Нестала слика из 1916 МузикаГабриеле Мунтер. Од 1977. године није познато јавности. Уље на платну. (Приватна колекција. © 2025 Друштво за права уметника (АРС), Њујорк/ВГ Билд-Кунст, Бон)
Гугенхајм, Њујорк
сакрити натпис
пребаци наслов
Гугенхајм, Њујорк
Ово је прича о несталој слици од уметника за којег можда никада нисте чули. Иако је помогла у обликовању европске модерне уметности, рад немачке уметнице Габриеле Мунтер је брзо засенчен у јавности због њене 12-годишње везе са познатим апстрактним уметником Василијем Кандинским.
Упознала је Кандинског у Минхену 1902. и уз његово подучавање „савладала је боју као и линију“, рекла је немачком јавном сервису 1957. Заједно са другим уметницима, основали су авангардни уметнички колектив под називом Дер Блауе Реитер (Плави јахач) 1911. године.
Василија Кандинског Сликарство са белом границом (Билд мит веиßем Ранд), 1913. Уље на платну, Гугенхајм музеј, Њујорк.
Алисон Чипак/Гугенхајм, Њујорк
сакрити натпис
пребаци наслов
Алисон Чипак/Гугенхајм, Њујорк
У то време, већина модерних уметника, попут Кандинског, кретала се ка све апстрактнијем раду. Не Мунтер. На њеним сликама људи изгледају као људи, а цвеће као цвеће. Али њене блиставе боје, поједностављене форме и драматичне сцене су запањујуће свеже; њене домаће сцене су тако непосредне да се осећају као да сте прекинули кључни, приватни тренутак.
„Габријеле Минтер је била тако пионирска, тако авантуристичка у својој привржености животу“, рекла је Меган Фонтанела, кустос модерне уметности и порекла у Гугенхајм музеју у Њујорку. „Она ревитализује мртву природу, пејзаж, жанрове портрета и представља их на ове заиста свеже и динамичне начине.
Ипак, можда због њене везе са Кандинским, њен рад су ретко сакупљали важни музеји након њене смрти 1962. (она је сама рекла да је за њега виђена као „непотребан прилог”), тако да су њене слике углавном нестале из очију јавности.
Сада Мунтер има тренутак, са изложбама ове године у Мадриду и Паризу, као и једном у Гугенхајму у Њујорку. Емисија у Њујорку је експанзивна и укључује америчку уличну фотографију касних 1890-их, заједно са преко 50 слика, од њених блиставо обојених европских пејзажа до портрета који снимају изражајна лица људи које је познавала.
Габриеле Мунтер’с Аутопортрет испред штафелаја (Селбстбилднис вор дер Стаффелеи), око 1908-1909. Уље на платну. (© 2025. Друштво за права уметника (АРС), Њујорк/ВГ Билд-Кунст, Бон)
Бруце М. Вхите/Уметнички музеј Универзитета Принцетон/Уметнички ресурс, НИ
сакрити натпис
пребаци наслов
Бруце М. Вхите/Уметнички музеј Универзитета Принцетон/Уметнички ресурс, НИ
Ипак, када је Фонтанелла састављала „Габријеле Минтер: Контуре света“, постојала је једна слика коју није могла да пронађе: Музикаод 1916.
У њему, виолиниста свира у центру жуте собе, а двоје људи тихо слуша. Постављен је у дневној соби – али зато што користи њене дивље боје и спљоштене фигуре, делује живописно и драматично, а не пријатно или сахарино.
Фонтанела је рекла да је ова слика важна јер пружа прозор у Минтеров живот након што се раздвојила од Кандинског, који се касније удао за неког другог. Била је у финансијским потешкоћама и више није била млада особа која обећава као некада. Али Фонтанелла је рекла да слика показује да је пронашла нови креативни круг.
„Постоји нешто заиста охрабрујуће у томе. Знате, то говори о њеној отпорности, њеном осећају за прилагођавање“, рекао је Фонтанелла. Уместо да те године прикаже као мрачне и изазовне, то је спокојно и топло, радосно. „Мислим да је то заиста важно јер је, посебно са женом уметницом, тако лако саплести се у њену биографију и заиста је видети обојену њеним романтичним везама, када, у ствари, слике говоре другачију причу.
