Тњегов неухватљив, руминативан и веома задивљујући филм представља своје узастопне сцене као низ неразјашњених акорда који одводе слушаоца на путовање без одредишта – и, узгред, један је од оних ретких филмова са дивним споредним преокретом који не поткопава и не поткопава остале. То је филм о музици. Конкретно, о томе шта остаје када музичар не може да свира и препуштен му је да сматра страшне жртве које је, без свесног пристанка, поднео овом свеобухватном позиву који ствара породични бол и љубомору готово као токсични нуспродукт. То је драма која вас подсећа на Глена Гулда и Хилари ду Пре, Жаклин сестру.
Сценариста Марк О’Халоран адаптирао је роман Овена Мартела Интермиссион из 2013. о познатом џез пијанисти Биллу Евансу. Фокусира се на период емоционалне девастације за Еванса, када никаква музика није била могућа – можда ресторативна пауза, можда почетак катастрофалне нове безводности – када је његов блиски пријатељ и басиста Скот ЛаФаро погинуо у саобраћајној несрећи у својим 20-им.
Режију потписује Грант Ги, који је снимио диван документарац Невиност сећања о Орхану Памуку. Сниматељ Пиерс МцГраил снимио је филм у задимљеном монохрому високог контраста, пребацујући се на блиставе боје за три сегмента унапред 1973, 1979. и 1980. године; ови показују три друге смрти, укључујући и Евансову, за сваку од којих је ЛаФаро био нека врста претече, а свака се може приписати његовом музичком животу.
Андерс Даниелсен Лие игра Еванса као мршаву и поремећену фигуру, чија је повученост појачана тугом; неко чије наочаре стоје на лицу скоро сувише танком да би их издржале, пушач који се увек спрема да нестане у гази дима цигарета. Он је зависник од хероина, заједно са својом девојком Еллаине Сцхултз (Валерие Кане); ово је навика која сада има још више шансе да уништи његов живот. Његов дубоко забринут брат Хари (Бери Ворд) долази у Биллов хаотични стан у Њујорку и тражи од њега да остане са њим, његовом женом и младом ћерком. Али убрзо одлучује да је само Билово присуство опасно по његово несигурно ментално здравље и шаље га на лечење код њихових старијих родитеља, који сада живе на сунчаној Флориди, где сунце ствара белину која пржи из екрана.
Његову мајку, Мери, игра Лори Меткалф, док Бил Пулман одлично игра као Евансов генијални, раздражљиви тата; брбљив стари момак који вози сина по свом елегантном новом кварту (потичу из Плејнфилда, Њу Џерси), задовољан истицањем свог сина и сопственом просперитетном доколицом. За воланом му се предају бледи монолози у стилу Зеца Ангстрома о томе како земља иде: „Погледајте Кенедија. Ирци преузимају власт. Али никада ниједан Велшанин. То је зато што никада нисмо патили. То је наша казна.“
Али ужасна истина је да су Биллов брат Хари млађи, а можда чак и његов тата, завидни на њему – посебно Хари млађи, који је и сам учитељ музике и потенцијални музичар, страшно свестан сопствене инфериорности и подложан, у сваком случају, депресији и менталним болестима. Хари млађи је бољи од Била у голфу (његов тата је такође велики голфер), али ово није утеха.
Хари старији је близу тога да му каже како је радни век који сада плаћа за ово опуштено ново постојање на Флориди био мрачан затвор. Можда је и он желео да буде уметник, или само нешто друго од онога што је био; нешто што би требало да замисли уметников таленат. Али када се Билл врати у Њујорк, открива старе проблеме који га чекају, посебно његову неспособност да изгради значајну везу, а Кејн преноси ужасну Елејнину повреду. Гее потпуно насељава Евансов свет.
