ИУ првих неколико минута филма У трептају ока, дугог епоха научне фантастике редитеља Ендруа Стантона, неандерталац (Хорхе Варгас) истражује опасну стеновиту плажу пре 45.000 година. Из неког разлога одлучује да се попне на једну од већих, стрмијих стена – за храну? За поглед? Али он губи стисак и пада уназад, спуштајући се на оштро камење испод са мучним, висцералним шкрипом.
Мислим да би тај тренутак требало да пренесе крхкост раног људског постојања – у једном тренутку трагате за храном, у следећем сте набијени на колац и/или угрожени – иако нисам могао а да не помислим на сопствено проклето путовање филма. Снимљен још 2023. године, У трептају ока управо сада стиже на Хулу, отприлике три године касније, након много кашњења – што није нечувено у релативно леденом свету филмске продукције, иако никада није био добар знак, посебно ако се има у виду да је Стентон креативна снага која стоји иза таквих сентименталних џугернаута као што су Вол-И и још неколико филмова Проналажење Нема и Џона (Џон и Карл). Дуготрајна временска линија сугерисала је да ће то бити или незгодно и амбициозно, тешко изборено путовање у простор и време, или, што је вероватније, потпуни неред.
Нажалост, ова неспретно испреплетена прича о давној прошлости, садашњости и пародичној будућности иде доле, као и та неандерталска шетња плажом. Написао Колби Деј, У трептају ока покушава ништа мање од замаха живота од великог праска до непознатих зелених планета, са емоционалном дубином базена плиме и сложености пећинске слике. Једине варнице овде су оне дословне исковане кременом од стране неандерталске породице, које срећемо уз цитат Силвије Плат: „Запамти, запамти, ово је сада, и сада, и сада.
Са само мало више самоозбиљности, можда смо могли да стигнемо до кампа. Ненамерно је комично, на пример, да протетика и музејски експонати-стајлинг праисторијске породице – Тхорн (Варгас), Хера (Танаиа Беатти) и Ларк (Скивалкер Хугхес), њихова имена дата преко насловне карте, јер нам је њихов језик неразумљив – подсећају на пећински човек Геицо. Готово је смешно да, у садашњој временској линији, професорка антропологије Клер (Рашида Џонс) своје академско истраживање о остацима неандерталаца оправдава својој мајци, у телефонском позиву препуном грешака у континуитету, као „некако велика ствар“, јер „као, могла бих да објавим рад“. Пребаците се на ветеранку Сатурдаи Нигхт Ливе Кејт Мекинон као пилота „дуговечности“ оријентисаног на задатке који је послат да колонизује далеку планету у далекој будућности само са АИ сапутником (који је такође изразио Џонс) и, па, скоро да сте добили комедију.
Што не значи да У трептају ока јесте смешнопо себи, иако сам се гласно насмејао када је Мекинон, мајстор откаченог једном неславно отет од напаљених ванземаљаца (барем, у скечу), прешла је прстом низ дословни садржај у папирном приручнику са упутствима под насловом „Припреме за нагодбу“ са равним лицем. У ствари, упркос свим својим збуњујућим прелазима, ћелавим изјавама („антивирусни лекови не раде!“) и бизарним идејама (као што је излегање беба у фиокама свемирског брода), У трептају ока остаје досадно – превише млохаво, ненадахнуто и јалов да би дочарао било шта од потребног чуда за постојаност боје на сувом зиду.
Ако вам до сада још увек није јасан смисао овог 94-минутног филма, нисте сами. Тешко је описати заједничку наративну нит, јер не постоји, осим најосновнијих мотиватора љубави, дружења и преживљавања, некако лишеног било какве приземности. Људи и неандерталци се разболе, решавају проблеме, раде шта могу у тешким ситуацијама. Они формирају односе, као што то Клер чини са професором статистике Грегом (Дејвид Дигс, који храбро прави упражњено место секси), без ништа заједничко осим везе за једну ноћ (морам да замислим да је неколико сцена исечено). Они издрже, што у презентацији више личи на симулацију Хистори Цханнел-а него на научну фантастику.
Иронично је да су пећински људи – најудаљенији у времену, језику и релевантности за све остале – ти који су најближи да наговјештавају страхопоштовање које филм тако снажно настоји да изазове у свом брзом, смешно техно-оптимистичком крају. Осим крзнених хаљина у стилу Ноћи вештица, постоји нешто задивљујуће убедљиво у бруталној једноставности овог поглавља, његовој најситој машти о примитивном преживљавању. Немам појма као и сви о томе како су неандерталци и људи коегзистирали, какав је био осећај када сам први пут чуо флауту од кости, какав је био живот са тако мало разумевања онога што је тамо било. Могу да замислим неодољив осећај чуђења – али то је за други филм.
