Како су номиновани за Оскара за костимографију остали верни периоду свог филма

Први разговори редитељке Клои Жао и мене били су о фокусирању на људску, личну страну љубавне приче и трагедије Вила (Пол Мескал) и Агнес (Џеси Бакли), за разлику од Вилијама Шекспира и Агнес Хатавеј, па сам кренуо од унутрашњости ликова.

Користили смо традиционалну елизабетанску технику звану пинкинг, мале црте у кожи, на Виловим дублетима. Огреботине су постајале све веће резове док се спуштао у тугу и очај, као мали тихи врискови, све до тренутка када смо га прекрили распуцаном глином за изглед духа у представи Глобуса у последњим тренуцима филма.

Сивкасто плаво-зелено повезује Вољу са водом. Дочепали смо се врсте мастила од жучне гвоздене храстовине које је Шекспир користио и разблажили га до сивих тонова. Његови прсти и одећа су умрљани њиме. Сва Шекспирова деца носе сиву прошивену одећу као заштиту да се уклопе у позадину и не испровоцирају насилног оца. Уместо бодежа, Вил носи перо (цеви са мастилом и перо) пребачено преко појаса.

Удаљавајући се од традиционалног крутог приказа племића, погледао сам приказе сељака и фармера. Сликар Себастијан Вранкс ствара невероватно динамичне слике људи који покретом показују слојеве одеће. То је довело до тога да је Вил засукао рукаве и отворио крагну. Агнес није носила никакве облоге; била је лабава и слободна у постељини и ковчегу од коре, угандске тканине направљене од коре дрвета, што је представљало њену припадност шуми.

Елементи религије, природе и митологије били су у сценарију на којем је Гиљермо дел Торо радио годинама, на језику који је стварао. Све у свему, желео је веома оперску, мелодраматичну атмосферу меланхолије – осећања која бисте добили од слике Каспара Давида Фридриха у овом новом свету Мери Шели смештеним у 1850-е.

Имао сам слике анатомије, крвних зрнаца, фракталних узорака и рендгенских зрака на мојим таблама расположења. Идеја о транспарентности створила је слојеве. Погледали смо воштане моделе из 18. века. Гиљермо је говорио о томе да је Елизабет (Миа Готх) из света буба и Вилијам Пејли Природна теологија. Одзвали смо женску кост кука да бисмо створили слику лептира и крила инсеката на узорку који подсећа на викторијанске дамаст тапете. Мој први велики напредак био је појачан осећај за боју да бих је померио из познатог света меланхоличним тоном попут снова. Виктор (Оскар Ајзак) има пролазне, ефемерне слике Елизабете и његове мајке као далека сећања. Веолинг је такође дочарао то. Због осветљења из једног извора и светлости свећа, добијање правих боја била је прилично техничка алхемија.

Џош Сафди и ја смо обојица хиперреалистични људи, па смо желели да се уверимо да се свет и ликови осећају што аутентичније. Поменули смо фотографије Њујорка из 1950-их од стране Рутх Оркин и Веегееја. У филму има око 5.000 људи, тако да је сам обим био изазов. Силуете одела и поло мајица су биле важне. Направили смо стотине поло мајица за стонотениске тимове из 16 земаља. Марти (Тимоте Шаламе) је био ексцентричан, па смо желели да га издвојимо малим нијансама од онога што би свако друго дете у том периоду носило. Рукави су му мало већи, панталоне шире. Израда Мартијеве морнарске габардинске јакне са црвеним цијевима била је као врхунац свега што волим.

Једно „аха!“ Тренутак је био проналажење мајица без рукава у оригиналном комплету, јер то је нешто што не можете поново да креирате и треба вам дупле. Људи скупљају мајице у стилу Марлона Бранда, а ја то увек гледам у филмовима јер знам колико их је тешко пронаћи. Кеј (Гвинет Палтроу) је била лик из снова. Поменуо сам фантастичне старе холивудске звезде попут Грејс Кели и Марлен Дитрих, плус костиме Едит Хед и Адријана од када је била звезда 30-их.

Визија Рајана Куглера да ода почаст свом ујаку Џејмсу, који је волео блуз, постала је језгро приче, смештене у 1931. Цларксдале, Мисисипи. Довели смо црвено и плаво за Смоке анд Стацк (Мајкл Б. Џордан). Поменуо сам радну одећу Ралфа Лорена, палете прелепог плавог тексаса и слике које је направила Еудора Велти на којима су сељачи у рукама. Ово је прича о прављењу нечега ни из чега. Направио сам правило „без измена“ како би све било савршено несавршено.

Близанци Смоке Стацк су радили за ирску и италијанску мафију у Чикагу, па сам погледао фотографије за резервације. Мајкл Б. Џордан се припремао за две улоге и ја сам му дао јасну линију. Смоке носи јакну са четири џепа са четири џепа и футролу испод, без кравате и равну капу од тексаса. Његов стил је сеоска радничка класа; његова одећа нешто већа. Стек је имао троделно одело на пруге са кројем припијеним уз тело, федору савршено постављену на врху главе, џепни сат и нож са четири прста. Он је женски човек. Мајкл каже да су ципеле помогле да се информише о његовом наступу: Отворена кутија за прсте Смокеове чизме дала му је другачији ход, док је Стацкова италијанска ципела била уска.

Костими за На’ви инспирисани су домородачким људима широм света на основу њиховог окружења, и Ватра и пепео је изгорели вулкански пејзаж. Пернато покривало за главу Варанга (Уна Чаплин), као знак њеног стаса као цахика клана, био је први одлучујући елемент који је режисер Џејмс Камерон желео за њу. Боја на телу, ожиљци и пирсинг дефинишу Асх Пеопле. Дар рада са Џимом је то што могу да водим све ове аспекте који употпуњују цео лик. Ја сам једино одељење које прави готове производе за сваки комад који видите у филму, од костима до ручних реквизита и фризера, као и одела за снимање перформанса за живу акцију.

Са занатлијама у Вета Ворксхоп-у на Новом Зеланду, правимо сваки комад, од натколеница до огрлица, до људских размера и испоручујемо га Вета ФКС. Они га скенирају и њихови уметници почињу да га моделирају. Затим практично уклапамо узорке на плаво тело високо 9 стопа, правећи костим по други пут у виртуелној соби за мерење. Снимамо тестове сваког дела укљученог у плес, пливање или летење и предајемо их аниматорима и симулаторима како би разумели како се костими крећу, јер то је калибар и захтев који Џим има. Као научнику, доказ концепта му је невероватно важан.

Ова прича се први пут појавила у фебруарском самосталном издању часописа Тхе Холливоод Репортер. Да бисте добили часопис, кликните овде да бисте се претплатили.