Јон Бернтхал и Тесса Тхомпсон Нетфлик Мистери

Примамљива комбинација добро цењеног изворног материјала, неухватљивог аутора који се први пут бави телевизијом и пар фотогеничних звезда склоних занимљивим изборима доноси прво разочарење у новој години са Нетфликсовим Његово и њено.

Писац-редитељ Вилијам Олдројд, који је пронашао интригантне углове унутар готичке романсе (Лади Мацбетх) и феминистички затвор ноир (Еилеен), потпуно је осујећена књигом Алис Фини, петљајући по систему структурирања мистерије и не успевајући да изгради никакав замах на путу ка неспособном финалу са два краја — једним глупим и очигледним, другим само глупим.

Резултирајућа серија је, барем до активно иритантног финала, више генеричка него отворено лоша, подсећајући на разне заборавне Нетфлик ограничене серије снимљене у јужним пореским рајевима и заборављене од свих осим телевизијских критичара. Другачије речено, ако ме ваша серија стално подсећа на мање интересантну верзију, на пример, Мишел Монаган двојница из 2022. Ецхоесшансе да ваша серија има незабораван загробни живот су ограничене.

На вама је да наведе Тесу Томпсон и Џона Бернтала да покушају, без много успеха, да унесу дубину у оно што је пет епизода предвидљиве механике заплета и финално лице. Нажалост, без скоро никакве хемије између њих, изгубљени су у мору неубедљивих погрешних смерница које би требало да буду 90-минутни филм, ако је тако.

Серија почиње убиством у малој Далонеги, нејасном граду на сат од Атланте. Злочин је значајан по томе што је жртва много пута избодена и инсценирана са подругљивом поруком, као и зато што се нико у Далонеги никада раније није суочио са убиством, осим Џека Харпера (Бернтал), детектива и рођеног сина који је некада радио у Атланти. Ово даје Џеку изговор да изговара заиста очигледна наређења својој партнерки Прији (Сунита Мани, која се осећа као да би могла да буде у другој емисији коју бих вероватно више волео), коју он назива „Бостон“ из нејасних разлога.

Случај привлачи пажњу Ане (Томпсон), бивше водитељке вести у Атланти која је напустила мапу након смрти свог детета. Ана се неочекивано враћа након годину дана одсуства, током које ју је као лице мреже заменила Лекси (Ребека Ритенхаус, лоша, али није њена грешка). Ана у убиству Далонеге види своју прилику да поврати свој положај, делом зато што је одрасла у Далонеги, па је заповедала Ричарду (Пабло Шрајбер, лош, али није његова грешка), сниматељу који је случајно Лексин муж.

Заплет о Његово и њено је препуна „напросто се деси да постоје“ измишљотине. Жртва убиства је једноставно Анин средњошколски непријатељ, Џек једноставно има свој однос са жртвом, а Џек и Ана су случајно венчани – иако је то више техничка ствар него било шта друго, пошто га је и она мамила годину дана.

Због свих ових „случајно“ измишљотина, потребно је врло мало времена пре него што и Ана и Џек буду осумњичени за убиство. Или је барем то оно што сугерише опис радње Његово и њеношто ми је било збуњујуће јер није било ни једне секунде у серији која ми је дала разлог да помислим да је било ко од њих убица. Уместо тога, већину времена сам одвлачио од разумних осумњичених колико је Џек лош као детектив и колико је Ана лоша као репортерка. Заједничка неспособност, више од стварних емоционалних трвења, на крају је био разлог зашто сам им веровао као пар. Заслужују једно друго, и обоје заслужују боље из серије.

Епизоде ​​су повезане баналним уводним гласом, у којем наш наратор рецитује злослутне клишее који, као и све у Његово и њенограничи са пародијом. Прва епизода, на пример, почиње филозофски лукавом изјавом: „Постоје најмање две стране сваке приче. Твоја и моја. Наша и њихова. Његова и њена. Што значи да неко увек лаже.“ о чему Твоји, моји и наши? То је други филм.

Књига је структурисана тако да и Џеку и Ани дају своје перспективе, њихове стране – „његов и њен“, такорећи. Нарација, међутим, долази из нејасне и неродне перспективе, са циљем да вас натера да нагађате.

