Теса Томпсон игра главну улогу у филму Хедда.
сакрити натпис
пребаци наслов
Редатељ Ниа ДаЦоста не жели да буде ограничен жанром. Њене филмске заслуге укључују индие филм (Литтле Воодс), хорор блокбастер (Цандиман) и поход у универзум суперхероја (Тхе Марвелс).
„Имам тај осећај да морам да се доказујем… а део тога је био и то што сам знао да не морам да будем одбачен“, каже ДаКоста. „Морам да се бавим и овим другим жанровима које волим, попут хорора, попут филмова из стрипова.
ДаЦостин најновији филм, Хеддаје нешто личније, пројекат који је написала пре много година и није могла да се отме. У њему она поново замишља драму Хенрика Ибзена из 1891. Хеда Габлер, претварајући главни лик у чудну црнку мешовите расе и преноси радњу у енглеско имање из 1950-их.
Филм прича уврнуту причу о љубомори и контроли док прати Хеду (коју глуми Теса Томпсон) током једне дивље, узнемирујуће ноћи. За ДаКосту, смештање филма у послератну Енглеску представљало је савршену паралелу са превратом нашег модерног доба.
„Мало сам стоик… када је у питању покушај да се снађем у ужасима човечанства у нашем данашњем времену. А историја ми заиста помаже да некако процесуирам оно што се дешава, цикличну природу тога“, каже она. „Толико сукоба са којима се сада суочавамо су директно повезани са окончањем [WWII] … Мислим да су 50-те биле ово време реакције на трауму на начин који сам сматрао заиста фасцинантним.“
Најзанимљивији део интервјуа
Када Цандиман објављен 2021. године, Ниа ДаЦоста је постала прва црнка режисерка која је имала филмски деби на првом месту на благајнама.
Виторио Зунино Целотто/Гетти Имагес
сакрити натпис
пребаци наслов
Виторио Зунино Целотто/Гетти Имагес
О поновном замишљању Ибзеновог насловног лика као црнкиње
Када сам дошао да пишем сценарио, увек сам мислио да ће црнкиња бити центар јер сам желела више визија о нама и разноврсније визије црнкињи у медијима. Такође сам имао срећу да имам Тесу Томпсон као сарадника у мом првом филму и као веома добру пријатељицу. И само сам помислио, ох, Тесса ће играти Хедду. То је била само претпоставка коју сам направио и рекао сам јој о томе. И тако од тог тренутка па надаље, ја сам као, да, тако да је сада Хедда црнка, жена мешовитих раса је та димензија коју морам да унесем у сценарио.
О бекству у уметност као дете
Моји родитељи су се развели када сам имао 9 година и то није био један од оних врло лаких, пријатељских. И тако мислим да је мој начин да се носим са било којом врстом емоционалног напрезања или стреса био бекство у уметност, читање пуно књига, гледање филмова и гледање телевизије. И то је сасвим лепо упарено са чињеницом да сам веома радознала особа. Сматрам да је радозналост заиста важан квалитет и то ме је водило. То је било као мотор, али… волим да нестајем у стварима. И мислим да је део тога био само начин да се носим са траумом.
О режији Цандимани зашто она воли да се бави великим идејама кроз хорор
Заиста можете избацити људе из њихових зона удобности. У хорор филмовима можете бити стварно конфронтирани јер људи улазе у хорор филмове онако како се попну на тобоган. Ако сте у аутобусу, у аутобусу у центру града и покушавате да пређете преко града и почне да кружи свуда, то није забавно. Али ако дођете на тобоган, знате за шта се пријављујете. И мислим да је ужас, људи знају да потписују за екстремно искуство, намештају се за непријатност. А то значи да можете уложити много више у то.
О ономе што је научила радећи као асистент у производњи Стевен Содербергх, Стеве МцКуеен и Мартин Скорсезе
Био сам у канцеларији за продукцију, што је било добро јер сам писао своје сценарије за својим столом. Али када сам морао да идем на сет, било је заиста сјајно гледати их како воде сет. Сви су они веома различити људи. Али оно што сам научио је да све долази са врха. Јер чак и у продукцијској канцеларији осећате разлику због тога како редитељ води сет.
Када сам радио на Тхе Кницкшто је ТВ емисија Стивена Содерберга, мислим да је неко викао на једног ПА, а менаџер продукције је рекао: „Вау, вау, ко је викао на тебе? Ми то овде не радимо“. И она је отишла и разговарала са особом. И то је Содербергова ствар. Као, овде се сви поштују. И мислио сам да је тако инспиративно како то долази са врха. А онда на сетовима Стива Меквина, он дође у продукцијску канцеларију и ја посетим сцену неко време и само видите начин на који разговара са људима и нежност, али и чисту искреност са којом комуницира. Био сам као, ах, примећен.
А онда Скорсезе, мислим, боже, то је било тако невероватно за мене. То је био мој први велики сценаристички посао, певање на пилоту Винил и то је била цела продукција, о мој Боже. Мислим, 24-часовна канцеларија за производњу. Што од тада нисам доживео. … Тамо сам научио, то је као те врсте великих мишићавих продукција, то је као ригорозност посла, та озбиљност са којом тежи савршенству је такође била инспиративна. Али ипак, чиста вештина и искуство људи тамо, био је то холивудски, рећи ћу. Било је веома кул.
Да научи да буде бескомпромисна са својом визијом
Образовала сам се у многим претежно белим институцијама, и научите шта то што сте црнкиња ради на звук вашег гласа, колико сте присутни у просторији. Прилично брзо научите шта то значи за друге људе и како се то мења… како вас перципирају и како вас перципирају мења можда како ћете приступити компромису, на пример, или бити бескомпромисан. То је било од велике помоћи јер је Холивуд претежно бели простор. …
ја сам увек [believed] љубазна искреност ће те извући. Али како сам старила и како сам постајала све самопоузданија, понекад је тешко „Не, не радим то“ или „Погоди шта? Радим ово“… иако знам да ћете то можда сматрати агресивнијим јер сам црнка. Слажем се са тим. … Када сам био млађи, осећао сам се као да бих изгубио нешто ако ме увек не би у потпуности волели или сматрали да сам пристојан и предусретљив. Сада то заправо није моја брига. Моја брига је посао.
Анн Марие Балдонадо и Сусан Ниакунди продуцирали су и уредили овај интервју за емитовање. Бридгет Бентз, Молли Сеави-Неспер и Бетх Новеи су га прилагодили за веб.
