Недавно сам имао задовољство да интервјуишем Лаурие Спиегел за сајт. Као припрема за интервју, провео сам доста времена у последњих неколико недеља прегледавајући Спиегелове записе, пре свега Универзум који се ширињено ремек-дело из 1980. које комбинује експериментализам синтезе са раним примерима онога што би се на крају назвало амбијенталном музиком и алгоритамским техникама композиције. То је чудо које звучи и носталгично и модерно у исто време.
Песме као што су „Патцхворк” и „А Фолк Студи” баве се врстом поскакивих арпеџа који захтевају поређење са „Баба О’Рилеи” групе Тхе Вхо, док „Олд Ваве” и „Еаст Ривер Давн” дочаравају рани М83 или Боардс оф Цанада. Палета из које црпи врви од живота и безвременска, ретко датира на начин на који њен каснији (такође одличан) запис Унсеен Ворлдс ради, јер се повремено бави ФМ звонима.
Постоје и спорији напади на типичније амбијенталне звуке као што су „Аппалацхиан Грове ИИ“ или „Тхе Унансверед Куестион“, чије се мелодије крећу тако леденим темпом да се понекад могу осећати скоро потпуно насумично. Овакве нумере и „Мусиц фор Данце ИИ“ не би се осећале депласирано на модерном амбијенталном Инстаграму или на модуларном синтисајзерском ИоуТубе-у, сцене које очигледно много дугују Шпигеловим пионирским радовима.
Док великој већини песама у потпуности недостају удараљке, постоји неколико изузетака, најочигледнији брзи и полиритмични „Друмс“. Али мени се издваја „Цлоцкворкс“, који се упушта у врсту протоиндустријске прљавштине и звецкања које можете наћи на албуму Тхроббинг Гристле или чак на модерној партитури Трента Резнора. Чињеница да се чини да није узоркована (барем према ВхоСамплед-у) и пренамењена као окосница подземне хип-хоп нумере за мене је шокантна.
Док Универзум који се шири не представља нужно кохезивну визију, и даље се осећа као јединствени израз уметника на врхунцу њихове игре. Реиздање из 2012. додаје Шпигелову заоставштину тако што укључује преко 100 минута додатног материјала који није у оригиналном издању.
Иако би идеја о експерименталној синтисајзерској музици 70-их могла уплашити повремене слушаоце, постоји нешто привлачно у многим радовима на Универзум који се шири. Наравно, неке нумере, као што је један-два ударца блистера „Кеплерова хармонија светова“ и „Вандеринг ин Оур Тимес“, не плаше се да дуго седе у дисонантним и конфронтирајућим тоновима, али углавном, Шпигелове композиције су мелодијске и приступачне.
