Дуго након што су гомиле туриста напустиле култни римски Колосеум, мала група је недавно истражила замрачени амфитеатар, застајкујући да упије његову историју, уметност и архитектуру свим чулима осим видом.
Међу њима је била и Микела Маркато (54), која је слепа од рођења, која је обилазила ово место са својим слабовидим партнером. Њихово искуство наглашава обновљену посвећеност Италије да своје огромно уметничко наслеђе учини доступним особама са слепим или слабовидним, обогаћујући начин на који сви посетиоци перципирају и баве се уметношћу.
Док је њен водич говорио, прсти госпође Маркато су пратили мали модел сувенира Колосеума. Осетила је жлебове његових лукова и храпаву текстуру његове смрвљене стране, тактилно истраживање које је открило детаљ који никада раније није схватила: елиптични облик зграде.
„Шетајући око тога, ја лично то никада не бих схватила. Никада то не бих разумела“, рекла је она. „Али са тим малим моделом у руци, то је очигледно!
Италији, са својим градовима пуним уметности, никада није недостајало туриста, али се историјски борила да угости посетиоце са инвалидитетом. Корисници инвалидских колица често се сусрећу са уским лифтовима и вратима, степеницама без рампи и неравним тротоарима.
Међутим, значајна промена је почела 2021. Као услов за добијање средстава Европске уније за опоравак од пандемије, Италија је убрзала своје иницијативе за приступачност, посвећујући повећану пажњу и ресурсе уклањању архитектонских баријера и побољшању приступа својим туристичким локацијама и спортским објектима.
Древни град Помпеја, на пример, недавно је имплементирао нови систем сигнализације дизајниран да учини пространо археолошко налазиште доступнијим за слепе и особе са инвалидитетом. Овај пројекат укључује Брајеве знакове, КР кодиране аудио водиче, тактилне моделе и реплике ископаних артефаката у барељефу. Слично томе, Фиренца је објавила свеобухватан водич са детаљима о могућностима приступа у галерији Уфици и другим музејима.
Овај водич пружа детаљне информације о рутама и захтевима, укључујући потребу за пратиоцима, за локације као што су вртови Боболи, који, због својих историјских структура, не могу бити у потпуности доступни.
Модел инклузивног туризма не само да подржава људска права особа са инвалидитетом, већ нуди и значајне економске предности. Према подацима Светске туристичке организације, скоро половина светске популације старије од 60 година живи са инвалидитетом, а путници са инвалидитетом обично доносе два или више пратилаца.
Ђорђо Гварди, туристички водич Удружења Радици, које организује обиласке Рима за особе са инвалидитетом од 2015. године, објашњава да је циљ приступачног туризма да створи пријатно искуство за све, укључујући и пратиоце.
Ово често укључује спорији темпо, подстичући посетиоце да додирну оно што је дозвољено и ангажовање на уметничким делима кроз различита чула. Удружење често организује пешачке туре ноћу, када је мање људи присутно, а амбијентална бука на познатим знаменитостима је смањена, што омогућава фокусираније сензорно искуство.
Међутим, директна физичка интеракција са уметничким делима није увек могућа за слепе особе, што захтева креативне приступе водича. Замислите централни римски трг Цампо деи Фиори и његову импозантну статуу Ђордана Бруна, филозофа из 16. века који је спаљен на ломачи због наводне јереси током инквизиције. Статуа, постављена на великом постољу, превисока је да би се додирнула.
На недавној ноћној турнеји, г. Гварди је охрабривао своје клијенте да отелотворе Брунов став: погрбљен, огрнут тешким огртачем са капуљачом и држећи књигу. Док је један клијент заузео позу, г. Гварди је пребацио огртач преко њега. Други у групи су се затим постројили да додирну „имитатора Бруна“, осећајући контуре његових погнутих рамена, тешких од симболичне тежине инквизиције. У обиласку су учествовали и глуви посетиоци, уз помоћ преводиоца за знаковни језик који је испричао Брунов трагични крај.
Алдо и Даниела Грассини, обоје слепи, били су страствени путници и колекционари уметности који су постајали све више фрустрирани ограничењима додиривања уметности у музејима широм света. Почетком 1990-их основали су оно што ће постати једини јавно финансирани тактилни музеј у Италији, Мусео Омеро, који се налази у приобалном јадранском граду Анкони, где је сва уметност дизајнирана за руковање.
Назван по слепом песнику Хомеру, музеј приказује реплике неких од најпознатијих италијанских уметничких дела у природној величини, од древних римских и грчких статуа до главе Микеланђеловог Давида, поред савремених дела.
„Додирнути нешто није као гледати у то“, рекао је Алдо Грасини. „Не само због емоција које нуди, већ и због врсте знања које пружа сензација.“ Он је тврдио да је вид „превлашћено чуло које тежи да монополизује стварност“, док додир нуди посебну димензију.
„Волимо очима и рукама. Ако смо заљубљени у особу или предмет који нам је посебно драг, да ли је довољно да га само погледамо? Не, треба да га мазимо, јер мажење даје другачију емоцију“, објаснио је он.
Фелице Таљафери, слепи уметник чији је рад изложен у музеју, илуструје ову филозофију. У свом студију на периферији Ћезене, господин Таљафери показује на мермерну бисту коју је направио од своје покојне пријатељице Анђеле. Присјетио се да је прије него што је Ангела подлегла раку дојке, лежао с њом у кревету, милујући је по ћелавој глави. „Када је преминула, Анђела је остала у мојим рукама, а ја сам поново креирао ову скулптуру мислећи на њу“, рекао је он.
Госпођа Маркато, која је обишла Колосеум, дели елегантан стан на источној страни Рима са својим партнером Масимилијаном Накаратом. Њиховом дневном собом доминира велика слика мора. Господин Накарато, који може да види увећавајући слике на свом мобилном телефону и са посебним светлима, купио је слику у знак сећања на професионалну награду, и она је на поносном месту у њиховом дому. Поставио је посебно светло иза уметничког дела како би побољшао свој поглед.
Госпођа Маркато га уопште не види, али је веома свесна његовог присуства. Њена лична искуства на плажи дубоко обликују њено уважавање слике. За њу, уметничко дело изазива њену дубоку наклоност према мору, „за буку коју производи, за хиљаду различитих звукова које производи, за мирис који удишеш, за шетње у које можеш да идеш у било које годишње доба“. То је дубоко чулни начин уважавања уметности, потпуно независан од вида.
