ТБезакона бруталност младе институције преступника је окружење за овај британски филм који је написао Ницк Лове из Марцхинг Повдера и режирала Ешли Волтерс. То је место где уплашени новајлије схватају да могу да преживе само ако напусте своју невиност и пристојност, и потчине се ауторитету банде психо-врхунског Г, што наравно укључује ужасан тест лојалности.
Ово је место где дрога стиже дроном, где се тетовирани мушкарци сусрећу једни са другима са хладним непрозирним изазовом у кантини, и где штапови и лопте на столу за билијар у рекреативној зони имају само једну сврху: да некоме пруже тромесечни боравак у болничком крилу, док недовољно плаћени чувари у везицама гледају у везице и ја.
Тут Њуот игра Троју, управо је стигао у притвор због завере да почини убиство. Пошто га је његова занемарљива, рањива мама Џој (Шерон Данкан-Брустер) емотивно зезнула, он моментално успоставља везу са Кристијаном (Владислав Баљук), стидљивим пољским клинцем који је осуђен због хаотичног покушаја да проваљује библиотеку, како би нањушио лепак коришћен за поправку повеза. Прети им језиви Дион (Секу Дијаби), чијој владавини морају да се повинују; опрезни су и према злокобном масону (Рајан Дин). Стивен Грејем игра Клејпола, брижног омладинског радника јединице.
Ово је филм који, за мене, нема баш генијалност или веродостојност приповедања као упоредиви затворски филм Вастеман номинован за Бафту. Грејемова улога је помало озбиљна, и искрено нисам веровао у то како се одиграва катарзична завршна сцена, где он окупља затворенике да разговара са њима о срамоти. Али та сцена, и филм уопште, имају храбру идеалистичку веру у искупљивост (што Вастеман, заправо, нема) и доводи у питање хетеро мачизам жанра.
Анимол нам показује три врсте валута затворског света: телефоне, дрогу и поштовање. Прва два могу да се унесу дроном (они из моје генерације ће се насмејати да се сете чудне економије „њушке”, АКА цигарета, у ББЦ комедији Каша из 70-их); трећи је више нематеријалан. Дион га акумулира и одржава кроз бескрајну, исцрпљујућу позоришну представу претње, која укључује именовање консиљера да се друже у његовој ћелији, који се морају играти једни против других као на ренесансном двору. Масон нема талента за вођство; он је усамљеник који може да зрачи само насилни инат.
Али постоји и четврта роба: тајне. Знати ово, и претити да ће их открити, опасан је посао; Иронија је у томе што ће уцена бити процес учења – скоро процес пунолетства – за затворенике. Ово је, свакако, мањкав филм, али са емпатијом и снажним перформансама.
