Спасите пилећу жицу господина Дарци! Притисак да сачува фантастична дела ‘Виган’с Гауди’ | Уметност

КБајка Евина Дуффија рођена је на одлагалишту. Нико други то није могао видети, али за њега је прерастао у куглању од 1920-их који је обећао неиспричани потенцијал. Тамо је провео последње деценије свог живота стварајући замке, ликове и сирове тудорске фасаде из пилеће жице, цемента и било шта друго што је могао спасити, преко земље око свог виганског бунгалова, проливши се у породични вртни центар.

Није много људи чуо за Дуффи – који је умро у септембру у септембру у 79. години – или његов рад, сви смештени у његовом сада затвореном породичном послу, расадницима ректорима. Али прве реакције су често исте: збуњеност праћено невезаним чудом и радозналошћу. Након четири деценије, Дуффијево Краљевство је пуна чворова и путева, капела и денова, чудовишта и митова – свако откриће које обећавају још један иза угла. Ректоријске карактеристике не само сопствени минијатурни паб, већ лавов ден, као и пећину сирене са сталактитом. Један одељак домаћин је малог тудорског села, још једна препуна антикварна радња у којој ниједна од предмета није на продају. То је попут лутања у тематски парк.

Иаин Јацксон, писац и архитекта који су интервјуисали дуффи за аутсајдску уметничку публикацију под називом Сирове визије 2008. године, признаје да је Дуффијев рад не може да се прикаже у галерији, али каже: „Још увек је то урадио; још увек је то имао; још увек је имао нешто да каже … Још увек је имао нешто да каже – ипак је имао нешто да каже – и даље је имао нешто да каже – и даље је имао нешто да каже – још увек је имао нешто да каже – ипак је имао нешто да каже“ ипак је имао нешто да каже – ипак је имао нешто да каже – ипак је имао нешто да каже – ипак је имао нешто да каже „. Ипак, заједно са његовим наслеђем као уметник оутсајдера, Дуффи је напустила имовину од 1.200 квадратних метара пуне скулптура, пронађене су предмете и чудности које нико са баш сигурни са сасвим сигурним са сасвим сигурним са баш сигурним.

Земља коју ректори седи на продају је присиљен на продају, водећи многи мештани да питају зашто Дуффијев рад не може да се добије заштита. Идиосинкратски приземље најављен стан у Биркенхеду Познато је као РОН место постало оно што је сматрано првим арт-ом да се статус наведен у прошлој години. Али данас је ректори стагниран; Капије су се затвориле за јавност, као винова лоза и дрвеће засељују ренесансу глупости попут пост-апокалиптичне портмерион.

„Ексцентрични“ је реч Дуффијев нећак Цхрис користи да га опише. Дуффи је разнолик у Муж-супругу Мусицал Дуо, радио у млину памука, имао је енциклопедичко знање о баштовању и свирао левичар Бањо. У вечерњим сатима када се његова породица окупила, носила је своју каубојуну огрљивоћу, пила би и свирала музику дуго у ноћ, апарат и најмању својих најниких нећака.

Његова најстарија сестра Схеила, каже да је био харизматично дете, али осим уважавања за архитектуру, он није био очигледно креативни тип. Уместо тога, Дуффи је одрасла да буде графтер, руке тврде попут старе коже. Око 1978. године је почео да изнајмљује земљу у £ 1 години и чисти га, на крају градећи бунгалов 1991. године, док је продавао резнице за биљке и полако изградила своје расаднице.

Дуффи – који су понекад назвали „Виган’с Гауди“ од стране посетилаца на сајту – почео је само да правим уметност након дана бокса 1994. године, када је његова супруга, Пат, изненада умрла. Камени споменик је у башти постављен у њеном меморији, а након чега су деценија неумољиве креативности уследила. Туга и сећање се осјећају уграђеним у ректорију. Све-верна капела – која је првобитно била изграђена језика са старих опека са олтаром направљеном од скела за скеле – постала је истинско место поштовања и, судећи по количини додиривања молитве молитве, дала је Црква Свете Тројице 17. века.

Дуффи’с дјела нису били саграђени да стоје као појединачни комади – уместо тога, користио је свој дом-сперма баштинску ценцију као икада изложбу коју је људи и углавном могао уживати. Слој након слоја чудних предмета створио је магнум опус у преко стотину испреплетених одељка: ручно исклесани г. Дарци; надгробник од 58-годишњег магараца; Светиште његове покојне супруге и јединог сина Царла, који је умро 56. године у износу од 56 година.

Криже су биле везане за било које материјале су слободно доступне (или дониране) у датом тренутку. Као и саднице које су подстакли посао, Дуффи је имао смисао да створи нешто од ничега – „Изградите много без куповине ствари“ док је то ставио. Једном је рекао у видео снимку направљен о њему: „Да ли је то уметност или је то само гомила смећа?“

Без обзира на одговор, Дуффи’с Вондерланд може ипак завршити у канти, а његов рад је најновији у дугој историји аутсајдерске уметности под претњом. Од слика које су погрешили за смеће на уметничка дела која се спремају од прескакања и завршавајући у Саатцхију, очување аутсајдерске уметности често зависи од укуса и упорности упорних неколико.

Губитак његовог стваралаца става због ректорију. „Чињеница да Кевин више није с нама је довољно тешко“, каже Схеила, „, али мора да продаје све његове године рада баш као што је комерцијално подухват врло тужно.“ Породица, која не поседује земљу, нада се да ће неко купити имовину и задржати барем неке од Кевинара. У идеалном случају, волели су да је све сачувано, али они су реални.

Уосталом, како Цхрис објашњава, савршенство и очување никада није био циљ његовог ујака. У ствари, Дуффи је уживао са изгледом бршљаног пузања преко његових лажних болова, који су несумњиво нанели структурно оштећење током година. Његове резерве енергије без дна су значиле распоред ректорија могло би се променити на ћуд креативног инспирације. Греенловац је лако постао село, јела је лопова, постала је капела.

Без Дуффи-а, ректори се и даље мења, јер је природа почне да га поврати. Четинари напајају границе и бршљане множине, док скулптуре постепено заборављају своје обојене боје. То је сјајан подсетник о пролазу времена и фотографијама од пре 10 година приказују тидиер, поновни окружење.

Некима, понуда за очување Дуффијевог визионарског окружења може бити властито глупост. „Мислим да не морамо апсолутно сачувати апсолутно“, каже Јацксон. „Постојало је на тренутак. А они који су видели да је имало срећу и привилегију и ту аутентичност. Постоји ризик да то постане музеј-ифиед.“ Али Цхрис се нада наслеђе свог ујака, чак и тако. „Без обзира шта се у будућности догоди са вртом, наш Кевин је оставио сопствени јединствени знак на свету и слике и сећања ће заувек бити заувек.“