ХмеровоЕарк Ибсенова друга-најпознатија игра, Хедда Габлер, била је доста збркана у последњих неколико година. Производња сценских фаза је била у главној фази у којој је глумило Мари-Лоуисе Паркер. Постојала је Сци-Фи Реимагининг Лиз Мериветхер, Хеддатрон. А сада је филм Ниа Дацоста Хедда, одмора на наратив који поставља премију на подземну и сексуалну сплетку. Понекад га слети замјенски шаље, али пречесто греши стил лука за дугулост.
То је такође било и за Дацостев Цандиман Секуел, бескрајно атрактиван филм који је био иначе збуњен ажурирање класика 1992. године. Хедда је боље; То је дело уверенијег и суздржанијег писца директора, онај који је вољан, повремено, дозволити да визуелни бљесак преузме назад на више механичких питања приповиједања. Али ипак је безобзирна несмотреност Дацоста-ове верзије, њен иконоклазам његовог рубља баца и бебу и купање из прозора манор-куће.
Акција је пренесена из 19. века Осло на 1950-их Велика Британија, где је бивши боемски слободно дух Хедда (Тесса Тхомпсон) уселио се у суштинским имањима са својим новим мужем, академском Георгеом (Том Батеман). Одлучили су да бацају забаву, наводно да прославе кућу и њихов повратак са дугачког меденог месеца, али заправо функционишу као начин да се Георге осигура пресудан положај пресудног учења. Дацоста одмах предвиђа да ће се басх лоше завршити, слање ХЕДДА прогањајући се око места са злим струтом, пиштољем у руци. Стари пријатељ – заиста, стари љубавник – управо је телефонирао да каже да ће зауставити и Хедда се чини и нервира и оснажује вест.
Оно што Хедда планира да уради о предстојећем доласку Еилеен Ловборг (Нина Хосс) – који је академски ривал Георгеа и углавном лезбијке који одбија да прикупи друштвеном кодеку на начин на који је Хедда барем делимично вољан – је, у суштини, мистерија филма Дацоста. То је месарска афера за метрат, вечери жирија која је постала вечер пороте сурове манипулације која је служила Гранд дизајн Хедде за самоодржање.
Што је сигурно једна страна ибсенова представа; Хедда је одувек била помало лукава и безобзирна, увек је постојала одлучна да се задржи у ситнијим стварима. Али Дацоста је окреће у социопат неспособље. Она иде за угриз и грицкавост на путу, рецимо, сољу, лоше кључајући сложеност једног од великих ликова модерног позоришта.
Дацоста узима неке болове да задирне идеју зашто је Хедда постала овако: она је блистала и кресљива, она је црна у углавном белом екосистему, она не неоправдано боји што би могло постати од ње уколико је изгубила од ње да изгуби своју тачку да изгуби своју тачку. Тај аргумент је, ипак, збркан. Трка се рашчлањива, али тада се никада не бави смисленим путем. Филм има више за рећи о сексуалности, али прикази тамне последице куеер репресије је замишљено постављено негде другде. Дацоста не успева да прави правилно убедљиви случај за Хеддине грозне прекршаје.
Тхомпсоне сузе у улогу, Плумми Аццент и све. Њена ретка за читање су алтернативно блиста и отровна, она је бацала лукаво и израчунавао је преко просторија, она се навија око свог плена заводљивом претњом. Забавно је гледати, али то је такође превише зликовци. Дацоста шаље Тхомпсона кима кроз филм без гардита за гардерице нијансе или веродостојне компликације.
Затим Хосс Стормс преко плесних соба филма, повлачење столњака са њом. Хосс-ов наступ је чудер; Тако чудесно, у ствари, да Дацоста не може да помогне, али пребаците цео фокус филма на њу. Ево слике дејства патријархатрије којег филм жели да слика другде, ево вриједног и убедљиве фигуре феминистичког огорчења и фрустрације. Како филм следи Еилеен (ко је човек назван Еилерт у оригиналној игри) на њеном грозну спиралу, коначно ће ући у једнократну резонанцу. У међувремену, Хедда је у међувремену остављена за цртање у периферији, чинећи је да се чини све псишинскији-псићом.
Можда постоји индикација у сценариј Дацосте која је у ствари, у ствари, нека врста маничне депресије која се пласира сиромашне Хедде. Али чинећи да је дијагноза захтева превише посла на делу публике, а можда превише упознати са оригиналним текстом. Гледано у вакууму – који је, у идеалном случају, прилагођавања требало да издрже – Дацоста’с Хедда је уништава и на крају празан портрет једне жене која је уништавала још један од најосновније мотивације са најосновнијим, бојном плочом.
Ипак, ту је чудо од хоссовог радног радног паузе и сензорних задовољстава дацостеног дизајна. Снима забаву за ноћну мору филма у богато засићеној боји, натопљена у златном сјају практичног осветљења. Дацоста се спрјечава фотоапаратом између соба, клизање кроз сцене са глатким, узбудљивим замахом. То је импресиван подвиг техничког филма, који је сада постао знак дацостеног рада. Али она се пећи да би баили импулсе у реинтерпретирању старог и, неке би могле рећи, хрскаво игра. Постоји бољи Хедда Габлер који се може направити у овом модернистичком режиму, појавивши се. То једноставно не би требало да буде тако лако најефрен лик који је зарадио преко века блиске и пажљиве пажње, из доброг разлога.
