Ксенија Миронова је једна од профилисаних новинарки Моји непожељни пријатељи: Први део — Последњи ваздух у Москви.
Цинетиц Маркетинг
сакрити натпис
пребаци наслов
Цинетиц Маркетинг
У јесен 2021. године, четири месеца пре него што је Русија започела велики рат у Украјини, редитељка Јулија Локтев дошла је у Москву да сними документарац. Кремљ је недавно означио више од 100 појединаца и организација као „стране агенте“ – фраза која има дубоке корене у репресији из совјетске ере – и Локтев је желео да разуме шта ова ознака значи.
„То [is] прилично узнемирујуће када друштво приморава чланове… да се свуда означавају као сумњиве, а да заправо не припадају друштву“, каже Локтев. „А ми смо рекли: ‘ОК, хајде да покушамо да снимимо филм о овоме. Хајде да видимо куда ово иде.'“
Локтев, амерички држављанин који је рођен у Совјетском Савезу, каже да се та ознака примењује на новинаре, блогере и групе за људска права који су провели деценије документујући политички прогон. Њен документарац, Моји непожељни пријатељи: Први део — Последњи ваздух у Москвипрати групу младих новинара који раде за ТВ Раин, последњи руски независни телевизијски канал, као и друге независне новинаре који су сматрани страним агентима.
Локтев каже да се природа њеног филма променила 24. фебруара 2022, када је Русија напала Украјину. „У тој првој недељи рата пуних размера, сво то независно новинарство постаје немогуће у Русији“, каже она. „И сви ови ликови покушавају да раде да би живели још један дан, да би само наставили да извештавају истину.“
Многи субјекти документарца су побегли из Русије. ТВ Раин сада ради из Холандије, а Локтев каже да је руска влада оптужила неколико водитеља вести да су екстремистички терористи. Локтев види паралеле између субјеката у свом филму и Сизифа, лика из грчке митологије који је приморан да непрестано гура стену уз брдо.
„Ако постоји поука, мислим да су то ствари које људи говоре у филму као што су: ‘Нека радост и смех буду део нашег отпора’“, каже она. „Знате, пронаћи смисао у гурању камена и не одустајању – чак и када ствари изгледају прилично безнадежно.“
Најзанимљивији део интервјуа
На снимању филма на свом иПхоне-у
У почетку сам имао идеју да ћу имати кинематографа, јер … треба да снимате документарне филмове са мало екипе. Али онда, чим сам стигао, било је тако јасно да је најбоља ствар коју сам имао био мој приступ људима, као и то колико су се људи осећали угодно са мном. Говорим матерњи руски, али такође … то је само једно тело у соби и људи су ми се заиста отворили. А такође, људи су навикли да се снимају телефоном. Као, присуство телефона није велика ствар. На крају јесам [get] мало сочива на мом телефону и мало микрофона, али то сам био само ја са телефоном. И мислим да то утиче на то како се људи понашају, јер филм има интимности и то је оно што видите.
О праћењу независних новинара када је Русија напала Украјину
Био сам тамо на снимању током прве недеље тог рата у пуном обиму, и сваки дан су покушавали да схвате, „Како ћемо сутра да извештавамо?“ И била су им стављена сва та ограничења, као што је руска управа за комуникације рекла да морају да пријаве само оно што је потврдило Министарство одбране. И нашли би све ове начине да то заобиђу. Као, приказали би стамбену зграду бомбардовану у Украјини. И онда након што би рекли: „Ми смо дужни да кажемо да руско Министарство одбране каже да бомбардује само војне циљеве“, када нам је јасно показано да они бомбардују стамбену зграду, а не војни циљ.
Изашли су са изјавом против рата. Сви су били крајње против тога и згрожени, али су добијали све више претњи. На крају би се сви ови медији угасили и суочили су се са овим избором буквално: „Да ли идемо сутра на посао или идемо на аеродром?“ И одлучили су да оду на аеродром јер је ишла логика, ако наставе да раде, заиста су ризиковали да буду бачени у затвор. А ако си у затвору, никоме ниси од користи као новинар. … Па су одлучили да оду како би могли да наставе са извештавањем.
О томе да ли се плашила за сопствену безбедност док је снимала
Више сам размишљао о сопственој безбедности када сам први пут почео да долазим у Русију. А онда, током те прве недеље пуне инвазије, постао сам мономански. Једино чега сам могао да се сетим је мој снимак и да га извадим и да се уверим да снимам ствари и правим [sure] Снимао сам.
Бриттнеи Гринер је управо била ухапшена. Али ја сам рекао: „Па, ја нисам познати кошаркаш.“ То је оно што радите где логично покушавате да објасните себи зашто ћете бити у реду. … Одсео сам у овом хотелу који је био буквално опкољен. Као и сваки пут када сам изашао, морао сам да прођем поред овог зида полиције и шлемова. Тако да бих само некако спустио главу и отишао где год треба да идем да снимам.
О паралелама које она види између руског обрачуна са новинарима и тренутне политичке климе у САД
У филму има ускршњих јаја која сваким даном постају све актуелнија, било да се ради о хапшењу новинара, очигледно,… [or] крај хумористичких емисија. Или постоји тренутак у којем највећа, најстарија руска невладина организација Мемориал, организација за људска права која је била посвећена очувању сећања и истраживању случајева политичке репресије још из стаљинистичких времена, али и сада, затворена су од стране суда, а судија користи објашњење: Зашто бисмо ми, победници у Другом светском рату, морали да се стидимо своје историје? И тако онда чујем Трампа како говори о Смитсонијану и говори: Зашто не можемо да причамо само о пријатним стварима у нашој историји? Зашто морамо да причамо о стварима као што је ропство? … Сваки дан као да нешто у филму почиње да одјекује на другачији начин овде за САД
Лаурен Крензел и Сусан Ниакунди продуцирали су и уредили овај интервју за емитовање. Бридгет Бентз, Молли Сеави-Неспер и Бетх Новеи су га прилагодили за веб.
