Ако постоји нешто што је шест сезона Питера Моргана Тхе Цровн показало се да телевизијска публика има готово незаситан апетит за скандалозне интриге куће Виндзор. Прилично је, дакле, да у време када су наше новине пуне безобразних открића о краљевској породици, нова драма ИТВ-а, Тхе Ладипојављује се још једна узнемирујућа поглавље из његове новије историје.
Џејн Ендруз (Миа Мекена-Брус) одрасла је у ћорсокаку у приобалном Линколнширу. Ово су Тачерове године, а центар економске гравитације је све више Лондон. „Ти радиш у Марксу, а твој дечко добија бенефиције“, примећује Џејн подмукла пријатељица. „Не идеш нигде.“ Тада је погодила судбина: она добија изненадни интервју за посао у престоници, као помоћница комоде Саре Фергусон, војвоткиње од Јорка (Натали Дормер). Можда нема прави нагласак – па чак ни праве ципеле – али Фергие јој даје сјај, а украси раскошног живота у палати показују се веома заводљивим. Али Џејн има предност. Борбе адолесцената са њеним менталним здрављем се поново утврђују, њен однос са војвоткињом се погоршава, а низ љубавних афера завршава се катастрофом. Све нас то неумољиво приближава нечему Тхе Лади каже нам од самог почетка: ствари ће кулминирати тако што ће Џејн починити брутално убиство.
Људи који су читали таблоиде раних 2000-их већ ће бити упознати са случајем Џејн Ендруз, која је неколико месеци била на насловним страницама које су биле увредљиве. Тхе Лади настоји да дочара причу иза наслова, постављајући МцКенна-Бруцеа у улогу која је пола ингенуе, пола социопата. Пробијајући се са филмом Како имати сексМцКенна-Бруце изгледа спремна за снажну ТВ каријеру, такође је предводила прошломесечну Севен Диалс на Нетфликсу. Џејн је крхка, рањива и више него мало непријатна – а Мекена-Брус вешто хвата ову призматичну личност. Преко пута ње, Натали Дормер (која је очигледно одбила да промовише емисију након што су везе Саре Фергусон са Џефријем Епштајном постале јавне) ставља свој заштитни знак са стране на приказ војвоткиње као несигурне примадоне. „Толико смо тога прошли заједно“, јадикује се она Џејн преко телефона, док полиција покушава да наговори помоћницу да се склони да се склони. „Како је уопште дошло до овога?“
Али овде је основни проблем Тхе Лади је у доказима. Џејн је невероватна хероина – сујетна, љута, дволична – и изазива ограничено саосећање. Њено путовање – од Клиторпса до Сандрингема – има извесну Пепељугину динамику, али лук њених година као део Фергијеве пратње је прилично раван. У ствари, цео случај делује равно. Њена проблематична веза са Томасом Кресманом (Ед Спелеерс) брзо се погоршава („сломљен си“, каже он, „нешто дубоко, дубоко није у реду са тобом“) остављајући мало утисака о романтици. У ствари, ни о Џејн ни о њеном злочину не постоји ништа што би обично занимало писце ТВ криминалистичке драме, осим година дружења са краљевском породицом (или „фирмом“, како то Ферги каже). као резултат, Тхе Лади наставља да се враћа том односу, на исти начин на који су наслови таблоида немилосрдно користили ту везу са високим друштвом.
Џејн Ендруз је још увек жива, пуштена из затвора и, вероватно, има приступ ИТВ-у. Породица и пријатељи њене жртве још су живи. И тако, разборитост случаја – укључујући оптужбе, приказане овде у сценама у судници, о силовању и породичном злостављању Црессман, и сексуалном злостављању у Ендрјузовом детињству, што све остаје недоказано – осећа се непријатно. „Увек сам највише веровала у британску правду“, уверава Џејн лаковерна другарица Офелије Ловибонд Александра. Али лук од четири епизоде Тхе Лади показује наш колективни недостатак интереса за пуку правду. ИТВ, која се последњих година специјализовала за британски прави злочин (размислите Дуга сенкао Јоркширском трбосеку, или Хацко хаковању телефона и убиству Данијела Моргана), скренуо је пажњу на причу о Џејн Ендруз само због мрачног гламура њеног пролазног дружења са краљевским породицама. Због тога се серија не само осећа као да задире у приватност приватних особа, већ и саму драму оставља прилично инертном.
Неке од ових критика су неизбежне у правом злочину, али друге су се могле избећи. Са добром глумачком поставом (Филип Гленистер и Клер Скинер се такође појављују у споредним улогама), привлачним продукцијским дизајном из периода и живахним звучним записом у распону од Депецхе Модеа до Блондие, јасно је да је уложен одговарајући труд на Тхе Лади. Штета је, дакле, да серија не може да побегне од свог раскалашног порекла у најгорем љигавом новинарству.
