Роми & Мицхеле: Тхе Мусицал ревиев – савршено фино високо-енергетско путовање носталгије

овог месеца, Реунион средње школе Роми & Мицхеле постаје најновији филм из деведесетих који је скочио на „хајде да буде мјузикл!“ лудило. На много начина то је било неизбежно. Сјајна комедија из 1997. године, која прати најбоље другарице Роми (коју у филму игра оскаровка Мира Сорвино) и Мишел (Пријатељи звезда Лиса Кудроу) док се измишљају и крећу на свом десетогодишњем окупљању у средњој школи, култни је класик са оданим обожаваоцима и доста носталгије – чини се да су три услова за сваки мјузикл ових дана.

А ако је носталгија циљ, као што је случај са многим недавним адаптацијама од сцене до екрана (Меан Гирлс; Тхе Нотебоок; Претти Воман), онда Роми и Мишел: Мјузикл то свакако постиже. У развоју око деценију, музички слеће у Њујорк у тренутку када људи све више жуде за удобностима културе преддруштвених медија: телефони на преклоп и разговор лицем у лице, да споменемо само неке.

На срећу, филм се добро уклапа у сценску адаптацију, више од других (ах… 50 Први датуми). Узимамо неколико слобода када је реч о оригиналном сценарију сценаристе Робин Шиф – уз њен благослов, наравно, с обзиром да је Шиф укључен као писац књиге мјузикла – али су филм и његов дух углавном остали нетакнути у процесу адаптације. То што је толики део дијалога дословно извучен из филма – „Ја сам Мери, а ти си Рода“ – доприноси укупном шарму емисије и фактору носталгије. (Иако би публика могла бити ометена дигиталним позадинама и пројекцијама, које дефинитивно нису прикладне ери чак и ако понекад помажу да се прича исприча).

Шоу предводе глупа Роми Вајт, коју игра задивљујућа Лора Бел Банди чија изведба тако блиско одражава перформанс Сорвиновог оригинала да се понекад граничи са пародијом, и шашава Мишел Вајнбергер Каре Линдзи док се пробијају на њихово окупљање у средњој школи, суочавајући се у том процесу са чињеницом да своју капу нису променили пре много година и откако су изгубили.

Можда у складу са Бундијевом стручношћу у вођењу емисија на шатору (она је, на крају крајева, била оригинална бродвејска Елле Воодс у Легалли Блонде), мјузикл има тенденцију да истакне Ромин лик, дајући јој велике вести о пријатељству, „специјалности за пословне жене“ и измишљајући пост-итове. Заједно, међутим, глумци добро раде што призивају харизму незгодних ликова које су Сорвино и Кудроу тако с љубављу креирали на екрану; њихова разиграна хемија изгледа искрено и искрено.

То је звучни запис који изневерава ову продукцију. Иако су песме (од Гвендолин Санфорд и Брендона Џеја) све добро изведене у овом тренутку, недостаје им упечатљивост. Гледајући сада листу нумера – мешавину балада и плесних нумера инспирисаних деведесетих – могу да замислим инсценацију и енергичну кореографију скоро сваког броја (гигантски воћни магнети! плес са шаловима!), али не успевам да дочарам сећање на једну мелодију. Капа доле, међутим, кореографкињи Карли Пуно Гарсији, која додаје свој њух, задржавајући интегритет неких од најпознатијих сцена у филму – разумеће љубитељи плесног тренутка поновног окупљања.

Овакви су тренуци када цевовод од екрана до бине не изгледа тако лош као што га циници чине. Говорите шта хоћете о носталгији, али то је моћна ствар.

У фази 42 до 1. марта 2026. карте овде