Гиљермо дел Торо, Џејкоб Елорди Представљају ‘Франкенштајн’ у Лондону

Да ли бисте поделили своје кокице са Гиљермом дел Тором?

Оскаром награђени филмски стваралац је у суботу увече био мало гладан док су он и Џејкоб Елорди стигли на ИМАКС пројекцију филма Франкенстеин у центру Лондона.

Режисер и његово створење позвани су у ИМАКС позориште Британског филмског института (БФИ) како би детаљно описали рад дел Тора о класику хорора, који је стигао на Нетфлик 7. новембра након ограниченог приказивања у биоскопима.

Након што је са захвалношћу прихватио шаку кокица од фанова испред себе, дел Торо је говорио о томе како је заволео Франкенстеин и зашто га је управо ова прича обликовала као уметника.

Након огромних вести да ће Нетфликс у петак купити Варнер Брос. у уговору вредном 82,7 милијарди долара — и уз страхове око тога како ће то обликовати индустрију и будућност позоришта — дел Торо је рекао да „нема замене“ за гледање филмова на великом платну.

„Немојте погрешити: бајке [and] хорор приче су параболе,“ почео је да интервјуише Едитх Бовман. „Оне говоре о стварима које не можемо именовати. То је њихова моћ. Они говоре о стварима онако како песма говори када музика и текст немају смисла. То је моћ биоскопа. И мислим да је лепота што видите овде што имате велики екран који приказује велике идеје. За људе који их виде на свом телефону… потребно је 38.000 тих малих ствари да формирају екран“, додао је он.

„Нема замене. Веома сам срећан што сте овде. Наравно, можете то да видите код куће, а храна ће можда бити боља. [but] имаћете ово искуство заједно, сви ви.”

Он је наставио, наглашавајући људско створену природу филма: „Плати смо тканину. Тканина на главним ликовима се не купује у продавници. Ми смо је правили, ткали смо је, штампали смо је, старили, нијансирали. Вез у велу се ради ручно. Сваки вео је извезен ручно. [of people].”

“[We’re] не покушавајући да направим слаткише за очи, [but] очни протеин“, насмејао се.

Дел Торо је то открио, гледајући Џејмса Вејла Франкенстеин (1931), осећао се „погођен од Бога“. Режисер је рекао: „Коначно сам схватио шта религија значи после толико година као католик — Франкенштајново створење је за мене имало смисла.

Осећај завршетка филма, пројекта који је симболичан за његово животно дело, упоредио је са искуством сличним постпорођајној депресији. „Осећам се као једна од оних риба које полажу јаја и умиру“, смеје се. „Сад, шта јеботе да радим? Али то није лоше. Мислим, десила се постпорођајна депресија… Све на свим мојим филмовима је довело до овога. Ако неко од вас зна моје филмове – Облик воде, Цронос, Ђавоља кичма, Панов лавиринт — сви они су пракса за овај филм на много, много начина.”

Елорди је похвалио свог режисера док је говорио о значају отелотворења тако иконичног карактера хорор жанра. „Намера ми је да направим овакву представу од своје 13 године“, почео је аустралијски глумац.

Када су га питали како се припремио за сваки снимак, одговорио је: „То је вероватно била комбинација фокуса тог намерног напора у комбинацији са неким ко га олакшава, који се препушта том интензитету процесу, што ми говори да радим праву ствар и да је вредно утрошити живот на изградњу.“

„Ово је једини начин да се снимају филмови — ручно“, изјавио је Елорди, „и то је једина ствар коју треба пробавити. То је једина ствар која је здрава за публику, мислим, а као глумац, то је једини универзум у коме желим да будем део, у коме је свака особа уметник… Идеја да уметност и смрт дају мени да стварам филм са Гуиллером… док не умрем.”

Дел Торо је додао, смејући се: „Биће потребно много времена. Док је одлазио, задиркивао је публику једним наговештајем о томе шта следи: „Следећи је стоп мотион. Повратак на стоп мотион“, рекла је филмска легенда, чији је последњи пројекат у стоп мотион анимацији био 2022. Пиноццхио.

Франкенстеин се стримује широм света на Нетфлик-у.