Негде на линији, Олдроид или Нетфликс или искуснији ТВ писци серије, укључујући Дее Јохнсон (Насхвилле) и Билл Дубукуе (Озарк), изгубио или способност или жељу да опонаша структуру књиге. Да, пратимо Ану и Џека чак и када су одвојени. Али уместо да се осећамо као прича испричана из аутономних перспектива, приморавајући нас да испитамо и не верујемо у њихове субјективне одговоре на злочине – прва жртва није последња, са сваком жртвом везаном за површно „Човече, тинејџери могу бити зли!“ позадина — то је само стандардно ТВ свезнање.

Ликови лажу, себе и једни друге, али улога публике да верује или не верује у њихове лажи је потпуно небитна. Нисам сигуран да уопште треба да учествујемо у мистерији. Има веома мало потпуно димензионалних ликова, што значи врло мало интересантних осумњичених — мада претпостављам да не треба да верујемо импотентном мужу прве жртве (Дафи Криса Бауера) или директорки припремне школе (Хелен Ванг из Попи Лиу), која је такође била непријатељска с Аном.

Мало је више интересовања за решавање мистерије Аниног и Џековог односа и личне трагедије — што претпостављам укључује Анину мајку (Алис Кристал Фокс), једног од оних ТВ ликова које дефинише згодна деменција, и Џекову сестру (Зое из Марин Иреланд), једног од оних ТВ ликова дефинисаних погодним алкохолизмом. Али никада нема осећаја да видимо две стране приче.

Двосмислени приповедач, уместо да буде непоуздан, само говори у редуктивним флоскулама попут „Ми људи смо способни да нанесемо такву беду, такву окрутност, такав бол. А ипак, најопаснија ствар коју радимо је да лажемо друге и себе.“ Да. Тајне и лажи. Тајне и лажи. Није да нисам веровао наратору. Просто ми је досадио наратор. Онда када се финале понови, дословно, и преобликује све делове брбљања које отвара епизоду, иритира колико је мало моја перспектива промењена током претходног путовања од пет епизода. (Искрено, пре финала, моја рецензија би била млака, али не негативна.)

Постоји извештаченост у нарацији која се донекле огледа у режији Олдроида и Ање Маркуардт. Сцене су осветљене на начин који није подржан од стране локације, стварајући лепу, сјајну и шупљу естетику серији, као да је стално свесна да је то мистерија телевизијског убиства. Олдроид је урадио нешто слично са мета-ноар елементима Еилеен и пригушени, мочварни реализам у Лади Мацбетхгурајући оба стила до крајности, али у оба случаја било је могуће видети шта је јединствени редитељски глас говорио о жанру. Ево, спреман сам да прихватим да Олдроид покушава да подсети гледаоце на то Његово и њено је белетристично дело, познато у свим својим изумима, али ако постоји следећи ниво, не могу да га пронађем.

Оно што највише боли је то што овде не постоји ниједна представа која је тако изазовна и сложена као оно што је Флоренс Пју радила у Лади Мацбетх или оно што је Тхомасин МцКензие испоручио Еилеен — представе које захтевају фокус и интерпретацију, дочаравајући недокучиво унутар познатог. У Његово и њеносерија и глума су превише пробни.

Пошто је структура књиге већ уништена, питам се да ли је можда било боље да Томпсона само ставимо у фокус серије. У емисији пуној људи који раде глупе ствари, Ана ради глупе ствари из двосмислених разлога, иако је скоро сваки аспект њеног лика у финалу приказан или збуњујућим или нелогичним. То што Томпсон и Бернтал ни на који начин не комуницирају као ликови који имају дугу и тешку прошлост, више је грешка писања него перформанса. То што ликови који су одрасли у истом граду, ау неким случајевима и у истој кући, не могу да се одлуче за доследан јужњачки акценат или недостатак истог, више је грешка режије него перформанса. Да серија има и Ника Соботку и Френка Соботку из друге сезоне Тхе Вире и не дозвољава им да поделе сцену, сви су криви.

Без обзира на то, мислим да моје омиљене представе у серији долазе од Бауера, забављајући се ако ништа друго са бизарним ликом; Ирска, која је поуздано у стању да погоди горуће ноте бола, чак и ако лик нема шта друго да понуди; и Мани, чија Прија шета около збуњена начином на који се све одвија на начин који сам сматрао потпуно повезаним. Можда да је серија била Његови и њени и Пријиниможда се могло спасити.