Фонтанелла је рекла да је користила сваки алат који јој је био на располагању да пронађе Музика. Радила је са Мунтеровом фондацијом и контактирала власнике колекција у Европи и Сједињеним Државама, од институција до приватних колекционара. Читала је преписке и каталоге са прошлих изложби.
Габриеле Мунтер’с Из Гриесбрау прозора (Вом Гриесбрау Фенстер), 1908. Слика на дасци. (© 2025. Друштво за права уметника (АРС), Њујорк/ВГ Билд-Кунст, Бон)
Стадтисцхе Галерие им Ленбацххаус унд Кунстбау Мунцхен, на трајни зајам од Фондације Габриеле Мунтер и Јоханнес Еицхнер, Минхен
сакрити натпис
пребаци наслов
Стадтисцхе Галерие им Ленбацххаус унд Кунстбау Мунцхен, на трајни зајам од Фондације Габриеле Мунтер и Јоханнес Еицхнер, Минхен
Није необично да уметност нестане из јавности ако се не одржава у институцији. Приватни колекционари често желе да прећуте своје фондове. Ако не продају одређено дело на аукцији или га позајмљују музеју, само мали број људи може знати да оно још увек постоји и где се налази.
Фонтанела је успела да уђе у траг Музика њеном последњем познатом власнику — немачком колекционару по имену Еуген Еисенманн, који је слику имао 1977. године.
„Дошло је до тренутка када је колекција почела да се разбија и распршује и да је више нису држали каснији рођаци или чланови породице“, рекла је она.
Онда се стаза завршила.
Није крај приче
Али само зато што слика још није изашла на површину не значи да никада неће. Узмите причу о делу под називом У свакој држави постоје запаљиве материје које би варница могла запалити. — Вашингтон, 26. децембар 1786који приказује Шејсову побуну, једно од 30 дела у Борба серија уметника Џејкоба Лоренса. Путујућа изложба 2020. коју је организовао Пибоди Есекс музеј у Салему, Масс., окупила је радове први пут после 60 година.
Пет слика није било могуће лоцирати, а кустоси су ставили чуваре места тамо где су те слике требало да буду: црно-беле фотографије платна ако су постојале, празна места ако нису.
„Нисмо имали никакву слику о томе. Заиста није било трага“, рекла је Силвија Јант, кустос задужена за Америчко крило у Метрополитен музеју уметности. Ко-кустосирала је Метову презентацију изложбе са кустосом Рендалом Грифијем. „Одлучили смо да панеле који недостају оставимо као неку врсту одсуства, да заиста подвучемо одсуство. На зиду је била празнина.“
И, онда, чудо.
Посетилац изложбе је отишао кући, контактирао пријатеља „и рекао: ‘Мислим да можда имате један од ових несталих панела'“, објаснио је Иоунт.
Пријатељ јесте. Када су Иоунт, Гриффеи и конзерваторка Изабел Дуверноа отишли да виде слику — која се налазила преко пута Централ Парка од Мет у стану на Уппер Вест Сиде-у — „ушли смо и одмах знали да је у праву“, рекао је Иоунт.
За отприлике две недеље, висио је на изложби. Невероватно, недуго касније, пронађена је друга плоча. Пошто је том био потребан неки рад на конзервацији и нови оквир, није се придружио серији у Мету, али је постао део емисије касније док је путовао широм Сједињених Држава.
Такве ствари се „не дешавају сваки дан“, рекао је Иоунт смејући се.
Може ли се поновити?
Али Фонтанелла се нада да би се то могло догодити за Минтерову слику. Укључила је фотографију у каталог како би људи знали шта да траже.
„Оно чему се увек надам са оваквим причама је да ће слика поново изаћи на површину у своје време, знате, када буде желела да буде откривена“, рекао је Фонтанела. „Али било је толико искреног интересовања за Габријеле Минтер као уметника, као човека, да осећам да је тек на помолу да ће ова слика изаћи на видело.
„Габриеле Мунтер: Контуре света“ може се погледати у Гугенхајму у Њујорку до априла 2026.
Сиера Крафорд је уредила ову причу за емитовање и дигитално емитовање. Цхлоее Веинер је миксовала звук.
