„Стави моје месо на крст док не вриснем“, интонира Цхарли КСЦКС са сувим грлом на Вутхеринг Хеигхтс. Њен атмосферски звучни запис за филм Емералд Феннелл повремено се снажно ослања на БДСМ вибрацију сценарија. Али док велики, раскошни сјај Фенеловог визуелног наратива клизи (често комично) по површини приче, прљаво трење КСЦКС-ове музике се пробија кроз векове како би разоткрило мрачна, оштећена срца Кети и Хитклифа. Ово је плоча која дочарава историју употребом виолине, виолончела и контрабаса, али увлачи романтику из коњске длаке насилно у модерност преко хладних, блатњавих слојева индустријске електронике.
У интервјуима, уметница рођена Цхарлотте Аитцхисон каже да је била на турнеји свог свеобухватног, неуредног албума за журке БРАТ 2024. године када је добила поруку од Феннелл-а са питањем да ли би била заинтересована да направи музику (већ је компоновала оригиналну музику за мрачну комедију Еме Селигман из 2023. Боттомс). Исцрпљен од наступа БРАТзбог несталног хиперпопа, открила је да се креће у „супротном“ правцу са Вутхеринг Хеигхтс. Радим са Фином Кеанеом (који је такође био копродуцент БРАТ) Аитцхисон ужива у сањарнијој звучној територији, замењујући блиставе неонске боје свог последњег албума оштрим, пикселизованим нијансама сиве. Има наговештаја слојевитог гринд-а бендова из деведесетих, као што су Нине Инцх Наилс и болног, шездесетог дрона Тхе Велвет Ундергроунда.
Аитцхисон је направио државни удар тако што је наговорио бившег Велвета, Џона Кејла, да се појави на невероватном синглу „Хоусе“. Попут Нели Дин, старије домаћице која непоуздано приповеда већину романа Емили Бронте, 82-годишњи Кејл истрошени вокал додаје осећај дубљег времена (Бронте је увек сезала уназад – њен роман из средине 19. века смештен је у 1700. годину), заједно са незаборавним подсетником на доба. Преко рашчупаног, опетованог замка виолинског гудала, Кејл проговара са задивљујућом формалношћу: „Могу ли на тренутак да разговарам са тобом насамо?/ Само желим да објасним/ Објасним околности у којима се налазим/ Шта сам и ко сам заиста/ Ја сам затвореник, да бих живео вечно…” У близину, Аитцхисон Цортоне балансира колико дуго својом мером.
Тај урлик одјекује албумом, чак и када Аитцхинсон прелази на тихо, грлено мрмљање на песмама као што је „Валл оф Соунд“. Овде она призива „невероватну напетост… невероватан притисак“ који се надограђује преко петљи осујећене чежње; ескалира до темпо на „Умирање за тебе“ са својим открићима без даха: „Сав бол и мучење кроз које сам прошао сада ми сада има смисла/ умирала сам за тебе.“ Дивља лепота магловитих мочвара блиста кроз „Увек свуда“ уз мелодију која се пење по брдима, док „Сееинг Тхингс“ бави се лудилом и визијама преко ударних, тестерисаних виолина. Спектакуларни „Ланци љубави” се извијају у муци опсесивне љубави: „Радије бих легао у трње/ радије бих се утопио у потоку/ радије бих се запалио/ радије бих носио све ове ожиљке/ радије бих гледао како ми кожа крвари…”
Цела ствар је фантазмагоричан грозничав сан који ужива у својим чудним и експерименталним звуцима без жртвовања цоол кукица или приступачног језика. Аитцхисон се доказује много више у складу са ужасном сложеношћу Бронтеове оригиналне визије него Феннел: нема обрнутих зареза око емоција изражених на овом запису. Ветровит, готички тријумф.
