Зашто је писац научне фантастике Иаин М. Банкс био ‘запањујући’ градитељ света

Као писац свемирских опера смештених у стране универзуме, увек сам писао исцрпне документе о изградњи света, све од графика ликова до хипер-детаљних обриса радње до енциклопедијских записа о културама које стварам. Ово је суштински део мог процеса, а ја сам проучавао неке од најбољих: покојни Иаин М. Банкс, који је умро 2013. године, био је запањујући градитељ света.

Најпознатији по свом Култура серије, Банкс је цивилизацију Културе описао као „секуларно небо“. Његова људска/машина/АИ популација је постигла утопију након оскудице у којој доброћудни АИ (названи умови) управљају здрављем и одржавањем друштва. За разлику од друге научне фантастике која замишља АИ господаре како истребе или поробе човечанство (мислите Тхе Матрик), у Култури, људи и машине деле једнака права и имају смислене односе поверења. Да, на крају крајева, машине праве ударце, али генерално их називају правим, а њихови људски грађани не доживљавају угњетавање.

Наравно, није увек тако једноставно. У Банксовим Играч игара (1988), протагониста Гургех је досадан својим савршеним културним животом; када посети релативно променљиво царство Азад, његови људи су непријатељски расположени према наводној утопији Културе. Имају добар разлог. Култура има етнографски и снисходљив поглед на друге цивилизације. Расправља се да ли да их остави на миру или да их преузме. У новели Стање уметностичланови Контакт сервиса признају да би апсорбовање Земље у Културу убило милијарде, али то је прихватљиво ако ствара нешто боље на дуге стазе. Ова тензија између културе као раја и империје супрематизма је добро позната тема и Бенкс проналази фасцинантне начине да је истражи. Његова изградња света је једна од њих.

Као писац опседнут занатом изградње света, недавно сам прогутао Бенксов постхумно објављен Култура: Цртежи. Књига поново штампа велику колекцију Бенксових ручних цртежа и белешки.

Ту га видимо како одговара на питања која су такође важна за моје писање: којим језиком говоре ликови и зашто? Које су конвенције именовања људи и места? Како технологија утиче не само на широке друштвене структуре, већ и на ситнице свакодневног живота? На Бенксовим цртежима, он одговара на ова питања грубим скицама бродова, сложеним дијаграмима оружја, редовима и редовима нумеричких прорачуна и мапама означеним до најмањег угла. Ови документи указују и на идиличну природу Културе и на њене милитаристичке аспекте. Кроз ове детаље видимо сложеност Бенксовог процеса писања и како је постигао свој потпуно развијен универзум и цивилизацију.

Сада радим на роману који такође приказује напредну ванземаљску цивилизацију. Стално се враћам код Октавије Батлер Лилитх’с Броодчији добронамерни ванземаљци поричу људско деловање у сопственим животима. Стално размишљам и о краткој причи Жака Стернберга „Тако далеко од куће“, где ванземаљац који посећује Земљу шета унаоколо са сталним гађењем према човечанству. А ту је и Банкс, чији рад служи као водич за то како бих могао да учиним да се мој свет осећа стварним, живим, приступачним ако не и познатим. Немам Бенксов таленат за цртање, али се идентификујем са његовом потребом да визуализује своје друштво, да мапира нацрте брода на коме се сви друже, или уцрта мапу звезда значајних локација.

Ово је за мене укусно задовољство научне фантастике. Замишљени свет.

Али постоје и други, суптилнији начини на које Банкс гради своје светове. Мој улазак у Банкс је био горе поменути Стање уметностичији су протагонисти ванземаљски посетиоци Земље. Они су пријатна група која земљиној историји и култури приступа са радозналошћу, ако не и са ужасом над њеним зверствима. Али док већи део приче има безбрижан тон, Бенкс ствара злокобне тренутке који нам показују суштинске проблеме у култури.

На пример, касно у новели постоји сцена, вечера, где се лик Ли ексцентрично залаже за уништавање Земље. Његови сапутници га зезају, али без очаја који су показали према земаљским зверствима попут „Коначног решења“. Сцена кулминира тако што Ли својим гостима представља јело од лабораторијски узгојених људских ћелија, односно куваног људског меса. „Кад би сада могли да нас виде!“ један лик узвикује радосно. „Канибали из свемира!“

Овај тренутак изградње света ме фасцинира.

Једење људских одреска узгојених у бачви је очигледно на другачијим размерама од Холокауста, али оба откривају немар према људском животу, равнодушност људи са смехом према онима које сматрају подљудима. То нам даје увид у културу коју су Бенксови цртежи оружја и супербродова можда наговештавали, али не морају нужно да буду приказани на емотивном нивоу. Другим речима, изградња света у Бенксовим романима је више од географије, лингвистике и технологије. Ради се о тон. Узнемирујућа примеса лакоће и страха који га показују за мајстора свог заната.

Свако ко је нови у Бенксу треба да погледа његове цртеже и техничке описе. Они пружају богат увид у процес и механику стварања новог света. Такође бих вас позвао да обратите пажњу на тренутке контрадикторности и неизвесности који се провлаче кроз дијалог карактера и саморефлексију, области у којима се Банкс посебно истиче. Пази на његов тон. Пази на његов хумор. За мене су ту најоштрије лекције.

Бетани Џејкобс је ауторка награђиваног романа Филипа К. Дика Ове Бурнинг Старс (Орбита). Иаина М. Банкса Култура роман Играч игара (Орбита) је читање из децембра 2025. за Нев Сциентист Боок Цлуб. Пријавите се да читате заједно са нама овде.