Рецензија Гирлбандс Форевер – узбудљиво гобби комад ТВ-а који се мора гледати | Телевизија
АУ тренутку поп-културе, бум девојачких група на прелому миленијума није баш био преплављен свечаним оценама и анализама. Мудро, овај фантастично забаван троделни документарац не покушава да то исправи. Уместо тога, Гирлбандс Форевер се присећа на начин који је подједнако меснат и пенаст. И, да, често отприлике колико год та комбинација звучала.
У срцу ове серије – наставак филма Боибандс Форевер који је фокусиран на жене из 2024. – налази се много старог терена. Гледаоци одређеног узраста ће знати путање које се овде враћају (долазак Спице Гирлс од којих се врте у глави, оштар успон Атомиц Киттен-а, егзистенцијално изазовна ротација састава Сугабабес-а, концепција шоу талената Литтле Мик-а) и доминантне теме (пакао таблоида, немилосрдна руководства, немилосрдни немилосрдни менадзмент, немилосрдна позадинска контрола) наборане руке.
Ипак, комбинацијом детаља који говоре, древних, али још увек сочних трачева, необичних архивских снимака, задовољно искрених саговорника и охрабрујуће малог наративног држања за руке – стил који подсећа на много дубљи, али на сличан начин жустрији документарни филм Џејмса Блумела – Гирлбандс ТВ познату тему која може да трансформише у заувек.
Прва епизода је најбоља, углавном захваљујући смешним и искреним доприносима Мелани Блат из Свих светих (или, њеним речима, „Мела из 1990-их“). Почињемо са аннус хоррибилис из 1992., чију јадност у Црну среду је очигледно ублажила транша ултра кул Р&Б девојачких група из САД. Продуцент Рон Том видео је прилику за британску верзију – „трачак Лондона, подземља, ивице“ – у тинејџерки Блат и њеној пријатељици Шазнај Луис. У међувремену, ЕМИ је гајио такмичаре Етернал у стилу јеванђеља. Овај други је имао скроман успех, Луис и Блат не. Обојица нису били импресионирани када је Ваннабе пун бесмислица упао на топ-листе 1996. (Келле Бриан из Етернала је претпоставила да је то процурила демо верзија) пре него што је празан поклич Гирл повер ударио у дух времена.
Чудно, Спице Гирлс – одмах награђене славом која је измакла Блату и Луису – биле би творац Свих светих, сада са додатим сестрама Еплтон: тињајући, елегантни Р&Б групе који се налази у близини трип-хоп-а могао би се пласирати као модерна, аутентична алтернатива Гингер анд цо у стрипу који не воли штампе на Б. Ривалство у стилу оазе. Управо у овој ломачи Цоол Британниа би се исковале невоље модерне британске групе девојака: наметљиви коментари у штампи, менталитет особе као производа у свету музике (према Брајану, шефови су послали бенд у камп где су контролисали шта једу – иако је тадашњи шеф ЕМИ УК-а порицао да су знали за ово) и чланови групе који су раније знали за ово. Блат се сећа менаџера који ју је притискао да абортира; у време када су Сцари и Посх такође били трудни, емитер Роберт Килрои-Силк се озбиљно питао да ли су ове двадесетогодишњакиње одговорне за подстицање тинејџерских обожавалаца да постану мајке.
После овог првог таласа „невероватних музичких дисруптора” – према мало претераном гласу – дошло је депонија девојака. Сва ова одећа је можда донекле произведена, али краткотрајни попут Гирл Тхинг и Ванилла доказали су да их не можете једноставно безумно избацити са производне линије.
Ентер Орцхестрал Манеуверс ин тхе Дарк Анди МцЦлускеи, који је тражио други чин након свог процвата синтипопа. Пронашао га је у живахној пратећој плесачици по имену Керри Катона и гле, Атомиц Киттен је рођен.
Почетком 2000-их је такође рођен Мис-Тик, који је на топ листама поклонио британски поп у гаражи. Разуздани Атомиц Киттен били су мачја мета за опаке трачеве тог доба, што је навело Катону да напусти бенд када је помислила да ју је нашла срећно до краја живота са Брајаном Мекфеденом из Вестлифеа (синдикат за који каже да је оба бенда послао етикете „апсолутно јебено бесни“). Мис-Теек, три отмјене црнкиње, бориле су се да уопште добију много медијског извјештавања, а затим су их – излуђујуће – напустила индустрија одмах након што су постигле огроман глобални хит са Сцандалоус.
Последњи део је место где вртоглава носталгија почиње да нестаје. У касним 2000-им, промене у саставу Сугабабеса замаглиле су линију између бенда и бренда до депресивне мере, подвлачећи да без обзира колико је музика била сјајна (чак је и Атомиц Киттен имао свој приличан део сертификованих певача), индустријски комплекс група за девојке био је бруталан, бездушан, опортунистички посао. На крају стижемо до 2010-их и Литтле Мика, потомака ере шоу талената и друштвених медија, који су постигли највише успеха са најмање привлачном музиком.
Кода признаје недавна окупљања Свих светих и Сугабабес, док испитаници изражавају погрешан оптимизам у погледу будућности британског бенда – потпуно игноришући чињеницу да је изумрла. У светлу ове фасцинантне и праведно бесне историје недаћа ових младих жена, то можда није губитак за којим морамо да жалимо.
