ЈаТ Једноставно је схватио зашто је име Едварда Бергера у вези са резултатима од 007, директор се показао да је више него што је екстравагантно инсценирао акцију (његов освајани прекид (освајани прекид) и интрига за освајање ножем (његов оснављиви праћење ножа). Тада је одбацио шпекулације (уз неку благу нервозу) и посао је од тада слетио на ноге Денис Вилленеуве – али његов најновији, кинески коцкање драмске балате малог играча, додаје блиставе бомбаста својој резимеу и помаже да се објасни зашто и иако је и он можда прешао на Бонд (и недавно је и он могао да пређе на Боннеу.
Бергер је Цанни комерцијални директор, самопоуздан прелазак између жанра, језика и локације, врста способних филмских студија за филм очајнички да повере франшизу, али надам се да ће то да упише време да проведе испод студијског палца. Баллада малог играча, оперативно прилагођавање романа Осборне Романа, није баш у најбољем случају – далеко је лаја од залогаја – али то је направљено таквом снагом и финошћу и тако је изразито одвојен од својих других филмова да видим како да нас у будућности одузме у будућности.
Он је кренуо равно из Рима у Кину, у Кини, заједно са лажним небом, сходдиер верзијама глобалних оријентира и палубу коцкари и палуба коцкари чије бесрамно попустене ноћи прелазе у егзистенцијално жаљесне дане. Један од њих је Лорд Доиле (Цолин Фаррелл), претенциозни дугогодишњи гост хотела који се бори да приушти. Његов изведени Посх Аццент и лажне рукавице са шверцама маскирају ирски претендер радничке класе, чија је срећа на табели Баццарата почела да бледи. Његови неплаћени рачуни се постављају и тада је мали проблем новог хотела госта који би могао само знати ко је заиста.
Тај гост игра Тилда Свинтон, који је имао још једну малу улогу у стилском истраживању знакова Нетфлик, о човеку са специфичном вешћу, Давид Финцхер је убица. У том филму била је таква нокаутска која је у једној одличној продуженој сцени успела да украде цео филм, али овде је чудна одвраћања, изгледа више као лик из роада дахл романа (и у њеној коначној сцени, попут некога из свемиру глади). Превише је преразе и њене перформансе, а апсурдно стилинг је одраз Бергерове тенденције да превише свог филма преведи до 11, са дувачки драматичним резултатом од Волкер Бертелманн и неугодно бираног дизајна звука. Понекад је ово последње грозно потребно, током неких посебно непријатних угљених бијеза, али пречесто нас чини омамљивањем.
Фаррелл је сјајан кредит да избегава праћење Бергера све до врха и изнова, улога која би присилила мањи глумац у заглучивање хистрионицима (може се само винција само на мисао на Ницолас Цаге овде), али онај који овде утјелокује са више размишљања и пажљиве модулације. Његов карактер је овисник који не може престати да конзумира, престрављен страхом да можда никада неће бити пун. Фаррелл је узнемирени нелагодност – док иде за још једну игру, има још једно пиће, једе још један кришку – тешко је гледати, али мање се захтијева због лучеве природе Бергеровог правца и више због глупих уклетих погона. Шта ако нема ничега да ме напуни? Изван својих порока такође се нада да би у коцкарници, одиграно са емпатијом Фала Цхен, могло да помогне.
Тамо где филм узима то одређено, прилично је клишено динамика тешко разумети пре него што постане тешко стомаку, последњег чина откривамо да смо раније видели превише пута раније. Мада смо видели мање макау, барем у западном биоскопу (Бонд је направио кратак заустављање на пљаку), а Бергер показује да је Бергер ударио неонско утапљено пре него што је успешно заводљиво пре него што постане одбојан, као и то много филма. Гримски спектар самоубиства доноси велику сенку преко филма, искрено говорио онима који су се нашли на местима без многих опција, а у најтежим тренуцима филма, БЕРГЕР је у могућности да ухвате колико би се ужасно превладало да све то може учинити потпуно безнадежно. Пречесто је ометани иако је превладава технике, а балада малог играча завршава мало превише лагано, нацртајући поглед на познати насуђени карактер (трећи Осцар филм у низу се чини мало вероватно). Фаррелл је прави победник овде.
