година пре његове смрти 2008. Филм чува његову лепоту у трајној младости.
на много начина, Витезова прича је временска капсула из врло специфичног културног тренутка. Прича о сељаку који је ухватио своју судбину слетела је у тренутку када Поп Идол смањио славу на гласање телефоном и праву јецајућу причу; када су Тхе Строкес имали све алтернативне клинце у Леви’с-у и претукли Цонверсе мислећи да могу да се трансформишу кроз ноншаланцију и исправну фризуру.
Оно што филм инстинктивно схвата – и што су миленијалци одмах разумели – јесте да се реинвенција не своди на лагање. Ради се о извођењу улоге тако потпуно да представа постане стварност. Вилијам Тачер се не претвара да је витез; он одлучи да је један, а онда се обавеже. Испод те сурферске косе, креће се племенито и прича на исти начин.
Самопоуздање постаје истина – то је иста логика која покреће Гетсбијево ребрендирање, Дон Драперов претпостављени идентитет у Мад Мени друштвени успон Жилијена Сорела Црвени и Црни. Хелгеланд га примењује на слојевите редове феудализма из 14. века и чини да се све чини могућим. Ако сељак може да постане витез кроз веру у себе, зашто средњовековни филм не може да има музику са синтисајзерима и гитарским рифовима?
Ледгер и Паул Беттани су двоструки мотори филма, оба раде са максималном харизмом. Леџер глуми Вилијама са удворничким љупкошћу упркос запетљањима плавокосих плавуша, изричући речи попут „Можда анђели немају имена, само лепа лица“ као да је Џоселинина реакција једина ствар на свету која је битна.
Ах да, Јоцелин. Игра Сханнин Соссамон – коју је директорка кастинга, Франсин Маислер, открила на рођенданској забави Гвинет Палтроу – она је хипстерски пинап којим је Вилијам одушевљен. Гледајте како Леџерово лице светли око Сосамона, око његових колега, око дрске глупости свега тога. Бетанин Чосер – који се први пут појавио гол, шуља се по селу након што је прокоцкао своју одећу – пролази кроз филм као да је већ познат, хвалисави причалац са несташлуком у очима.
Пре свог првог надметања, Чосер обећава Вилијаму: „Привукао сам њихову пажњу, ти освоји њихова срца. Ако барокна хајма пре турнира подлеже привлачењу пажње, сцена „Златне године” је место где филм запали. На свечаном балу, Вилијам је замољен да покаже како племићи плешу у Гелдерланду, његовој измишљеној домовини. Оно што почиње као удворнички рад ногу изненада се мења када се активира Боувијева мелодија и соба се претвара у усковитлани средњовековни рејв. Млади љубавници почињу да поскакују и млатарају, док укусно злобни гроф Адхемар Руфуса Сјуела бледи са стране.
Подсетиће вас на матурску сцену из још једног миленијумског класика о пунолетству, 1999. Она је све тосамо у дублетима и вимпелима. Један рецензент је признао да је напустио филм „са великим осмехом“ на лицу, и то је алхемија Витезова прича. Заобилази све критичне способности, крећући се право ка центрима задовољства где се искреност и глупост преплићу.
Роџер Еберт, прослављени филмски критичар, назвао га је „ћудљивим, глупим и романтичним“, напомињући да га подсећа на „дане пре него што су филмови постали тако цинични и неумољиво насилни“. Глумачке екипе то потврђују: Роланд Марка Адија прави тунике од шатора, Ват Алана Тудика обећава да ће „угазити“ своје непријатеље, Кејт из Лоре Фрејзер печати свој оклоп Нике-овом своосх-ом. У једној сцени заједно састављају љубавно писмо од олупина својих сломљених срца, и то некако није болесно слатко.
Одмерен и одмерен, ово је филм који се заснива на невиности и неоштећеном шарму. Као и његова звезда, заувек ће зрачити топлином.
