У јулу 1981. Роберт Редфорд је прикупио гомилу ликова из индустрије. Желео је да прича о томе шта би Сунданце институт могао да буде, јер је желео да учини нешто да помогне независној филмској сцени. Дакле, сви смо сели и разговарали о томе. Сећам се да је Роџер Еберт полудео јер није могао да пише о томе. [Redford] је рекао: „Не, ово је као озбиљан састанак. Говоримо о будућности онога што ћу овде да радим.“
У то време, много људи је имало новац и идеје за филм. Не знам да ли су били радикали, али сигурно су били људи из 60-их који су имали шта да кажу. Закључак је био да је било много људи који су желели да сниме ове независне филмове, али нису знали како да их сниме баш добро. [Redford] одлучио да ће објавити позив за сценарије. Добио је 100 сценарија и одабрао 10 који ће на лето отићи у његову нову лабораторију. Његова идеја је била једноставна: „Позваћемо све моје пријатеље из ЛА-а да дођу, а ми ћемо довести филмске ствараоце овде и научити их како да праве филмове.”
Био сам у Унитед Артистс Цлассицс-у и позван сам као неко да дам информације о дистрибуцији. Прво путовање тамо је било дивље. Имали сте Сиднеи Поллацк да подучава момке како да режирају. Имали сте Ласла Ковача да подучава људе како да раде кинематографију. Последњи валцер продуцент Џонатан Таплин је био тамо. Цхеецх Марин је био тамо. Била је то само чудна збирка ликова.
Редфорд је изградио све ове станове у Сунданцеу, где су сви боравили. Валдо Салт [Midnight Cowboy and Day of the Locust screenwriter] свако вече је желео да га возим у све различите станове у овом старом Фолксваген Бугу. Донео је актовку пуну лонца. Отишао би у стан, замотао би џоинт и каменовао све на том месту, а онда бисмо ми отишли у следећи. Увек је било таквих лудих ствари.
Ово је био нови експеримент. Окупићемо све ове људе и снимаћемо филмове.
Отишао сам на филмски фестивал Сунданце [then, the US Film Festival] први пут 1983. Био сам при крају свог мандата у Унитед Артистс Цлассицс-у и донели смо филм под називом Греи Фоки ставили смо га на фестивал. Покушавали су да привуку људе да присуствују, па су нас сместили у ове потпуно нове, прелепе станове на путу за Деер Валлеи. Тада око нас није било ничега другог. Делила сам спаваћу собу са Јеффом Довдом [who inspired Jeff Bridges’ “the Dude” character from The Big Lebowski) and Eagle Pennell, who made a movie called The Whole Shootin’ Match, and actress Ronee Blakley. We’d go skiing during the day, and then at night we’d watch movies.
Back in those days, the unions would not let union people work on independent films. There wasn’t a contract. So, people came from all walks of the industry came to Sundance, and you would see movies coming together, with guys saying, “I can shoot it under another name.” It was really the beginning of the organized independent film movement.
Each year you came, more and more of the mountains had million-dollar mansions on them. The stores started to get nicer, and the traffic started to get crazier because there were more cars. You started to see less of a generation of indie filmmakers there, because they really couldn’t afford to stay there.
Park City priced itself out of the culture.
At Boulder, Sundance will have kids from a new generation, and they are going to be there every year [because of the University of Colorado Boulder]. Такав је Сунданце био на почетку. Онда, одједном, Сунданце је постао море седе косе када гледате по соби, а људи се смеју у погрешним тренуцима. Налазимо се у времену поремећаја, а ово је један од оних тренутака у којима ће доћи до великих промена, укључујући и културне промене, а ова млађа генерација ће преузети контролу.
Редфорд је био ту да научи људе како да направе филм. Сада их свако може направити. Па, шта да радимо? Како да обезбедимо да ови филмови имају већи утицај на свет? Мора бити на великом екрану.
