‘Болно је чути!’ Како журба подкаста ка видеу их претвара у ужасна слушања | Подцастс

То разумете где се налазимо у еволуцији подцастинга, почетна епизода Јое Марлер Вилл Сее Иоу Нов је неочекивано поучна. Подцаст открива Марлера, бившег рагбијаша и звезду славних издајника, како се опонаша као психотерапеут и подвргава госте „потпуно нерегулисаном психолошком тестирању“. Уображеност у терапији тешко да је нова, али на папиру још увек има одлике успешне групе. Славна водитељка тек са тријумфа на ТВ-у који је разбио рејтинг? Провери. Фантастичан студио за публику? Провери. Чудне визуелне вратоломије које ће збунити слушаоце звука? Ер… чек?

Велика вест у подцастингу у последњих 18 месеци била је брз и незаустављив заокрет медија на видео. Тамо где је подкаст раније дефинисан као аудио снимак доступан за стримовање на мрежи, од тада се проширио и постао кровни термин који обухвата визуелни и аудио садржај. Идеја је, барем у теорији, да публика може да бира да ли ће гледати или слушати. Али постоје страшни знаци да видео има предност, а аудио се сматра секундарним.

Што нас доводи до Марлерове капсуле, чија уводна епизода води свог домаћина у разговору са његовим колегом, такмичарем из Целебрити Траиторс Ником Мохамедом. Пре него што је постао глумац, Мохамед је радио као мађионичар, због чега га је вероватно Марлер натерао да изведе трик са картама. Није баш задивљујућа визуелна забава, али ако слушате, немогуће је знати шта се дешава. Док Мухамед покушава да објасни механику трика, у срцу тога нема напетости и смисла за слушаоца.

Још глупље је такозвана вежба поверења у којој Марлер повезује очи Мухамеду и претвара се да пуца папирном чашом са врха његове главе користећи самострел (у ствари, користи дечји пиштољ – што је нешто што једноставно не можете да видите из самог слушања). Опет, није добро ни у једном медију, али слушање је као прислушкивање странца који прича смешну причу, али пропушта виталне тачке заплета.

Ово није изолован случај да визуелизовани подкаст наизглед заборавља на своје слушаоце. У недавној епизоди свеобухватног Дневника генералног директора са Стивеном Бартлетом, у којем се појављује стручњак за несаницу Метју Вокер, Бартлет је свом саговорнику пружио теглу златника да објасни концепт спавања у банкарству пре периода стреса. Ни у једном тренутку ова визуелна помоћ није описана за слушаоце емисије; уместо тога, само су чули дуге паузе и неразумљиве звукове премештања.

Понекад проблем нису визуелна објашњења или гегови, већ једноставно лош квалитет звука. Ране епизоде ​​подкаста Остало је фудбал, у којем су домаћини Гери Линекер, Мика Ричардс и Алан Ширер седели око столића за кафу носећи сићушне микрофоне на клип-он, звучале су као да емитују из дубине пећине. Проблем је накнадно решен, али чињеница да ће серија бити свакодневно емитована на Нетфлик-у за Светско првенство следеће године говори много о томе где леже њене вредности.

За водитељку подкаста и аудио критичарку Миранду Сојер, проблем је јасан. „Подцаст који су направили људи који долазе са ТВ-а, ИоуТубе-а или Инста позадине даје предност видео-снимку уместо звуку, а резултат може бити болан за чути. Чуо сам емисије у којима су један или сви учесници на Зоом-у, а један се искључује, и нема уређивања да би било боље слушати.“ Упитана да ли верује да фокус на видео садржај долази на штету квалитета звука, она каже: „Мислим да то иде на рачун оба. Подцаст који праве људи који преферирају звук значи да добијате погрешан напор када су у питању визуелни садржаји: презентери седе испред студијске полице за књиге, на софи која их тера да поклекну, са микрофонима у незгодном положају.“

Велики део покрета иза видео садржаја потиче од његовог потенцијала као маркетиншког алата за емисију. Снимци се лако могу исечити и делити на друштвеним медијима како би се повећало ангажовање публике и, где је могуће, генерисале вести. Елеанор МцДовалл, ауторка аудио документарних филмова и директорка Фаллинг Трее, продуцентске куће која стоји иза серијала укључујући Халф Лифе и Схорт Цутс, напомиње да је „у хипер-визуелном пејзажу друштвених медија увек била борба за дељење звука који привлачи погледе“. Она додаје да може да разуме привлачност за мреже у томе што познате личности говоре у сварљивим клиповима, али, каже, „постајем депресивна мислећи да је финансијер више забринут за лакоћу рекламирања нечега него за вредност саме ствари.“

Ништа од овога не значи да су лепо произведени аудио подкасти ствар прошлости. У октобру је лансиран Адрифт, Аппле Оригинал подцаст који говори истиниту причу о породици Робертсон, која је доживјела бродолом у Пацифику почетком 1970-их. То је серија само за аудио и која иде увелико како би сместила слушаоца у гумењак са Робертсоновима користећи вишеслојни звучни дизајн. Аудибле-ов врхунски римејк Харија Потера и камена филозофа такође долази са богатом и детаљном палетом звука, реплицирајући кораке који одјекују по ходницима Хогвортса и звиждук сове која долази на копно.

Постоји, међутим, одређени тип подкаста који је одушевљен студијским намештајем, расветом расположења и славном личношћу у њеној средини, а којој је много мање стало до тога да слушалац слуша слушалице. Може ли МцДовалл да види време када се аудио и видео поново одвоје и постану различити медији? „Надам се“, одговара она. „Одсуство слика са радија и подцастинга није нека грешка технологије. Ови аудио медији су настали из дубоке љубави према звуку и његовим маштовитим могућностима. Када чујем људе да кажу да је будућност звука у суштини телевизија, чини ми се да никада нису знали шта је било узбудљиво у вези са звуком.“

Судећи по брзини којом су визуализовани подкасти завладали, јасно је да су ту да остану. Упркос томе, фокус великих мрежа на очне јабучице изнад ушију занемарује не само капацитет звука да подстакне машту, већ и његову суштинску погодност. Један од разлога зашто волим аудио подове је тај што ми омогућавају да радим друге ствари док слушам, као што је шетња пса или кување. За посвећене аудиофиле, лош квалитет звука или садржај који је првенствено намењен гледаоцима вероватно неће натерати да уместо тога седну и погледају визуелну верзију. Они ће се једноставно потпуно искључити.