„Људи нису волели жене у свемиру“: Како Салли возите историју и платили цену | Документарни филм

А Недеља пре Салли – Документарни филм о првој Америци која је летела у свемир – слетио на фестивалу Сунсанцеа у јануару, запослени на НАСА-е су примили е-пошту који су их обавестили како би се десилати и инклузија Доналда Трумпова (ДЕИ).

Уговори и канцеларије повезане са ДЕИ програмима требало је да се прекину. Особље је дато упутство Орвеллића да информише владу сваког покушаја да се прикрива напоре у „кодираном или непрецилном језику“. У недељама да следи, НАСА би преузела своје обећање да ће послати прву жену и особу у боји на месечеву површину. У међувремену, запослени се пријављују да скривају своје дуге заставе и било које друге изразе солидарности са ЛГБТК + заједницом, наводно јер су уложени да то ураде иако НАСА негира те тврдње.

„Поновска застава је летела у свемиру пре неколико година,“ каже Цристина Цостантини, директор Салли, на зоом позиву са Гуардиан-ом. „Сада се затраже све запослене на НАСА-у да сруше било какве репрезентације поноса.“

Цостантини позива на тужбу, посебно зато што тако штетно утишавање доприноси самој атмосфери због које је њен филмски предмет сакрио сопствени куеер идентитет у целокупној каријери. Вожња Салли, која је створила историју када је 18. јуна 1983. била у звездама шатла на звезде, била је лезбијка. Јавност и толико који су лично познавали вожња, сазнали су само да је део њене заоставштине након што је умрла од рака у 2012. години. Посмрта је да је Осхитуари идентификовао ТАМ О’Схаугхнессија као свог партнера од 27 година.

О’Схаугхнесси је кључни глас у Салли, национални географски документарни филм који се преиспитује све што смо мислили да знамо за вожњу – од њених астрономских достигнућа у сексизам суочила је у Насу и у медијима, а у медијима ће испитивати како ће се преносити у току да ће се преложити и плакати у свемирске изазове. Али сада је додатна димензија, део вожње је трагично сахрањен због институционализоване хомофобије, данас видимо поново. „Направили смо овај филм да не мисли да је то посебно контроверзно“, каже Цостантини. „Нисмо имали појма да ће то бити релевантно.“

Цостантини говори из канцеларије у Лос Анђелесу у Аттер Виллагеу, фотографији свемирског шатла и још један од јахања на изазивач мисији који лебди само иза ње. Истражни репортер претворио је филмско-произвођач – који је одрастао желео да буде научник и направио је свој власт дебитовање придруживања Сунданце Награду за науку Побједника науке – описује вожњу као велики утицај на њен живот. Сећа се истраживање астронаута као младог детета на старом Енцарта енциклопедији ЦД-РОМ-а за извештај о књизи. У три разреда, Цостантини је допринео класима класе где су ученици у њеној Милваукее школи насликали своје јунаке на зид. Вожња се повлачи поред Бретта Фавре и Мицхаела Јордана – малим узорковањем јунака које су храњене тежње детињства средином 90-их, каже Цостантини.

Са Салли Цостантини се враћа у причу своје иконе са платним већим од извештаја о књизи или мурал, али још више изазовнија прича за рећи.

„Филм је заиста две приче ИнтерВвен“, каже Цостантини. „То је јавност и приватни Салли. Јавна Салли је тако добро документована да је то проблем. Морали смо да доведемо 5000 домова из Наса архиве и сортирамо и звучи синхронизују све њих. То је био монументални задатак.

„А онда је други задатак приватна прича, можда и занимљивија прича, која уопште нема документацију. Постоје само пет заиста добрих слика [Sally and her partner, Tam] заједно да смо имали. Не можете да изградите љубавну причу из показивања људи исте пет слика изнова и изнова. Јер смо морали да некако измислимо сопствени кинематографски романтични језик. „

ЦОСТАНТИНИ-ови докторира оц с О’Схаугхнесси и остали који су били близу вожње са анимацијом и 16 мм визуелним визуелним. Они изражавају љубав, узбуђење првих односа, тешки дана од чувања ових осећања тајне и убода када се возите – чија је примећена емоционална резерва постављала све више и више смисла – понашаће се необјашњиво.

„Салли је на неки начин веома збуњујући централни предмет“, каже Цостантини, напомерава како вожња није увек направила феминистичку херој за сликовне феминистичке хероје, нелагодност која иде дуг пут да јој буде још упечатљивији. Директор се односи на причу коју је препричао колега астронаут Катхрин Сулливан. Током трке да постане прва америчка жена која иде у свемир, вожња је саботирала наса вежбом Сулливан радила је на напријед. Разговарајући главом да ли је то био пример вожње човековог осећаја хумора или конкурентне природе Цуттхроат који је летео у лице солидарности и сестринства. „Није отишла да каже све дневнике или аудио часопис како се осећала у сваком тренутку. Тако да смо отишли ​​да касније протумачимо какав је био њен избор и зашто је урадила оно што је учинила.“

Цостантини такође указује на петогодишњу браку са колегом астронаутом Стевеа Хавлеија. Синдикат у ретроспективи може се посматрати као издаја ко је она и ЛГТБК + кретање са којима се никада није јавно ускладила. Али то је такође био потребан и постјено се креће у каријери да је омогући њен сан, одбијање сумње у сексуалну оријентацију, док се праве идеалног кандидата за прављење историје и надахњују младе жене. „Људи нису волели жене у свемиру“, каже Цостантини. „А посебно нису волели самохране жене у свемиру. Неки мушки астронаути су били, као што су:“, било је добро, то је било добро да је не буде самац и у свемиру. „“

Када се возите изнад атмосфере на њеној историјској мисији, постоји катартски тренутак где су напети сукоби у њој – или је ставио на ријешени или напуштени, ако само привремено.

„Волио сам да будем без тежине“, каже се вожња, док је у свемиру снимљена речима које спакују нову средину С обзиром на све оптерећења које сада сада разумемо. „То је осећај слободе.“

„Побегла је и Земљину орбиту – Земљину гравитацију – метафорично“, каже Цостантини, на том пивоталном тренутку у америчкој историји и вожња личног живота. „Гледајући Земљу из свемира, почела је, по први пут размишљати о замишљеним линијама које имамо. Устала је чињеницом да су све ове земље познати границе око себе. То су људске конструкције. Како је ТАМ рекао у филму, линије између раса, линије између земаља.

„Простор је био трансформативан за њу. Кад се вратила на Земљу, коначно је дозволила да буде оно што је она заиста јесте и вољети кога је она заиста волела.“