Лпрошлогодишњи наратив Оскара је можда био више о малим филмовима који би могли, од Бруталиста преко Аноре до Емилије Перез, али ове године је постао ближи супротном са високобуџетним филмовима као што су Грешници, Једна битка за другом и Франкенштајн који су предњачили.
Стога није тако лако објаснити зашто су се неке од највећих холивудских звезда, од Џулије Робертс преко Двејна Џонсона преко Џорџа Клунија, Емили Блант до Адама Сандлера, нашле избачене из трке. Па ево иде…
Тхе Смасхинг Мацхине
Било је Сафдие против Сафдие прошле јесени, када се редитељски дуо раздвојио да ради своје, чак и ако је њихова ствар на крају била помало иста. Обојица браће су одабрала да сниме спортски биографски филм само не на начин на који многи од нас традиционално очекују – издат А24, фокусиран на фигуру коју многи од нас не знају, више вибрација него лучних – и чинило се да би Бени могао имати очигледније награде у игри Тхе Смасхинг Мацхине. Имао је холивудског тешкаша у Двејн Џонсону који је радио озбиљну трансформативну ствар коју је Академија дуго волела, имао је подршку номиновану за Оскара Емили Блант и велику премијеру на филмском фестивалу у Венецији уз 15-минутне овације и главног човека у сузама. Али филм је био мало превише у бејзболу, не само за публику (затетурао је на слабих 21 милион долара глобалне бруто зараде) већ и за критичаре и гласаче који су га одбацили због Џошовог још увек неконвенционалног, али много привлачнијег Мартија Супреме. Џонсон ће се вратити у Џуманџију 3.
После лова
Након што ни Цхалленгерс ни Куеер нису успели да заведу довољно Академије, чинило се да ће редитељ Лука Гвадањо бити на сигурнијем терену са Афтер тхе Хунт, старијом изопаченом, драмом постављеном у кампус о #МеТоо-у. Вајнстинова репортажна драма Она је рекла можда није запалила Оскаре, али ову је водила оскаровка америчка љубавница Џулија Робертс, уз подршку номинованог за Оскара Ендруа Гарфилда и магнета за медведове награде Ајо Едебири. Имао је и венецијанску премијеру, а са својом провокативном тематиком очекивало се бурне дебате на терену. Нажалост, главно питање које је постављено било је мање како би она/он могао? и више ха? Филм је скоро одмах испао из трке, а подједнако неимпресионирана публика је поздравила премијеру на филмском фестивалу у Њујорку пре него што је публика показала нула интересовања да се укључи (продукција од 80 милиона долара није могла да стигне ни до 10 милиона долара широм света). Робертс је можда добила награду за Златни глобус, али њене шансе за Оскара су биле мртве у води и Гуадагнино остаје на хладном за Академију.
Кућа динамита
Ако је веровати већини реакција из Венеције, Кетрин Бигелоу је имала још једно закуцавање у руке са лепљивим трилером од нуклеарног оружја Кућа динамита. Била је обасута похвалама и деловала је као најсигурнија Нетфликова представа с обзиром на историју редитеља са Академијом, освајањем Оскара за Тхе Хурт Лоцкер пре него што је Зеро Дарк Тхирти добио пет климања. Али онда је слетео на филмски фестивал у Њујорку са ударцем, озлоглашеном пројекцијом у штампи која је изазвала смех и стењање и одједном су његове шансе почеле да бледе. На крају је имао сличну реакцију на Нетфлик-у, збунивши оне који су се потрудили да погледају целу ствар, а укупна стратегија кампање стримера почела је да де-приоритет филма који је заслужено завршио са нула номинација.
Избави ме ниоткуда
Ово је требало да буде једна од лакших победа у сезони – или барем номинација. Биографски филм о Брусу Спрингстину, који је направио редитељ који је претходно довео глумца до победе (Јефф Бридгес за Црази Хеарт) у којем глуми неко са историјом импресионираног тела (Џереми Ален Вајт из Медведа), објављен је годину дана након што је још једна драма о старијем музичару доживела критичарски и комерцијални успех (А Цомплете Ункновн) коју су покренули исти студио и покренуо исти студио (Диснеиелл фестивал). Па како је избави ме ниоткуда пропао? Филм, који је касније добио успаничени ИП-свестан наслов Спрингстина: Избави ме ниоткуда, добио је љубазне критике након премијере, довољно љубазне да сугеришу да ће Вајт бити у трци, али је брзо пао, никада фановима није дао довољно онога што су желели (зарадио је шокантних 22 милиона долара у САД, преко 50 милиона мање од Диланове биографије), а такође није успео да пређе формулу. У години у којој су почетна предвиђања за најбоље глумце ревидирана одмах након јесењих фестивала, ово је био један од изненађујућих промашаја.
Цхристи
У претерано схематизованој стратегији каријере Сиднеја Свинија, филм попут Кристија имао је савршен смисао. Еуфорија је прерасла у малу, добро рецензирану драму са доказом талента Реалити до сјајне ромцом Било ко осим тебе до коначног хорора за девојке Иммацулате и неизбежно је следећа представа за доделу награда. Кристи је успела да означи велики број најбољих – истинита прича, де-гламирана трансформација, бокс – и након што је премијера на јесењем фестивалу била постављена, у комерцијално настројенијем Торонту, и са категоријом најбоље глумице којој је, у тој фази, недостајало сигурних кандидата, изгледало је као победа Свинија (а после тога јој је Американка Еа заиста била потребна једна реклама). Неки су је у почетку, преузбуђено, означили као кандидата, али је филм био катастрофа на благајнама, један за књиге историје, а уз неке средње критике, није могла ни да се похвали Златним глобусима жеднијим славних. Како је трка за најбољу глумицу постајала све конкурентнија, она је постала далеки аутсајдер.
