Хкао што је било разорније ТВ финале? Не у новијем сећању, то је сигурно. Ноћни менаџерДруга сезона је са сваком епизодом расла у самопоуздању и амбицијама, кулминирајући шекспировским финалом које је за крај сачувало најдивљи рад. За шест трагичних минута, налетео је на два, можда три главна лика као да су имена на књизи. Ангела Бурр – упорна обавештајна оперативка Оливије Колман – убијена у својој кући у Француској, њена млада ћерка у близини. Тедија Дос Сантоса – ванбрачног сина (игра га Дијего Калва) у којем смо провели шест епизода учећи да волимо – којег је његов рођени отац погубио метком у главу. И Џонатан Пајн, уклети оперативац Тома Хиддлестона који је био упориште око које се вртео велики део ББЦ драме, оставио је да крвари у прашини док су се његови непријатељи затворили. Ричард Ропер – најгори човек на свету – вратио је своју слободу. Лош момак је победио. Мрачно, нагло.
Ово је био преглед термина који је одбио да игра на сигурно. Нема преокрета у последњем тренутку, нема херојског васкрсења, нема утешне обнове моралног поретка. „Те велике одлуке долазе прилично рано“, каже ми Дејвид Фар, сценариста серије, само што не признаје да је први почео са завршетком. „И на чудан начин, све то закачиш. Морам то да зарадим.“ Он је то свакако заслужио. Удаљавајући се од изворног материјала Џона ле Кареа – на основу које је једна серија била заснована – ових шест епизода су можда повремено биле лаковерне, али су пронашле праву фрку у наступима и чисту смелост приче.
Добра вест је, дакле, да Фар већ пише трећу серију и обећава да ће стићи „нешто брже“ од друге серије, која је уследила након деветогодишњег размака. „Постоји узбудљива хитност иза онога што сада радимо“, објашњава он, иако је опрезан да дода да неће превише журити. Неке емисије, очајнички желећи да искористе успех, пожурују са продукцијом следеће сезоне, а квалитет пати, каже он. Фар то види као „балансирање“ између замаха и одржавања највиших стандарда.
Све то, наравно, поставља велико питање: да ли је Пине мртав? На крају крајева, за њега то није изгледало превише обећавајуће. „Мислим да можемо рећи да је двосмислен“, каже Фар, смејући се. Георги Банкс-Давиес, редитељ два серијала, јавља се: „Никад не можете веровати Ноћни менаџер,” каже она са зналачким осмехом. А у доба када је оригинална ИП адреса све ређа – када се студији држе етаблираних франшиза попут сплавова за спасавање – идеја да ће убити своју пажљиво неговану сорту Бонда делује потпуно неуверљиво, осим ако Хидлстона изненада не ухвати позив да спасе инди театар.
Ако је Пинеова будућност у ваздуху, нема сумње да Ангела Бурр, неуморни трн у Роперовој оку, више није. Бур је овог пута можда имао мање посла, гурнут на маргину док је Пине обављала тешке послове, али њена смрт је и даље била сеизмички шок. „Оливија ће увек изабрати најкреативнији, најрадикалнији, храбрији избор као глумац“, каже ми Бенкс-Дејвис. „Она ће увек подржавати тај избор. Али, наравно, то је горко-слатко, јер је она тако фундаментални лик у серији.“
Пине и Тедди у другој причи, у другом животу, могу бити заједно
Георги Банкс-Давиес
Банкс-Давиес описује глумачку екипу као породицу – „невероватне људе који су се држали заједно да испричају ову причу“. Дакле, губитак Колмана је опипљив. „То је срцепарајуће“, каже Банкс-Давиес. „Али не бих се изненадио у трећој сезони да је само дошла на кафу, јер тако је код нас. Разлог зашто везе певају на екрану је зато што им је стало једно до другог.“
Почетком сезоне, Бур је направила лош позив у сиријском избегличком кампу: открила је да је Ропер жив, али је то сакрила од Пинеа, „превише га штитећи“, како то описује Бенкс-Дејвис. Пине ју је, не изненађујуће, због тога улетео на аеродрому, и од тог тренутка се динамика променила. Последње две епизоде постале су њена трка ка искупљењу – чак и ако је то кошта свега. Банкс-Давиес то види као херојски крај: „Она се суочава са биком. Она је тореадор који никада неће побећи, чак и када изненада бик држи узи. Она ће рећи: ‘Хајде онда. Знам да не могу да победим у овој борби, али ипак ћу те погледати у очи.’
Док ће Колманов одлазак оставити значајну рупу у глумачкој екипи, Хју Лори сигурно не иде никуда. Његов Ропер је мајсторска класа под насловом „Претња“, а сав дражесни бонхоми крије нешто труло испод. Ђаволски трговац оружјем, он прети о распарчавању са истом лежерном елеганцијом коју би могао да покаже када разговара о винској карти. То је представа уздржаности: шарм никада не измиче чак и када се окрутност појачава. Није баш случајно да је, тек што се открило да је Ропер још жив и здрав, серија нашла свој сјај.
