Бујан поглед на Пола Макартнија након Битлса

Када су се Битлси распали, Пол Макартни је имао свих 27 година и скоро половину свог живота провео је у музичком партнерству са Џоном Леноном. Како примећује у Човек у бекствуније био сигуран да ће икада моћи да напише још једну песму. Међутим, развила се изузетно плодна деценија, истражена са стилом и енергијом у документарцу Моргана Невила који открива откриће.

Уз акценат монтаже Алана Лоуа, Невил прати општу хронологију, али мудро избегава потпуне ситнице распадања албума по албум. Филм је лишен говорника и богат интервјуима ван екрана, како новим тако и старим, који служе као проницљив коментар гласа. Постоји моћ стихова и мелодија у међусобној игри оштрих запажања и визуелних приказа који урањају дубоко у архивски материјал — одговарајућа динамика за филм о некоме са натприродним даром за заразне мелодије. А ту је и разиграни, непоштени одскок у филму који је у складу са традицијом ливерпудлијанске музичке холе коју је Макартни, више него било који од Битлса, држао близу.

У својој сржи, међутим, Човек у бекству је омаж двема љубавним причама које мењају живот: Макартнијевој вези са Линдом Истман, која се чује у недавно откривеним интервјуима, и са Леноном, наклоношћу која се показала јачом од пословних свађа и чак је издржала злобну игру речи Леноновог „Како спаваш?“

Невил, чији 20 Феет Фром Стардом открио неиспричано поглавље историје поп музике које нам је било пред носом, успева да уради нешто слично и овде, са једном од најистакнутијих личности у свету модерне музике. Брза и живахна монтажа пре наслова прати успон Битлса од Цаверн-а до Саливан шоуа до њиховог коначног јавног наступа. А онда долази до хистерије „Пол је мртав“, која достиже врхунац недуго након брака „последњег нежења Битлса“ у марту 1969. са Линдом Истман – наговештај јецајуће тинејџерке.

Што се тиче јаза између стварног распада бенда, који је подстакао Ленон, и његовог званичног раскида, који је стигао месецима касније, када је Макартни јавно објавио да одлази, Макартни каже да је „некако прихватио“ опште прихваћену идеју да је он лош момак који је разбио бенд. Невил укључује снимак из лондонске представе о Битлсима која је носила незграпни наслов Џон, Пол, Џорџ, Ринго… и Бертсадржао је неке веома лоше перике и шминку и, у складу са званичном причом, поставио Макартнија као негативца. (Што се тиче распада бенда, доктор не троши време на немилосрдно жртвено јање Јоко Оно и Линду Макартни од стране медија и неких фанова Битлса.)

Након што се ослободио лажи да је Фаб Фоур још увек предузеће, Макартни се повукао на своју рустичну фарму у удаљеном углу Шкотске, централном елементу Човек у бекствуснимљен у евокативним снимцима, старинским и новим. Било је отприлике онолико далеко од централне сцене колико сте могли да стигнете – „на крају ничега“, по Линдиним захвалним речима. Тамо су почели да подижу породицу и, након Макартнијевог соло албума са једним бендом (ло-фи оријентир са четири нумере, према једном посматрачу), он и Линда су објавили Рам. Критичари су користили речи као што су „надир“, „небитно“ и „небитно“; Шон Оно Ленон, један од хора посматрача документарца, тачније га назива ремек-делом.

У време када су родитељи Оно Ленон приређивали антиратне кревете, а Џорџ Харисон је жао критике за свој троструки диск Све ствари морају проћиМакартнијеве песме нису биле „о“ стварима на исти начин као њихове — или ствари о којима је писао, домаће радости и комични ликови, нису сматрани важним. Невил не занемарује доказе о креативним инстинктима који би могли да нагињу кичу, ако не и потпуној шљуни или, како то каже бубњар Вингса Денни Сеивелл, „срањем срањем“. Уз искривљено церекање, Макартни приписује ове елементе кукурузне кугле својих ТВ специјалаца и других излета опасностима да буде окружен „да“ људима.

Једном Битлс, увек Битлс – на више начина. Посебно је фасцинантан конфликтни коментар филма, од Макартнија и чланова различитих итерација Вингса, о његовим покушајима да створи егалитарно искуство, а не ситуацију звезда плус резервни бенд. (Један стални елемент групе током година, поред Пола и Линде, био је гитариста Дени Лејн, који је умро 2023.) Градећи бенд, поново је стварао поставку која је до тог тренутка дефинисала његов живот. Такође је тврдио да почиње од нуле.

Колико год да је било понижавајуће извести групу на серију изненађујућих емисија за време ручка у кампусима колеџа, уместо да се упути право на стадионе, овај подухват је природно закомпликовала његова огромна славна личност. И колико год био искрен његов став да је нешто градио од темеља, тешко је не чути нешто неискрено када интервјуеру каже: „Ја сам само неки момак који је некада био у групи званој Тхе Беатлес. Неповезаност је јасна у примедбама неколико бивших чланова бенда о бескорисности његовог концепта једнакости. Касније, Макартни улази у суштину ствари са оштроумном проценом вредности која је у њега унета у Ливерпулу, аверзијом радничке класе према томе да буде шеф.

Праћење Вингсових успона и падова и реконфигурација, тријумф Банд он тхе Рунживот на пасторалној матичној линији, и неуспешне пропасти, Невил ствара фину мешавину визуелног и аудио материјала. Поред кућних филмова и видео записа величине 8 мм, ту су и погледи на изузетне портрете познатих музичара професионалног фотографа Линде, као и Паулове дневнике и руком писане текстове. Графички елементи и анимација дају ефекат кинетичког колажа, а демо снимци, снимке и дискусије у студију обогаћују слушно искуство.

Поред Пола, чланова Вингса, и Оно Ленон, сјајан хор ван екрана укључује ћерке Макартнијевих Мери и Стелу, Мика Џегера, Ника Лоуа и дизајнера омота албума Обри Пауел. Цхриссие Хинде нуди посебно проницљива запажања у вези са безвременошћу Макартнијеве музике.

Али најпожељнији глас у филму је Линдин глас, директан и приземан. Како њене ћерке и други посматрају са жестоком љубављу и дивљењем, она је одгајала четворо деце без пратње асистената док је обишла свет као рок музичар. Линда, која је умрла 1998. године, била је први регрут свог мужа за његов пост-Битлс бенд, иако није свирала инструмент. „Ево средњег Ц“, сећа се како јој је рекао. „Можете да играте на тастатури.“ Рећи да је узела много топлоте због тога је благо речено. То је није учинило дефанзивном; „Овде сам јер се волимо“, каже она о својој улози у Крилима.

Човек у бекству не гледа унапред на њену прерану смрт или не уобличава своју причу кроз то сочиво; она је укорењена у догађајима значајне деценије за њу и Пола Макартнија, периода који кључно укључује његово зближавање са његовим „братом“, Џоном Леноном, а завршава се Леноновим убиством. „Мој једини план је да одрастем“, објавио је Макартни свету када је напустио Битлсе. Невилов филм је жив са растућим боловима.