Јаи Келли
Иако су Лигња и кит можда номиновали Ноа Баумбаха за Оскара за најбољи оригинални сценарио, писац-редитељ није био очигледан миљеник Академије. Његови наредни филмови Маргот анд тхе Веддинг и Греенберг, који су га затекли у најгорем стању, одгурнули су га још више и био је потребан његов најличнији филм, а можда и најбољи, Брачна прича, да га изненада претвори у правог миљеника Оскара. Филм је био номинован за шест, а једну је добила за Лауру Дерн, и док је Бела бука можда пала са ударцем, Баумбах је још једном номинован за сценарио за Барби са Гретом Гервиг. Џеј Кели, са глумачком поставом предвођеном Џорџом Клунијем, заплетом филмске индустрије и раскошном премијером у Венецији, изгледало је као да би то могло помоћи Баумбаху да добије свог првог Оскара, а можда и Адаму Сандлеру првог. Али рецензије су биле помешане са још опаким (Гардијанов Питер Бредшо се одлучио за једну звезду) и наратив о повратку Клунија је прекинут, филм старомодног америчког сентименталности који није успео да импресионира нову, интернационалнију Академију.
Вицкед: За добро
Иако Вицкед можда није помео одбор прошле године на начин на који су се многи ватрени фанови надали, велика опклада је и даље била главни конкурент, остваривши две победе и још осам номинација. Наравно, претпостављало се да ће наставак, објављен годину дана касније, учинити исто, а чак и након што су критике биле мање одушевљене, смањена очекивања и даље су имала експерте који су предвиђали да ће Аријана Гранде обезбедити њену другу најбољу споредну глумицу у низу, заједно са признањем у мноштву занатских категорија. Али филм је био потпуно искључен, запањујуће нагли пад који је довео до питања да ли је објављивање филмова тако близу заједно била тако сјајна идеја (наставак је такође пао за 250 милиона долара на глобалној благајни оригинала). Било је то на неки начин охрабрујуће, гласачи су одбијали да аутоматски, и лењо, ставе мањи наставак на гласачки листић само зато што (такође је дошло до пада од 22% на Роттен Томатоес-у), дозвољавајући уместо тога неке мање уобичајене изборе.
Балада о малом играчу
Нико није тачно видео како долази дело Едварда Бергера Све тихо на западном фронту. Трећа адаптација антиратног романа Ериха Марије Ремарка добила је тиху премијеру у Торонту на Нетфлик-у 2022. године, а у кампањи за доделу награда те године, филму је де-приоритет уклоњен у корист Добра медицинска сестра, Бела бука и Плавуша. Али полако је постала њихова најсигурнија опклада са 14 награда за Бафту и девет на додели Оскара (на крају је освојио четири). Бергер је постао тражени режисер и све очи биле су упрте у његову адаптацију папског трилера Конклава Роберта Хариса. Али опет нико није очекивао да ће то бити сила која је на крају постала, зарадивши 128 милиона долара на глобалном нивоу и освојивши осам номинација за Оскара (освојио је једног за најбољи адаптирани сценарио). Да ли би могао да направи три за три са Баладом о малом играчу? Упркос свему што је на месту – номиновани за Оскара Колин Фарел, оскаровка Тилда Свинтон, премијера Теллурида – филм се једноставно није повезао – превише блистав, прегласан, превише неуредан – и скоро одмах је постао низак приоритет за Нетфлик и гласачка тела.
Да ли је ово укључено?
Када је Бредли Купер први пут избио, чак ни чланови његове породице са највећом подршком нису могли да предвиде да ће тип који је углавном играо џокске дудебросе постати 12 пута номинован за Оскара глумац-сценар-продуцент-редитељ. Његов редитељски деби Звезда је рођена био је 436 милиона долара који је освојио награду, а чак и ако његов наредни Маестро није нашао толико обожаватеља, ипак је добио седам Оскара и чинило се да ће све што је направио аутоматски бити у разговору. Осим што нико није на крају рекао много о његовом трећем филму мањег обима, комедији о разводу, Да ли је ово ствар? који је премијерно приказан на њујоршком филмском фестивалу и није могао да направи довољно буке у време када се чинило да се трка учвршћује. Изгубљен је у кругу јесењих фестивала пре него што је изгубљен у децембарском стампеду квалификационих издања, још једном тешком прекиду за Сеарцхлигхт, који није могао да пронађе љубав за ово, Тхе Тестамент оф Анн Лее или…
Породица за изнајмљивање
Наратив о повратку Брендана Фрејзера био је довољно моћан 2023. да је глумцу добио свог првог Оскара за филм који се иначе сматрао помало катастрофалним. Кит, филм који је Питер Бредшо из Гардијана великодушно назвао „безобразан, хами и сценски“, дао је Фрејзеру трансформацију прилагођену Академији и његова прича ван екрана била је довољно убедљива, иако његов неизбежни наставак са Оскаром није могао сасвим да одмакне. Изнајмљена породица, чија је премијера била у Торонту, била је очигледнија прича за добар осећај и заправо је добила боље критике од Кита, али у категорији најбољег глумца која је постајала све конкурентнија, Фрејзер – попут Клунија, Џонсона, Вајта и Фарела – био је још једно добро познато име које се није осећало као неизоставни део трке.
