Стерлинг К. Бровн се враћа у Хулу трилер

Ако Хулуова постапокалиптичка драма рај има тајно оружје, то је Ово смо ми вештина креатора Дана Фогелмана за изазивање емоција. Нова друга сезона зна како да привуче гледаоца у њихова осећања, просипајући сузе по ликовима у јамама очаја, или радост док поново откривају изгубљена задовољства, или топлину док усамљене душе проналазе другарство у мрачним данима.

Међутим, како су епизоде ​​одмицале, нашао сам и друге, мање пријатне емоције које су почеле да се увлаче. Фрустрација због гомилања малих радњи. Огорчење због интригантних прича које су се расплинуле у ћорсокак. Док рај Одувек је било више срце него глава, последња трка даје предност првом до тог степена да се цела ствар осећа као да није у реду.

Уз све своје амбиције и огромну глумачку екипу, прва сезона од рај остао усидрен на једном месту (бункер величине града испод Колорада) и организован око једне пропулзивне мистерије (ко је убио председника Џејмса Марсдена Кала Бредфорда?). Наравно, никада није била тако дубока као што се чинило да би била – чешће је била као једна од сопствених суморних обрада поп песама из 80-их, глупо забавна покушавајући да се представи као отмена и озбиљна – али је имала замах који изазива зависност.

Затим је финале видело Ксавијера (Стерлинг К. Браун), протагониста наше Тајне службе, како се спрема да одлети у спољни свет. Наративне могућности са обе стране зидина тврђаве изгледале су бескрајне. Шта би Ксавијер тамо сазнао — његову жену (Тери Енуке Окуме)? Пуста пустош? Нови пријатељи или нови непријатељи? Док га није било, шта ће бити са домом који је остављао за собом? А са толико интригантних наративних опција, како би рај изабрати нови пут за напредовање?

Уздржаћу се од кварења већине ових питања, али на последњем фронту могу да вам кажем: То…не. Седам сати (од осам) послатих критичарима се рашире у свим правцима, расипајући постојеће ликове на неповезана путовања, додајући низ нових. Све у свему, радња у данашње време покрива хиљаде миља, док флешбекови – толико, толико флешбекова – обухватају десетине година.

Постоје неке предности проширеног обима. Узбудљиво је добити наш први продужени увид у живот споља у премијери Глена Фикарре и Џона Рекуе, која бележи искуство туристичког водича (Ени Шејлин Вудли) који јаше последња времена у Елвисовом Грејсленду. У овој епизоди је потребно време да се упозна усамљени ритам њених дана пре него што пробије тишину лутајућом групом чистача, коју предводи харизматични Линк (Томас Доерти). Вудли, увек осетљива глумица, прелепо игра Енине усковитлане емоције, док она прелази од панике до резигнације до горко-слатког задовољства када ступа у интеракцију са другим људима по први пут у годинама.

Друга поглавља упознају групу оних који припремају судњи дан који постају пронађена породица годинама заглављени у подруму и групу деце сирочади чији су инстинкти преживљавања избрушени по цену њихове невиности. (Када повређени одрасли понуди да им прочита причу, најсрамежљивији међу њима одговара питањем: Када човек умре, може ли добити своју јакну?) Најефикасније, рајДруга сезона ове серије дочарава лепоту ХБО-а, мада не и бруталност Последњи од нас.

Довољно је да пожелите да се не замарате малим стварима, попут: „Да ли би заиста требало три године да неко помисли да упадне у Грејсленд?“ Или „Зар технички геније не би смислио бољу компјутерску лозинку од четвороцифреног кода?“ Или „Зашто лична карта овог лика има само своју слику, али не и име, чиме се поништава целокупна сврха личне карте?“ Кога брига за тако избирљиве детаље када смо заузети кидањем на Ени која се осећа поново живом, или Ксавијеровог очаја да се поново споји са Тери?

Али као и са гасовима стаклене баште испод апокалиптичних облака пепела, кумулативни ефекат је тај који вас зезне. Неколико недоследности је опростиво. Превише њих ће појести структурални интегритет сезоне – посебно ако су њени темељи већ климави.

Један од главних компромиса рајНово проширена скала је губитак фокуса. Без иједне возачке мистерије, подзаплетима попут Каловог љутитог сина Џеремија (Чарли Еванс) који диже побуну младих дато је тако мало кисеоника да је лако заборавити да уопште постоје, док су убедљиви ликови попут Ени нагло стављени на страну када им понестане корисности. Више времена се троши на подсећање да не знамо шта ликови попут милијардера Синатре (Џулијан Николсон) заиста намеравају, него на утврђивање зашто нам је стало.

Тренутак у тренутак, рај остаје задивљујуће искуство, великим делом захваљујући шарму глумачке екипе. Али заплет има све мање смисла након даљег размишљања. У међувремену, претерано ослањање на флешбекове да би испунили мотивацију карактера и циљеве успорава замах, тако да почиње да се чини да рај је збирка позадинских прича које су лабаво повезане заједничком садашњошћу, а не трилер који је у току појачан дубљим контекстом.

Показало се да чак и Фогелманова способност за плачљиву емоционалност има своје границе. Прва сезона је успела да изведе фин трик хуманизације наизглед монструозног Билија (Џон Бивер) кроз — шта друго? — трагична прошлост. Друга сезона покушава да понови тај подвиг са сличним сумњивим ликом, али само успева да је учини ванземаљском. (Ово је посебно тежак део за женске ликове уопште, према којима се поступа са витештвом „финог момка“ које може изгледати, у одређеним светлима, много као снисходљивост.)

Ово је сезона која се осећа као да је стално у покрету, али се чини да никада никуда не стиже. нехотице, рај изгледа да је усвојио исту филозофију у приповедању да је Ксавијеров син, како објашњава у преписаном, али убедљиво изведеном монологу, једном узео своје играчке. „Можда није забавно играти се са возовима који се несметано возе својим шинама“, размишља о дечаковом размишљању Ксавијер. „Можда је оно што је интересантно у вези са возовима могућност да би се ове огромне металне направе једног дана могле забити једна у другу.

У другој сезони, било коју дестинацију рај је кренуо изгледа да је заборављен. Које год веће теме које је некада изазвао (попут похлепе мегаломанских милијардера или саучесништва моћних људи) пале су по страни. То је само судар ликова и идеја и подзаплета, што резултира рушевинама — неке од њих се могу спасити, а неке мање — нечега што је некада функционисало довољно глатко.