Чак и по његовим стандардима, Ропер је ове сезоне залутао на мрачну територију. Банкс-Давиес га описује како полако пада у лудило у својој изолацији. „Прошао је кроз заиста трауматично, ужасно искуство“, каже она. „Изгубио је ствари које су му давале утеху и давале му статус. Нема прелепу кућу на Мајорци. Све његове ствари су нестале. Изгубио је жену. Изгубио је сина Денија. Он је у овом затвору усред Колумбије.“ Ропер је, каже она, сада шоумен без публике.
Он је на конопцу, иако то никада не би признао. Потребна су му та упоришта, та гомила, тај осећај контроле. „Зато добијате очајнијег човека који предузима очајничке мере. На крају, он ће упрљати руке.“
Ипак, оно што Лори ради, примећује Фар, јесте да одржава ту варљиву површину. „Он и даље успева, на веома енглески начин, да клиже по површини, а ипак знаш шта се дешава. Чак иу свим стварима које је Георги рекао – у другом наступу видели бисте како се све то узбуђује – али некако ради ову ствар која је тако економична и елегантна.“ Не добијате брзо очај, што значи да када Ропер почини ужасна дела, то и даље шокира, каже он. „Зато што особа која пева Гилберта и Саливана или пијуцка коктел не би требало да буде у стању да ради ове ствари.
На Лори, „нема другог глумца који би могао да игра Ричарда Ропера“, додаје Банкс-Дејвис. „Он је тако интелигентан, тако духовит, тако шармантан, тако харизматичан, и то чини лик неким поред кога желите да седнете на забави. Желите да седите са најгорим човеком на свету. То је тако опасно.“
Помињем ресторански сусрет Пинеа и Ропера у петој епизоди, која има непогрешиве нијансе сукоба Ал Паћина и Роберта Де Нира у ресторану у Топлота. То је сцена коју је Хидлстон једном рекреирао, утисци и све то, на каучу Грејема Нортона пред колегом Де Ниром. Секвенца је свакако омаж, каже Фар. Бенкс-Дејвис одушевљено клима главом. „Они се воле и требају једно друго“, каже она. „Шта је лош момак без доброг? Каква је корист од хероја без непријатеља? У обојици је таква љутња. Има тако скривеног пиштоља испод стола, полуосмеха. Ко ће први да пуца? Па, можда и немој, јер бих баш волео да ово поновим.“
Од безбројних праменова друге сезоне, које су спретно исплели Фар и Банкс-Давиес, путања Тедија носи највише дирљивости. Заиста, у својој осуђеној љубави, Пине и Тедди пружају емоционални баласт. Фар је од почетка знао да ће овога пута бити реч о „другом сину“. Не Дени, Роперов златни дечак из прве серије, кога игра Ноа Џуп. „Ропер је отишао у Колумбију деведесетих година, што је, наравно, имало смисла у то време као тркач оружја“, објашњава Фар. „И он отац дете са неким у кога се заљуби, или се не заљуби, а овај дечак је одрастао са овим изузетним фантазијама о чудном Енглезу и могућности… а онда је живео овај ужасан живот ужасних ствари које је урадио. И једноставно сам знао да ће се ово завршити трагедијом.“
Калва, који је зарадио номинацију за Златни глобус за свој револуционарни преокрет у филму Демијена Шазела Вавилоновде пружа изванредне перформансе, полако скидајући тај шик фурнир да би открио такву рањивост. Његов Тедди је студија о чежњи и припадности с очима боје лешника, изгубљени дечак који очајнички тражи љубав свог оца, али је проналази негде другде. Њихова хемија је била очигледна са прве видео аудиције. „Буквално сам само устао и гурнуо столицу и аплаудирао“, присећа се Бенкс-Дејвис. „Било је електрично, чак и на Зоом-у.“ Фар ускаче: „Дијего је толико добио, зар не? Сваки ред, он је једноставно знао шта је иза тога. Једноставно је све разумео, одакле је дошао. Веома је паметан. А онда сву своју памет ставља у кутију и само делује у тренутку, што је невероватно.“
Сведочанство Калвиног рада је да навијамо за лик чији су злочини изложени у бруталним детаљима од прве епизоде, каже Бенкс-Дејвис. „Паметност извођења и писања је у томе што то на крају скоро заборавиш, јер си заљубљена у дечака. Због чега оно што му се дешава у финалу чини још мучнијим.
Њихова веза, примећује она, откључава оно што серија заправо истражује. „Пине и Тедди у другој причи, у другом животу, могу бити заједно. Они су исти. Прошли су кроз исте трауме. Изгубили су исте родитеље. То је та идеја да смо приморани да се растанемо, и оно што нас раздваја када треба да препознамо нашу заједничку људскост.“
„Осећам да се не ради о томе шта нас чини другачијима“, додаје она. „Ради се о ономе што нас спаја.“
