Џулијет Луис каже да ју је рана слава припремила да игра столицу у филму ‘Би Десигн’

За Џулијет Луис, играње жене која се претвара у столицу није било тако тешко као што се чини.

Звезда удружује снаге са иконокластичном филмском редитељком Амандом Крамер (Молим те, душо, молим те) за овај викенд По дизајну, урнебесно, субверзивно окретање жанра замене тела које има много тога да каже о објективизацији, идентитету и сопственој вредности — теме које су се осећале акутно повезане са глумцем.

„Када сам прочитао овај сценарио, требао ми је“, каже Луис Ентертаинмент Веекли. „Имао сам такву глад за нечим [like this]. Било је тако дивље инвентивно. Ништа за шта бисте се могли припремити, а неки од нарација и монолога су ми говорили на тако дубоком нивоу. Као, плакао сам.“

У филму, који приповеда Мелани Грифит, Луисова Камил постаје заљубљена у прелепу столицу коју открива док купује из излога у продавници луксузног намештаја са своје две најбоље пријатељице. Када га странац купи пре него што успе да прикупи новац, она очајнички пожели да постане оно што више не може да поседује. Обична, слободна жена са једноставним, рутинским животом, Камил жуди да буде жељена на начин на који жели овај јединствени комад намештаја. Та чежња за превазилажењем сопственог идентитета погодила је Луиса близу куће.

„Када сам била млађа, и тек када су ме гледали, било ми је веома тешко, и заправо нисам знала како да нађем излаз од тога“, признаје она, пре него што је додала: „Па, заправо, побегла сам у игрању људи. Тако да разумем жељу да будем друга, да желим да будем друга, и то је била моја вештина, то сам знала и разумела“.

Кроз приповедање прича и „настањивање других кожа“ у својим улогама, Луис је пронашла то издање. Она „никада није била задовољна“, каже, све док се „тако потпуно“ није изгубила у свом послу.

У исто време, као млада жена која се бори да се помири са својом новостеченом славом из филмова, укључујући Натионал Лампоон’с Цхристмас Вацатион, Цапе Феари Шта једе Гилберта Грапеачезнула је да буде као други тинејџери — толико да је чак сањала да промени име.

„Када сам била дете, желела сам да променим име из Џулијет у Тами“, каже она кроз смех. „Зато што су негде у уму мог детета Теми биле нормалне и популарне, али Џулијет није била.

Након скоро четири деценије у центру пажње, Луис се осећа угодније у својој кожи, и професионално и приватно. „Сада то није велика ствар, а ја видим људскост у другима, и не осећам се увученом у то“, каже она о својој слави. Док још увек ужива у бекству које проналази у свом послу, она додаје: „Тек у средњим годинама кажем: ‘Ох, можда ћу се овде мало поиграти’.

Док Луис види делове себе у Камили, Камил заправо не проводи много времена као Камил у филму. Када замени тела столицом, њена свест се транспортује у намештај, остављајући њено људско тело у стању кататоничког мировања. Ово је представљало неке јединствене изазове за Луиса као извођача.

„Постало је — мислим да говорим у име Аманде и себе — ова врста перверзног задовољства, или бих рекла субверзивно задовољство, како ме натерати да ништа не радим. А када не кажемо ништа, мислимо на неку врсту магије која постоји тамо где сте у орбити, ви сте у овом доњем свету, али сте присутни“, објашњава она. „Као глумац, морао сам да се одупрем нагону да осећам више него што би требало; ту бисмо изгубили оно што радимо. И то је постао тако узбудљив процес. И била је игра поверења са Амандом. Она би ми рекла да или мање, или ово или оно; правили бисмо облике.“

Ипак, Луис каже да се за улогу припремила као и за сваку другу. „Приступила сам му на исти начин као и сваком свом раду, а то је да увек тежим трансценденцији“, каже она, додајући уз смех: „То је све. Тотална трансценденција“.

За неке од драматичнијих тренутака у филму, као што је када Камила поново улази у своје тело, Луис додаје: „Постоје сви ти различити избори, и морате то да повежете са нечим стварним. И тако сам то повезао са оним када је мој тата изашао са операције срца, или ако је неко изгубио осећај за своје удове и једноставно је у стању да настане у удовима, поново оживљавамо, ми оживљавамо један по један. и то је оно што живи у мени од детињства“,

Присећајући се снимања те сцене, када је Камил принуђена да се врати у своје тело, Крамер каже да „није могла да верује“ у перформанс Луис. „Био сам као, Куда идемо одавде? Мислим, било је све.“

Иако Крамер признаје да је почела дан осећајући се помало уплашено, виђење Луиса на послу „смирило ме је, јер када смо добили тај наступ, било је као да закључамо филм, затворимо филм. Мислили смо да је шта год да се деси одавде само сос“.

Добијте своју дневну дозу вести из забаве, ажурирања познатих личности и шта да гледате уз наш билтен ЕВ Диспатцх.

Током снимања, Крамер је видео како Луис користи енергију која јој је, како каже, помогла да постане звезда. „Као младу, младу жену, једна од ствари која ју је учинила тако сјајном одмах иза капије била је то што је имала ову неопредијељеност, ову искреност, ову искреност, ову озбиљност“, објашњава редитељ. „И зато су рани филмови тако језиви јер око ње имате ове циничне одрасле глумце, а она је као, Не можеш ме додирнути. И то је невероватно.“

То присуство, знала је, учинило је Луиса савршеним избором за Камил. „Сећам се да сам помислио, ако успемо да вратимо Џулијет, не у прошлост, већ до те безобзирности, те озбиљности, те искрености, имаћемо Камил за разлику од било чега што бих могла да добијем од било ког другог глумца“, каже она. „И отишла је управо тамо. Њена апсолутна истина, њена искреност и њена озбиљност су оно што је чини тако разорном.“

Би Десигн сада је у биоскопима.