Носталгија нас једе жива. Уместо да изградимо нови свет, регулирамо прошлост која никада није постојала | Мартин Ингле

Било је много разговора о нашој глади за „повратак на оптимизам“. Наш свет је предуго био превише стваран, а сви само желимо мало склоништа од олује.

Осврћујемо се у покровитељску носталгију на Обаминој наци постера на исти начин на који инсистирамо да музика није била праве музике Од око 1986. (или од 1966, или од великог америчког песама, или од Мозарта, у зависности од кога разговарате).

Кинотенице су подигнута два монолитна шатора: ДЦ-ов Уппетхер Суперман и Марвелово фантастично четири поновно покретање, оба покушаја пуне фабричке ресетовања својих водећих својстава.

Нуди повратак на оригинале – ака, „добрих старих дана“. Али то није толико чежња за новом оптимизмом јер је то оживљавање старог. Фантастична четири је чак постављена у 1960-их јетсоновска стила наизменично у стилу 1960-их (први стрип је објављен 1961. године).

Сећате се тога? Ово су ствари као што би требало да буду ™.

Велика иронија у овој регургитацији старе естетике је то да су и саме изгледали напред. Радост и оптимизам свемирског доба приказали су чудесне и фантастичне могућности технологије и науке, пре него што смо знали да ће те исте индустрије полако почети да гуше нашу атмосферу.

Желимо да се вратимо у то време, када бисмо се могли осећати добро у вожњићим великим сјајним аутомобилима и задиркивати своју косу без кривице – без размишљања о озон-у или било шта друго.

Овај уочени колективни оптимизам никада није био стваран, наравно. Али сада, након деценија приповиједања Доом и Ерозије наде, желимо да се сан врати.

Оно што се дешава у култури је више од добре поштене забаве тема рекреације паркирања, 1950-их динар и стари филтери за запад. Ово је озбиљно, али некако дубоко тужна дефибрилација мртвих света, изграђена око шупље жудње које никада не може бити попуњена.

Ми птице непрестано регурбитарамо и једемо сопствени убрзани. Исти укус, али другачија боја, различит укус, али исти комадићи.

Његова страст изгледа инспиративно, али њен њушка је туга. Ради, али не сасвим свежа као и микроталашени остаци.

То је културни еквивалент Маге – лаж да је постојала нека сјајна прошлост у којима су ствари процветале и здраве и ако се можемо само вратити тамо, поново ћемо бити на путу. Али никад није било то прошлости. То је изобличење незрелих дечијих сећања и историјског преписивања од стране великих корпорација.

Ово је мултиверсе стварна правом све малим кабалом конгломерата који користе њихову различите имовине, надевши сваку приповједачу Турдуцкен пун старих доносилаца новца како би се смањио ризик у било чему Ново. То није толико мултиверсе као ИП-стих. Сваки бренд свуда у једном одједном.

Временом ово почиње да се осећа као фотокопија фотокопије. АИ Боом је прилично буквално узорковање и рециклирање ствари које већ постоје.

Када видим потпуно нову зграду поносно инспирисаном пре 100 година, питам се да ли су се велики дизајнери децо знали да су тада били на слепој ударци будућности или су рекреирали своју носталгичну прошлост? Питам се, као типографија и графички дизајн креирани циклус кроз рекреације прошлих идеја „Винтаге“, који је концепт „бербе“ значило људима кад је било, према њима, модерно?

Изгубивши наду у будућност, увек смо се освртали за удобност. Морамо бити опрезни због разлога зашто.

Зашто је нацистичка естетика имала тако фетиш за древни Рим? Зашто је совјетска култура идолизирала модерног индустријског стила? Чак и у ручној причишћани Гилеад, поштују природно и органски језик инсистирајући на не-ГМ и Храна са високим мастима. Свет око нас нам говори много о нашим уверењима.

Сви смо потенцијалне жртве овог идеолошког мита. Невидљиво је, али свуда је и тешко је рећи да ли људи на власти имају за циљ да произведу свет који одговара њиховим вредностима или ако је то некако изравнавање, лаиссез-фаире.

Сви сањамо о бољем времену из прошлости, јер нема будућности. Престали смо да сањамо о згради – сад сад сањамо да се рекреирамо.

Није рекреација стварне ствари које желимо, то је чежња да рекреира осећај који смо тада имали.

У мом локалном центру града возим прошло је прошли шестостепене зграде заштићене наслеђем имена оригиналних продавница и даље исклесаних на врху. Масон је уништавао да је то датум у стијени то радило за будућност, тако да ће се време протезати на његовом марку, чак и за мене, чак и за мене док ћути поред исте зграде у свемирском шатлу о томе да никада није могао ни сањати.

Замислите предњи део продавнице названи нешто попут, „Нолан и трговаци Сонс, ест 1861.“ А на продавници предње стране испод њега, компјутерско штампано на ламинату у намерно старог тима, „Бузз’д Цафе, Ест. 2025.“

Узми се залега на зид овог кафића. Пробити мембрану ЛИНО позадине штампане да изгледа као рустикалне цигле и пронађе стерилну креде-белу гипс картон из претходне продавнице, која је и сама била додата да модернизује и покрива рустикалне зидове од опеке испод.

Ови прстенови стабла можете пронаћи у свему: генерације на врху генерација САД-а који покушавају да направимо сопствени постојање и или покривају или повратимо оне пре нас.

Дакле, да ли тражимо удобност у бебином покривачу наших прошлих митова – или покушавамо да створимо своје нове нове?